劉新玲

摘要：《我住長(zhǎng)江頭》是中國(guó)近代著名作曲家青主采用北宋著名詞人李之儀的《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》為歌詞譜曲的一首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲。自青主譜曲以來(lái)，演唱過(guò)此曲的歌唱家舉不勝舉，其中以黎信昌和石倚潔兩位歌唱家的演唱最有特色。在吐字咬字方面，黎版歸韻巧妙，石版似緊實(shí)松;歌曲處理方面，黎版黎版平穩(wěn)舒緩，石版起伏激情;情感表達(dá)方面，黎版深情向往，石版濃烈無(wú)奈。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲 ? 李之儀 ? 青主 ? 《我住長(zhǎng)江頭》 ? 演唱版本 ? 黎信昌 ? 石倚潔

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）20-0007-02

青主，20世紀(jì)20-30年代我國(guó)著名作曲家。本文以青主1930年作曲的版本對(duì)兩位歌唱家的演唱進(jìn)行對(duì)比分析。青主的音樂(lè)在詞作者李之儀表達(dá)女子對(duì)情人的思念基礎(chǔ)上，增加了另一層更深的含義，即對(duì)廣州起義中戰(zhàn)友的沉痛悼念和深切緬懷以及對(duì)自己當(dāng)年被反動(dòng)派通緝的無(wú)奈。黎信昌演唱版本選自中國(guó)唱片公司1999年6月出版的CD專輯《20世紀(jì)中華歌壇名人百集珍藏版·黎信昌》（以下簡(jiǎn)稱黎版），石倚潔演唱版本選自其2010年11月17日在倫敦圣約翰·史密斯廣場(chǎng)音樂(lè)廳舉行的“羅森布拉特演唱會(huì)”（以下簡(jiǎn)稱石版）。《我住長(zhǎng)江頭》共68小節(jié)，全曲根據(jù)歌詞可以分為四部分，譜面顯示為G大調(diào)，本文從發(fā)聲技巧、演唱處理、情感表達(dá)對(duì)黎版和石版兩個(gè)版本進(jìn)行了深入對(duì)比。

一、吐字咬字：黎版歸韻巧妙，石版似緊實(shí)松

黎信昌與石倚潔分別屬于男中音和男高音，在演唱技巧方面有少部分相似之處，大部分還是有明顯差異的。

黎信昌是我國(guó)著名男中音歌唱家，中央音樂(lè)學(xué)院聲歌系資深聲樂(lè)教授。黎信昌的音域非常寬且音色豐滿，音質(zhì)明亮卻充滿柔情。前中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)趙沨曾高度評(píng)價(jià)他：“黎信昌的演唱風(fēng)格樸實(shí)自然，沒(méi)有嘩眾取寵的賣弄，能比較貼切地、真摯地表達(dá)歌曲的思想情感;在演唱技巧上，上下聲區(qū)通暢，正如中國(guó)古代聲樂(lè)理論上說(shuō)的聲樂(lè)‘壘壘如貫珠同時(shí)他又重視吐字的清晰，因此黎信昌的演唱深為我國(guó)廣大觀眾和音樂(lè)愛(ài)好者所稱道和歡迎?！?/p>

石倚潔是我國(guó)旅歐輕型抒情男高音歌唱家，世界年輕一代羅西尼男高音的代表歌手。他的共鳴比較靠前，音色明亮柔軟且高音非常漂亮，如金屬般犀利并且具有極強(qiáng)的穿透力。因這些個(gè)性特點(diǎn)專職于演繹羅西尼，唐尼采蒂，貝里尼和莫扎特的作品，擅長(zhǎng)用他那溫柔美麗的音色感嘆因愛(ài)而生的憂愁和喜悅。他的身形苗條帥氣并不像帕瓦羅蒂一般的魁梧，但是他嫻熟的高難度技巧給我們留下了深刻地印象。

“我住長(zhǎng)江頭”中的“頭”字，時(shí)值在這句中最長(zhǎng)，聲樂(lè)講究歸韻，所以這句最后應(yīng)該歸韻到復(fù)韻母“ou”上，同樣，下一句“我住長(zhǎng)江尾”的“尾”也要將字頭和字尾咬清楚，最后歸到“ei”上。歸韻既能更好地體現(xiàn)字正腔圓，又能使歌唱者保持歌唱的位置。第44小節(jié)“只愿君心似我心”中“似”和“心”都屬于閉口音，演唱時(shí)一定要注意放松地打開(kāi)喉頭，用唱開(kāi)口音的狀態(tài)唱閉口音，不能出現(xiàn)讓聲音從喉嚨縫隙擠出來(lái)的效果。黎版以向人訴說(shuō)的方式進(jìn)行演唱，尤其是唱到“只愿君心似我心”時(shí)咬字吐字飽滿有力卻不過(guò)度夸張。黎版中對(duì)于一些字的歸韻也做了巧妙的處理，比如“頭”“尾”等字的歸韻都比其他一些字如“我”“君”長(zhǎng)一些，這種咬字方式是需要豐富的氣息和堅(jiān)實(shí)的共鳴配合完成的。石版咬字字頭清晰干凈，字腹準(zhǔn)確到位，幾乎沒(méi)有延長(zhǎng)歸韻，咬字似緊實(shí)松，全曲略帶哭腔，“共飲長(zhǎng)江水”的“長(zhǎng)江水”三個(gè)字哭腔是逐漸加重的，增加了演唱的感染力。

二、歌曲處理：黎版平穩(wěn)舒緩，石版起伏激情

兩位歌唱家的演唱都結(jié)合鋼琴伴奏連貫快速的十六分音符，唱出了江水奔騰不息，表達(dá)的情思也滔滔不絕。下闋被看作是歌曲的第二段，實(shí)際上是第一段后半部分的重復(fù)，作曲家這樣安排的用意應(yīng)該是在強(qiáng)調(diào)應(yīng)在一次又一次的重復(fù)中情感漸漸濃厚，情緒漸漸激動(dòng)，而且一般來(lái)說(shuō)，在作品中反復(fù)出現(xiàn)一句話代表這句話是整個(gè)作品的高潮和中心點(diǎn)。兩位歌唱家在這三次的下闋演唱中也向我們展示了他們獨(dú)特的處理。

在力度方面，黎版第一段用對(duì)話的語(yǔ)調(diào)表達(dá)“我對(duì)君”的思念綿綿如江水，整體旋律音調(diào)都是平穩(wěn)的。直到最后三個(gè)字“長(zhǎng)江水”按照譜面標(biāo)記的力度記號(hào)是逐漸加強(qiáng)的，到“水”的第四拍開(kāi)始力度變?yōu)槿?，黎版在“水”字的處理上稍顯急促，弱化不明顯，而石版，確實(shí)按照標(biāo)記非常明顯的變?nèi)?。“只愿君心似我心”的“心”字與“水”字都是漸強(qiáng)的處理，一直到“定”字達(dá)到最強(qiáng)，但兩個(gè)版本的演唱在“定”字第一次出現(xiàn)時(shí)都沒(méi)有體現(xiàn)力度變強(qiáng)，而石版在“定”第二次出現(xiàn)時(shí)增強(qiáng)了力度，并沒(méi)有按照樂(lè)譜記號(hào)處理，這些屬于歌唱家的二度創(chuàng)作。最后一句“定不負(fù)相思意”的后三個(gè)字“相思意”，黎版是在“負(fù)”字后面換氣之后才演唱的，而石版是一氣呵成，這也屬于兩位歌唱家的二度創(chuàng)作。

在旋律方面，黎版在演唱下闋“定不負(fù)相思意”出現(xiàn)第二次時(shí)的“意”字，由“5”轉(zhuǎn)“4”處的處理是由漸強(qiáng)到弱再到中弱，幾乎遵照了譜面要求。石版在這段旋律的處理上，選擇用較弱的力度唱完整個(gè)“意”字，并且時(shí)值只保持了9拍，省略了旋律音“4”。

在速度方面，譜面標(biāo)記速度為Allegro ma non troppo，意為不太快的快板，快板一般默認(rèn)速度為每分鐘110-132拍，黎版筆者測(cè)定的速度大概為每分鐘112拍，與原譜較為接近，而石版相較于黎版速度加快了一些，速度大概是每分鐘144拍，已經(jīng)達(dá)到Vivacissimo（非?？斓目彀澹┟糠昼?41-150拍的底線了。兩個(gè)版本在一些句子的處理上都超越了譜面的標(biāo)記，比如下闋“定不負(fù)相思意”第一次出現(xiàn)時(shí)，譜面演唱部分沒(méi)有標(biāo)記漸慢，漸慢是在間奏的部分標(biāo)記的，兩位歌唱家都在演唱這句時(shí)進(jìn)行了漸慢的處理。

三、情感表達(dá)：黎版深情向往，石版濃烈無(wú)奈

《我住長(zhǎng)江頭》的歌詞所表達(dá)的情感是非常濃烈的，青主在作曲《我住長(zhǎng)江頭》時(shí)定的速度為不太快的快板，而且譜面上有不少力度記號(hào)的變化，這就要求演唱者在演唱時(shí)既要表達(dá)強(qiáng)烈的感情又不能太激進(jìn)，這個(gè)度是很難拿捏的。上闕歌詞表達(dá)的意境是敘述“我”與“君”被千難萬(wàn)險(xiǎn)阻隔，想見(jiàn)卻難見(jiàn)。下闋表達(dá)的是“我”對(duì)“君”的思念就像這長(zhǎng)江的水連綿不絕，永不停息。

黎信昌胸腔共鳴用的較多，音色是溫厚而凝聚的，他第一部分的演唱情真意切，仿佛在與“君”深情的對(duì)話，表達(dá)自己的深深思念與傷感，尤其在演唱倒數(shù)第二句的“只愿”時(shí)，聲音增添了一絲沙啞，表達(dá)了自己急切的愿望，希望“君”能夠有著與我相同的感受。在演唱全曲最后一個(gè)字“意”時(shí)，用假聲多一些的方式收尾，給聽(tīng)眾意猶未盡的感覺(jué)，再一次更加深切地表現(xiàn)了“我”的執(zhí)著思念和對(duì)美好感情的向往。

石倚潔音色是高亢而硬朗的，在演唱第二部分時(shí)，用帶有哭腔的唱法將“我”的自問(wèn)：想知道這些阻擋我們見(jiàn)面的困難什么時(shí)候才能克服，離別思念的痛苦什么時(shí)候才能結(jié)束。表達(dá)得淋漓盡致，恰到好處。最后一個(gè)字“意”與黎版完全不同的是采用稍微強(qiáng)一些的力度收尾，表達(dá)的情感是強(qiáng)烈的，充分體現(xiàn)了“我”渴望自由和幸福，焦急又無(wú)奈自我安慰的心情。

兩位歌唱家對(duì)《我住長(zhǎng)江頭》都有自己獨(dú)特的處理，體現(xiàn)在發(fā)聲、吐字咬字、氣息的運(yùn)用、力度和速度的處理及情感的表達(dá)等方方面面。在吐字咬字方面，黎版歸韻巧妙，石版似緊實(shí)松;歌曲處理方面，黎版黎版平穩(wěn)舒緩，石版起伏激情;情感表達(dá)方面，黎版深情向往，石版濃烈無(wú)奈。本文通過(guò)對(duì)兩個(gè)版本的對(duì)比，從中學(xué)習(xí)到兩位歌唱家的演唱風(fēng)格及對(duì)歌曲處理的技巧，從而能夠?qū)ρ莩段易￠L(zhǎng)江頭》進(jìn)行更加準(zhǔn)確的把握和學(xué)習(xí)，進(jìn)而對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲有深遠(yuǎn)的啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊念桃.淺析藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的音樂(lè)特色[J].藝術(shù)教育，2014，（12）.

[2]楊筱音.青主的兩首代表性藝術(shù)歌曲《大江東去》、《我住長(zhǎng)江頭》的一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作[D].上海：上海音樂(lè)學(xué)院，2007年.

[3]王悅.淺析中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格[D].北京：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2015年.

[4]任宣蓉.黎信昌的聲樂(lè)演唱特色與教學(xué)研究[D].杭州：浙江師范大學(xué)，2016年.

[5]馬金泉.內(nèi)斂、低調(diào)走春秋——記著名男中音歌唱家黎信昌教授[J].歌唱世界，2015，（01）.

[6]張美林.中西交融自出機(jī)杼——黎信昌教授歌唱表演與聲樂(lè)教育思想探微[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，（01）.

[7]蔣莉麗.動(dòng)情因?yàn)橛姓媲椤懈咭舾璩沂袧嵚晿?lè)教學(xué)側(cè)記[J].藝海，2017，（11）.

[8]吳蓮芳.詩(shī)意與曲意的共性表達(dá)[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2010年.

[9]楊曙光.中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2018.

[10]溫小蕾.不同伴奏音型在中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的運(yùn)用[J].鋼琴藝術(shù)，2015，（06）.