楊飛云 北方姑娘 布面油畫 87cm×70cm 1987年

朝戈（中央美術學院教授）：

20世紀80年代楊飛云醞釀出一批充滿激情的新古典主義作品。他希望創(chuàng)造出完美的、概括的、古典的、具有持久穩(wěn)定力量的人物作品。楊飛云做了極大的努力，在那個時期很少有人能夠充分畫出一幅完美的肖像人物。這個時期楊飛云的創(chuàng)作主題以女性為主，充分概括了東方女性的造型特點和精神氣質，安詳、寧靜，具有80年代特有的理想美特征。

90年代初楊飛云的藝術進入了一個比較成熟的黃金時期，創(chuàng)作了《驀然》《喚起記憶的歌》等重要的作品，顯示出寧靜、醇美的品質，同時又有一定的敘述性。尤其是《喚醒記憶的歌》具有代表性，描繪現(xiàn)實生活中的人物，有現(xiàn)實主義的特征，打破了固有的新古典主義較為封閉的敘述格局。在楊飛云這個時期的作品中，現(xiàn)實主義傾向逐漸成為主導的因素，繪畫性、技巧的豐富性是其突出的特點。

90年代之后楊飛云有了兩次深度出國考察學習的機會，一次是去美國，一次是去法國。2000年之后，楊飛云的創(chuàng)作傾向越來越明晰，其中一部分作品依然是贊美女性的，這類作品中的女性，代表著寧靜、醇美、理想化的審美傾向，追尋藝術的永恒；另一部分作品體現(xiàn)了對鄉(xiāng)村生活的深刻體驗和觀察，這與他出生與成長的環(huán)境有關。這份對鄉(xiāng)土的愛戀盡管有些凄楚，有幾分憂郁，但不乏質樸與堅韌。在楊飛云大量的農(nóng)村題材的作品中顯示更多的是一個畫家的現(xiàn)實關懷，他所描繪的是樸素的、正在變化中的鄉(xiāng)村現(xiàn)實人物和場景，充滿了對現(xiàn)實生活的悲憫和同情，具有愛的溫度與厚度。

楊飛云在他40多年的藝術創(chuàng)作生涯中，足跡幾乎遍布我們的祖國大地，不僅畫了大量的肖像作品，同時還畫了大量的風景作品。這些風景作品題材非常廣泛，充滿著他的現(xiàn)實情懷和古典精神。另外他還在多次歐洲考察旅行中畫了很多歐洲的城市，那些動人的瞬間，在他的藝術中被永久地保留了下來，非常值得大家觀摩和探討。

楊飛云是一個非常勤勉的藝術家。這幾十年來，中國美術界乃至國際美術界，應該說風起云涌，世事變遷，藝術的風潮千變?nèi)f化，但是楊飛云始終堅持他的藝術信念和追求，始終堅持以他的新古典主義、現(xiàn)實主義理想來進行創(chuàng)作。在中國近幾十年的藝術發(fā)展道路中，我們不難看到寫實繪畫因過分地依賴于圖片而對油畫藝術帶來了損傷。楊飛云一直堅持寫生，貼近現(xiàn)實，并用直接的觀察來塑造自己的藝術，所以他的藝術有更高的現(xiàn)實性、藝術性和質樸性。楊飛云在油畫語言的探索中，逐漸形成了自己鮮明的特點：凝重、質樸、渾厚、強烈。他對藝術語言和藝術精神的探索也具有多樣性，我們經(jīng)常可以從他的作品中看到一種非?，F(xiàn)代性的追求。

楊飛云 喚起記憶的歌 布面油畫 100cm×80cm 1989年

楊飛云 那時我們正年輕 布面油畫 125cm×115cm 1991年

楊飛云 梳妝 布面油畫 250cm×155cm 2008年

楊飛云 勞動者 布面油畫 130cm×97cm 2008年

楊飛云 新青年 布面油畫 180cm×120cm 2011年

楊飛云 宋慶齡 布面油畫 240cm×135cm 2008—2009年

楊飛云 新綠 布面油畫 162cm×114cm 2013年

楊飛云 簪花仕女圖 布面油畫 180cm×120cm 2012年