徐善來(lái)

皮革或許是最能調(diào)動(dòng)人們感官的面料，從看到它的那一刻起，繁復(fù)的加工過(guò)程所呈現(xiàn)的光澤感便令人一見(jiàn)難忘，雙手碾壓揉搓時(shí)類(lèi)似于膚質(zhì)的觸感讓人自然而然產(chǎn)生一種本能的沖動(dòng)，而最為人所津津樂(lè)道的，莫過(guò)于其封存—段時(shí)間后所集中散發(fā)的天然皮料的香氣，這種牽動(dòng)視覺(jué)、觸覺(jué)和嗅覺(jué)等多重感受的特質(zhì)使其在時(shí)裝設(shè)計(jì)界的地位久經(jīng)不衰，成為人們心中高級(jí)的代名詞。

不過(guò)皮革最早運(yùn)用在服裝制作中，還是因其出色的防寒保暖功能。第一次世界大戰(zhàn)期間的飛行員們經(jīng)常要在數(shù)千米的高空?qǐng)?zhí)行任務(wù)，惡劣的天氣狀況使得軍隊(duì)不得不從更為厚實(shí)和耐用的面料中尋找解決方案，多種動(dòng)物皮革因此脫穎而出。眾所周知，軍隊(duì)服裝的符號(hào)化和秩序感，讓皮衣在彼時(shí)象征著一種強(qiáng)勢(shì)威嚴(yán)的正統(tǒng)力量。

然而作為軍隊(duì)制服的皮衣是如何走下神壇，走進(jìn)大眾的？上世紀(jì)50年代由真人真事改編的電影《飛車(chē)黨》從側(cè)面給出了個(gè)中答案，這部曾被英國(guó)因極端叛逆題材而禁映長(zhǎng)達(dá)13年的影片，講述了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后飛行員們—下子變?yōu)闊o(wú)業(yè)游民進(jìn)而奮起反抗的故事，閃耀著五金光芒的皮夾克即成為士兵們僅有的展現(xiàn)威武氣派的情感寄托，他們穿上它走上街頭造反抗議，從保家衛(wèi)國(guó)的英雄一夜間變?yōu)闋?zhēng)取社會(huì)地位的叛逆一代。

隨著這種社會(huì)運(yùn)動(dòng)一同傳播開(kāi)來(lái)的，是由皮革制作而成的服裝開(kāi)始深入到越來(lái)越多人的生活中，甚至贏得了后來(lái)嬉皮、朋克等眾多亞文化群體的青睞，皮革的種類(lèi)越發(fā)多樣，代表的含義也漸趨多元。自70年代起，以David Bowie為首的一眾音樂(lè)人將皮衣演繹出自己的風(fēng)格與態(tài)度，也正在此時(shí)，歷經(jīng)數(shù)十年改良的漆皮制作技術(shù)，從以亞麻籽油為原料的加工完善至更為親民實(shí)用的合成樹(shù)脂涂層，為閃亮四射的舞臺(tái)更添奪目光彩，洗刷了其以往充滿男子氣概的刻板印象，皮衣象征的無(wú)性別風(fēng)潮逐漸蔓延開(kāi)來(lái)。

“對(duì)穿著者而言，接觸皮草的瞬間，更是一場(chǎng)體會(huì)工匠技藝、品位時(shí)間磨礪的精神對(duì)話。”

時(shí)至今日，皮革面料在時(shí)尚金字塔尖的位置依然穩(wěn)固，而近年來(lái)皮草因環(huán)保問(wèn)題被各大時(shí)尚品牌所棄用，作為食物副產(chǎn)品的皮革又一次獲得了升級(jí)革新的新機(jī)會(huì)。在這個(gè)秋冬季，設(shè)計(jì)師們從深耕工藝的角度出發(fā)，打破了原本對(duì)皮革厚重硬挺的印象，以至于有些需要近距離觀察才能辨識(shí)出皮革面料的真面目。

一向以傳統(tǒng)皮革運(yùn)用見(jiàn)長(zhǎng)的時(shí)裝和配飾品牌首先刷新了我們的認(rèn)知，F(xiàn)endi在成衣設(shè)計(jì)中減少皮草單品的舉措有目共睹，轉(zhuǎn)而將更大的篇幅著墨于皮革上，激光切割而成的大塊網(wǎng)面皮革可以說(shuō)是秀場(chǎng)上最受矚目的焦點(diǎn)，半透明的皮質(zhì)效果配合非傳統(tǒng)的亮黃、翠綠等顏色裝點(diǎn)，令外套在冬季展現(xiàn)出不同以往的輕盈感。“我想讓皮革實(shí)現(xiàn)一種堪比紡織品的感覺(jué)。”Hermes女裝創(chuàng)意總監(jiān)Nodege Vanhee-Cybulski當(dāng)然不會(huì)放過(guò)每一個(gè)彰顯工坊水準(zhǔn)的好機(jī)會(huì)。這次她用大面積的皮革將模特們?nèi)蔽溲b，精巧細(xì)膩的皮質(zhì)褶皺呈花邊或鋸齒狀盛開(kāi)在領(lǐng)口和緄邊上，如果說(shuō)這樣縝密的做工對(duì)Hermes而言算是正常發(fā)揮，那么開(kāi)場(chǎng)造型上大小不同、形狀各異的鉚釘和磁扣裝飾則體現(xiàn)了品牌趣味活潑的一面。同樣從細(xì)節(jié)出發(fā)的還有Louis Vuitton女裝創(chuàng)意總監(jiān)Nicolas Gllesquiere，在頗似蓬皮杜藝術(shù)中心外墻的秀場(chǎng)中展開(kāi)了一番品牌歷史與未來(lái)的對(duì)話，長(zhǎng)條的皮質(zhì)包邊勾勒出時(shí)裝建筑般的線條，而夸大的腰封上鱗次櫛比的皮革貼片也被固定上了一層三角形金屬飾片，如同在箱包制作中為倒角處安裝的防磨損墊片，讓觀者們將品牌特色的工藝與設(shè)計(jì)盡收眼底。

除此之外，往常第一眼便能憑借印花或廓形給人留下深刻印象的時(shí)裝品牌們也在皮革上傾注了頗多的巧思。奉行極簡(jiǎn)主義的Jil Sander將皮革反復(fù)分層打磨至極度纖薄，再經(jīng)過(guò)搓揉褶皺的處理，實(shí)現(xiàn)紙張般的質(zhì)感。而首次全面執(zhí)掌Salvatore Ferragamo日寸裝系列的Paul Andrew借鑒了品牌檔案中1942年的一款拼花絨面坡跟鞋，汲取鞋跟上的鮮艷色彩為命題，各色麂皮、納帕皮等珍稀皮料被裁切成粗細(xì)不一的長(zhǎng)條狀，最后拼接組合出媲美印花的繽紛色譜。與此同時(shí)，Chanel選擇用通身的熒光粉色漆皮外套和闊筒褲來(lái)先聲奪人，Gucci則以多種顏色的菱形方塊塑造出如馬戲團(tuán)演出服般的戲劇化效果。

在皮革制品在時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域一片繁榮的表象下，是否也像皮草一樣面臨著環(huán)保的質(zhì)疑與被替代的討論呢？Chanel先前停止使用珍稀皮革的消息似乎反映出這種訊號(hào)，其如今在部分產(chǎn)品中采用的Pinatex菠蘿纖維皮革似乎是更為可持續(xù)的解決方案，但正如Prada旗下Tannerie Limoges皮革工坊的工匠所言：“皮革是一種活的材料，我們?cè)谥谱鬟^(guò)程中必須尊重精細(xì)的化學(xué)配比和機(jī)械平衡，在理解皮革具體特性的情況下才能完成兼顧觸感柔軟和顯色出眾的成品?！弊鳛閮?yōu)質(zhì)產(chǎn)品出售的皮革雖然還留存著自然的氣息，但實(shí)則經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的加工過(guò)程：要想在工廠中生產(chǎn)一批品質(zhì)卓越的納帕皮，對(duì)Tannerie LimogesI坊而言需要三周的時(shí)間，從基礎(chǔ)的處理皮面，到利用傳統(tǒng)的濕法染色，接著進(jìn)行軟化、拋光，直至熱壓，成品完成后還要根據(jù)產(chǎn)品的具體使用要求再次篩選，能夠成為店鋪中商品的皮革已是優(yōu)中選優(yōu)。誠(chéng)然，皮革的實(shí)用價(jià)值也許正在被越來(lái)越高精尖的材質(zhì)所替代，但對(duì)穿著者而言，接觸皮革的瞬間，更是一場(chǎng)體會(huì)工匠技藝、品味時(shí)間磨礪的精神對(duì)話。