蒲娟

摘 要：喬治·馬丁的嚴肅奇幻小說《冰與火之歌》自1996年出版至今，已經(jīng)被翻譯成30余種文字，全球銷量超過1800萬冊?！侗c火之歌》之所以能夠取得如此巨大的成功，一方面離不開精彩絕倫的故事內(nèi)容，另一方面也得益于馬丁對于POV敘事技巧的熟練運用。本文首先從整體上概述了《冰與火之歌》的敘事特點，隨后結(jié)合POV手法的特點，就POV敘述技巧在《冰與火之歌》中的具體運用，以及存在的局限性展開了簡要分析。

關鍵詞：冰與火之歌;POV手法;敘事技巧;局限性

《冰與火之歌》為我們展現(xiàn)了一個虛幻而宏大的中世紀世界，馬丁一改常規(guī)敘事套路，采用了“去主角化”的敘事手法，盡量讓書中的每一個角色都飽滿起來，像狡猾奸詐的貝里席、心狠手辣的拉姆斯波頓、敢愛敢恨的耶哥蕊特等等。這種多線敘事更加完整的展現(xiàn)出了“權利的游戲”中不同角色的命運。

一、《冰與火之歌》的敘事特點

（一）故事主線的復雜性與整體性有機統(tǒng)一

《冰與火之歌》全書共7卷，從目前已經(jīng)完成的前5卷來看，故事主線主要有三條，第一條是圍繞權利的中心—維斯特洛展開的宮廷斗爭;第二條主要圍繞北部的絕境長城，描述守夜人與野人、異鬼的斗爭;第三條則重點刻畫了丹妮莉絲的成長和壯大。雖然這三條主線開始并沒有太多的關聯(lián)，但是隨著全書劇情的推進，馬丁通過一系列的故事逐漸將三條主線相互靠攏，實現(xiàn)了復雜性與整體性的高度統(tǒng)一。例如在前兩條主線上，先是絕境長城的領主艾德？史塔克在君臨被殺，隨后是其子羅柏？史塔克兵敗被殺，讓史塔克家族和蘭尼斯特家族產(chǎn)生了不同戴天的仇恨，讓兩條主線產(chǎn)生了最終走向一起的交集。

（二）故事人物的多樣化與平等性有機統(tǒng)一

多數(shù)小說和影視劇中，會設定一個貫穿始終的核心人物，即主角。這樣多數(shù)故事都是圍繞主角展開，或是為突顯主角而服務，更容易讓讀者、觀眾抓住重點。但是喬治？馬丁則選擇了一種不同尋常的敘事方法，通過“去主角化”的敘事技巧，讓人物角色更加平等，模糊主角與配角之間的明顯界限。例如在刻畫羅柏？史塔克這一角色時，先是通過召集封臣、領兵南下、抵抗泰溫等一些事件，塑造了一個精通戰(zhàn)術、能打善戰(zhàn)的戰(zhàn)士角色;但是與此同時，也通過大量的細節(jié)描寫，讓我們了解到羅柏？史塔克身上存在的致命缺點。

（三）故事情節(jié)不可預見、懸念迭起

如果一個故事在講到一半時，讀者就大致推測出結(jié)局，就會失去繼續(xù)閱讀的興趣。但是在《冰與火之歌》中，每個角色都被賦予了不同的使命，其命運和結(jié)局也各不相同。讀者無法知曉每一個角色，在下一章節(jié)中會有什么樣的表現(xiàn)，這種懸念設計吊足了讀者的胃口，馬丁將這種敘述技巧運用的爐火純青，并且貫穿到了整本書中。例如，在《冰與火之歌》卷一：權利的游戲中，開始讀者以為艾德？史塔克驍勇善戰(zhàn)，同時又是北境之主，應該是主角。但是隨后艾德？史塔克在君臨因為不懂宮廷政治被謀殺;在卷二：列王的紛爭中，艾德？史塔克的長子羅柏？史塔克替父報仇，率兵出征，召封臣、守頸澤、步兵拖住泰溫、騎兵偷襲詹姆，屢戰(zhàn)屢勝，一時間風頭無兩。正在讀者以為年輕的羅柏？史塔克將會子承父業(yè)，登上鐵王座時，血色婚禮上羅柏？史塔克被謀殺。這種處處設置懸念的敘事方法，極大的增強了《冰與火之歌》的可讀性。

二、《冰與火之歌》敘述技巧分析

（一）《冰與火之歌》中POV敘事手法的特點

一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特。為了照顧到不同讀者的閱讀興趣，《冰與火之歌》中采用POV手法為讀者呈現(xiàn)出性格多樣、定位不同的角色，讓讀者能夠找到自己喜歡的角色，從而增強代入感。例如“小惡魔”提利昂，雖然在身體上有先天的殘疾，并且在家族中被父親、姐姐甚至是侄子等一眾親人嫌棄，但是他足智多謀、善于變通，能夠在權利的旋渦中左右逢源、靈活變通，提利昂也成為《冰與火之歌》中最受歡迎的角色之一;艾莉亞？史塔克在古靈精怪的外表下，有剛強堅毅的性格，為了替父報仇忍辱負重，甚至不惜以失明為代價向無面者學習刺殺技術，也是讀者喜愛的角色之一。在閱讀時，這些角色的坎坷命運，往往能夠牽動讀者的情感，激發(fā)讀者的共鳴。

（二）POV敘事手法在《冰與火之歌》中的運用

《冰與火之歌》中的敘事倫理在設定上有親情倫理、忠誠倫理、愛情倫理等幾類。本文以親情倫理為例分析其中運用的獨特敘事技巧。提利昂雖然是蘭尼斯特家族的重要一員，但是由于身材矮小，一直被認為是家族恥辱，受到了家族內(nèi)很多成員的排擠。同時，哥哥詹姆對提利昂十分照顧，加上母親因為他難產(chǎn)而死。這種經(jīng)歷讓提利昂對整個家族也是愛恨交加。在喬弗里婚禮上喝毒酒暴斃后，提利昂被誣陷為兇手，隨即被喬弗里的母親、提利昂的姐姐瑟曦下令抓捕，并被宣判死刑。詹姆幫助提利昂逃走，但是提利昂心中不忘雪伊，卻發(fā)現(xiàn)雪伊躺在父親泰溫床上。心如死灰的提利昂提著十字弓射殺父親后逃離家族。馬丁在敘事時，沒有對提利昂這種違背親情倫理的行為進行評價，而是留給了觀眾自己思考的余地。

三、結(jié)語

HBO電視臺出品的《權力的游戲》電視劇，在全球范圍內(nèi)吸引力大量的忠實粉絲。而電視劇的大火，也讓更多人開始接觸和閱讀原著《冰與火之歌》。作者喬治？馬丁運用多線敘事技巧，為我們緩緩的展開了一幅宏大的中世紀世界畫卷，其中關于宮廷斗爭、戰(zhàn)場廝殺、政治權謀、人“鬼”對抗等情節(jié)，讓讀者回味無窮。通過解析POV這種敘事技巧，讓我們可以更加深入和全面的剖析各個角色的意義與定位，進而感知《冰與火之歌》史詩般的魅力。

參考文獻：

[1]武瑩.以《冰與火之歌》為視角探究英美史詩奇幻小說空間敘事的擬真性[J].大觀：東京文學，2017（6）：14-15.

[2]薛靜.英美史詩奇幻小說空間敘事之擬真性探究--以《魔戒》和《冰與火之歌》為視角[J].現(xiàn)代交際，2014（3）：67-69.