梁照

【摘 要】21世紀(jì)以來，人類進(jìn)入了一個(gè)由數(shù)字構(gòu)成的“比特”世界，數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作、表現(xiàn)和接受形式，VR、CG、3D作為新媒體藝術(shù)的手段，發(fā)展了傳統(tǒng)電影的表現(xiàn)形式。將新媒體藝術(shù)應(yīng)用到傳統(tǒng)電影的制作、傳播和批評(píng)中，滿足了受眾的各種需求。

【關(guān)鍵詞】新媒體藝術(shù);電影藝術(shù);融合

中圖分類號(hào)：J9?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0070-01

進(jìn)入21世紀(jì)，科技不斷進(jìn)步，新媒體藝術(shù)和各個(gè)藝術(shù)門類進(jìn)行了融合，其中和電影藝術(shù)的融合有很大的進(jìn)展。本文對(duì)電影藝術(shù)和新媒體藝術(shù)的融合進(jìn)行簡要分析。

一、電影制作過程中，與新媒體藝術(shù)的融合與互動(dòng)

（一）新媒體藝術(shù)在電影制作中的體現(xiàn)。1997年《星球大戰(zhàn)》使電影開始和新媒體藝術(shù)融合;1984年《終結(jié)者2》讓觀眾看到了“液態(tài)金屬機(jī)器人被打得千瘡百孔變成固態(tài)金屬機(jī)器人”的過程，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。

（二）新媒體藝術(shù)在電影制作中成熟。2010年，《阿凡達(dá)》是劃時(shí)代之作，票房超越《泰坦尼克號(hào)》成為全球第一，直到今天仍然保持全球第一。在電影《阿凡達(dá)》中，卡梅隆利用數(shù)字技術(shù)和新媒體藝術(shù)，開發(fā)出一套完整的動(dòng)作表演捕捉工作，這是一套全新的數(shù)字虛擬技術(shù)工作平臺(tái)。

二、在電影宣發(fā)過程中，與新媒體藝術(shù)的融合互動(dòng)

（一）借力微博。電影《梔子花開》在還沒有拍攝之前，在網(wǎng)上發(fā)起了“主角名字你來定”的微博投票活動(dòng)，對(duì)電影感興趣的網(wǎng)民和主演（如李易峰）的粉絲就會(huì)在微博上投票，這樣一來，受眾更有參與感。

（二）IP改編。近年來，IP改編成為熱門，IP電影也越來越多。有網(wǎng)絡(luò)小說IP《致青春》《七月與安生》《左耳》等;也有游戲IP《九層妖塔》《盜墓筆記》等。這些IP本身就有非常強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)，因此IP改編電影的收視率和受眾群就已經(jīng)有了一定的保障，所以涌現(xiàn)出大量的IP電影。

三、電影的批評(píng)過程中，與新媒體藝術(shù)的融合互動(dòng)

（一）有很高的公眾參與度。在科技日益發(fā)達(dá)的今天， ，掌握基本圖形圖像處理技術(shù)的人越來越多。因此，公眾參與新媒體批評(píng)就變得越來越便捷。比如，一部影片往往在上映前后，各大論壇、豆瓣網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)、微博電影、淘票票、貓眼電影和微信公眾號(hào)上就可以看到各種電影評(píng)論。以電影《何以為家》為例，自2019年4月29日在中國大陸上映以來，貓眼電影觀眾評(píng)分為9.3分，評(píng)論人數(shù)為8.3萬人。與此同時(shí)，微信公眾號(hào)上的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)也會(huì)在影片上映兩三天之內(nèi)迅速傳播朋友圈，例如微信公眾號(hào)“三聯(lián)生活周刊”在5月5日發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)《<何以為家>：眼淚不是苦難電影的終點(diǎn)，行動(dòng)才是》閱讀量超過了10萬次。

（二）新媒體藝術(shù)批評(píng)的效果更加明顯。新媒體受眾廣，傳播速度快。因此，將新媒體藝術(shù)運(yùn)用到電影批評(píng)中，效果要比傳統(tǒng)的電影批評(píng)好很多。在《流浪地球》熱映期間，觀眾一邊欣喜國產(chǎn)科幻片取得的巨大進(jìn)步和成功，一邊又開始吐槽“劉啟”的演技，“韓朵朵”的臺(tái)詞，甚至在微博上發(fā)起了“韓朵朵臺(tái)詞重寫”的話題。大家積極參與，不亦樂乎。也使《流浪地球》取得了很好的票房成績。我們從“韓朵朵臺(tái)詞重寫大賽”不難發(fā)現(xiàn)，如今的觀眾對(duì)于影視的參與度越來越高，對(duì)影視作品的期待也越來越高。

四、新媒體藝術(shù)和電影融合之后的不足

從以上的種種跡象來看，電影和新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展已經(jīng)成為一種必然的趨勢(shì)。但是，新媒體藝術(shù)和電影的融合發(fā)展還未成熟，還存在著許多問題。

（一）創(chuàng)新問題。創(chuàng)新問題是制約新媒體藝術(shù)電影發(fā)展的主要問題之一。就拿IP改編電影來講，我國的IP電影和綜藝電影投資熱，但不代表電影質(zhì)量高，有新意。如《大圣歸來》于2015年7月10日上映以來，引發(fā)了觀眾好評(píng)。網(wǎng)友紛紛表示，從這部影片看到了國產(chǎn)動(dòng)畫的未來。但是《大圣歸來》依然是在《西游記》這個(gè)大IP的基礎(chǔ)上改編和制作的。

（二）質(zhì)量問題。質(zhì)量問題是新媒體藝術(shù)與電影融合發(fā)展中的又一個(gè)主要問題。比如張藝謀導(dǎo)演在自己的電影中加入了數(shù)字化特技，在《滿城盡帶黃金甲》中兵器隨意飛舞，人物打斗動(dòng)作浮夸;在《十面埋伏》中人物武功出神入化。但觀眾似乎并不買賬。觀眾對(duì)他的好評(píng)似乎還停留在《紅高粱》《菊豆》的階段，認(rèn)為沒有數(shù)字技術(shù)反而能拍出好電影。

綜上所述，隨著科技的不斷進(jìn)步，電影和新媒體藝術(shù)的融合發(fā)展成為一種必要趨勢(shì)。但是在融合的過程中，我們要注重電影的創(chuàng)新問題和質(zhì)量問題，要恰到好處地和新媒體藝術(shù)融合。不能只顧藝術(shù)，不顧技術(shù)，更不能只看技術(shù)，而忽視了藝術(shù)。電影和新媒體藝術(shù)的融合還有很長的路要走，行業(yè)的共同努力才能使電影和新媒體藝術(shù)融合得更加完美。

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