孟剛/MENG Gang

1 列奧尼多夫（圖片來源：https://thecharnelhouse.org/wp- content/uploads/2013/05/leonidovvvis.jpg）

被柯布西耶稱為“俄國構(gòu)成主義詩人”的伊萬·伊里奇·列奧尼多夫（Иван Ильич Леонидов，圖1）出生在俄羅斯一個(gè)普通農(nóng)民家庭。小時(shí)候一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他的繪畫才能被一位圣像畫師發(fā)現(xiàn)，便留下做了學(xué)徒。1919 年他進(jìn)入正規(guī)藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1921 年進(jìn)入著名的蘇聯(lián)國立高等藝術(shù)與技術(shù)工作室（簡(jiǎn)稱呼捷瑪斯，俄文名Вхутемас，英文名Vkhutemas），就是在這里，他從繪畫轉(zhuǎn)向了建筑。

列奧尼多夫不僅是他那個(gè)時(shí)代的明星，還持續(xù)影響著后人。1960 年代，身為記者的雷姆·庫哈斯多次去蘇聯(lián)旅行。正是在那里，他了解到列奧尼多夫的思想觀念，于是下決心轉(zhuǎn)行學(xué)習(xí)建筑。

1 工業(yè)化的時(shí)代背景

只有共產(chǎn)黨是既反對(duì)現(xiàn)狀而又堅(jiān)決一貫地支持工業(yè)化運(yùn)動(dòng)。實(shí)際上，這是從根本上摧毀既有的所有權(quán)關(guān)系。在這一方面，其他的政黨沒有如此激烈。沒有一個(gè)政黨“熱心工業(yè)”到那種程度的。

——密洛凡·德熱拉斯 《新階級(jí)》

列奧尼多夫所處的年代正是社會(huì)劇變時(shí)期，大工業(yè)是時(shí)代關(guān)鍵詞，它正讓全世界日新月異。蘇聯(lián)的工業(yè)化肇始于1925 年12 月，在蘇維埃政權(quán)執(zhí)政的第98 個(gè)月，“十四大”宣布了社會(huì)主義工業(yè)化方針。接著工業(yè)化開始全方位滲透進(jìn)社會(huì)生活，而1927 年大學(xué)畢業(yè)的列奧尼多夫恰好站在了它的起點(diǎn)上。他跟同時(shí)代的建筑師和藝術(shù)家一起，順應(yīng)并推動(dòng)著潮流。

顯而易見，建筑領(lǐng)域的工業(yè)化要以發(fā)達(dá)的重工業(yè)為前提，而當(dāng)時(shí)重工業(yè)恰恰是蘇聯(lián)的薄弱之處。因此自工業(yè)化方針宣布過了至少20 年，在重工業(yè)技術(shù)完成了足夠積累之后，蘇聯(lián)的建筑工業(yè)化才真正開始顯山露水。那時(shí)列奧尼多夫已經(jīng)度過了創(chuàng)作旺盛期，所以他并沒有真正參與其中。即便如此，他的作品仍然大量反映了自發(fā)的工業(yè)化思想與手法。

2 自發(fā)的工業(yè)化理想

列奧尼多夫跟其他蘇聯(lián)先鋒建筑師一樣，保持著對(duì)技術(shù)變革的敏感，正因如此他們才能站在思想的最高處。

2.1 媒體革命

他們首先注意到了工業(yè)社會(huì)中信息傳播技術(shù)的變革，即媒體的工業(yè)化。報(bào)紙、廣播、電影和電視等傳播工具體現(xiàn)著工業(yè)化的基本原則——規(guī)?；?、標(biāo)準(zhǔn)化，大量標(biāo)準(zhǔn)化信息通過新媒體加工傳遞給大眾。

建筑師們對(duì)新媒體的有效利用反映在不同以往的信息制作與加工上。比如，拍攝建筑照片時(shí)選擇更有沖擊力的角度，以及利用相機(jī)鏡頭呈現(xiàn)強(qiáng)烈透視效果，使之有別于人們的日常視覺；再如，在刊登建筑照片之前預(yù)先進(jìn)行一些修飾工作，就像今天人們發(fā)自拍喜歡修圖一樣。對(duì)工業(yè)化新媒體的利用為建筑信息的傳播提供了方便，建筑因此獲得了更多關(guān)注，讓建筑師受益匪淺，列奧尼多夫也是其中一個(gè)。

2.2 工業(yè)符號(hào)

列奧尼多夫?qū)I(yè)化的熱愛還通過圖紙上添加的視覺符號(hào)表現(xiàn)出來。那時(shí)還算新奇的航空技術(shù)帶來了新視角，由于這個(gè)原因列奧尼多夫比傳統(tǒng)建筑師更偏愛鳥瞰圖的表達(dá)方式，以模擬飛行器上的主觀視角。甚至他還多次在建筑圖中直接畫上了飛艇和飛機(jī)，歌頌機(jī)器大工業(yè)（圖2）。直白坦誠到如此程度的技術(shù)崇拜，在建筑師中也不算常見。

2.3 技術(shù)暢想

列奧尼多夫善于以富有時(shí)代特色的工業(yè)技術(shù)應(yīng)對(duì)建筑功能需求，這在他1927 年的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品列寧學(xué)院中就有顯著表現(xiàn)。

列寧學(xué)院（圖3）是一座大型綜合建筑，包含圖書館、博物館、會(huì)堂等內(nèi)容。其中圖書館預(yù)期藏書量為1500 萬冊(cè)，設(shè)5 個(gè)500～1000 人的大型閱覽室。在這里，列奧尼多夫考慮以機(jī)械自動(dòng)化技術(shù)輔助借閱行為，革新功能流線，提升使用效率。他設(shè)想讀者先在目錄廳選擇圖書，然后書籍通過垂直、水平方向的機(jī)械化傳送系統(tǒng)被傳遞到閱覽室。

旁邊醒目的球形建筑是一個(gè)大會(huì)堂，最大容量為4000 人。顯然這個(gè)倒圓錐網(wǎng)架結(jié)構(gòu)支撐的球體很難在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)，只能作為一種結(jié)構(gòu)設(shè)想，但列奧尼多夫應(yīng)用工業(yè)技術(shù)的迫切之情溢于言表。

3 豐富的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)手法

標(biāo)準(zhǔn)化既是媒體工業(yè)化的基本原則，也是建筑工業(yè)化的技術(shù)基礎(chǔ)，它在設(shè)計(jì)中以一種工業(yè)化方法來體現(xiàn)。列奧尼多夫自成體系的工業(yè)化思想中大量包含著標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計(jì)手法。

2 列奧尼多夫建筑圖中的飛行器

3 列寧學(xué)院模型

4 列奧尼多夫的馬格尼托哥爾斯克規(guī)劃方案（圖片來源： https://thecharnelhouse.org/wp-content/uploads/2015/08/ ivan-leonidov-linear-city-magnitogorsk-proposal-19302.jpg）

5 居住方格平面與住宅單體平、立面及室內(nèi)（圖片來源：http:// socks-studio.com/2016/04/12/ivan-leonidovs-competition- proposal-for-the-town-of-magnitogorsk-1930/）

6 不同等級(jí)的方格網(wǎng)（繪制：孟剛）

7 莫斯科文化宮方案總平面及單體屋頂平面（圖片來源： http://www.utopia.ru/english/e_leonidov/e_index.htm）

3.1 從10m 到0.1m

1930 年蘇聯(lián)舉行了一次馬格尼托哥爾斯克（Magnitogorsk）城市規(guī)劃競(jìng)賽，目標(biāo)是將馬格尼托哥爾斯克建設(shè)成一個(gè)鋼鐵中心城市。

列奧尼多夫團(tuán)隊(duì)提交的方案是一個(gè)由方格網(wǎng)限定的狹長線性城市，它直線延伸25km，并且具有鮮明的模塊化特征。城市沿長邊兩側(cè)是公共活動(dòng)方格，比如體育館、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、動(dòng)物園、植物園等等，中間則是居住方格，包含托兒所、幼兒園等功能的兒童活動(dòng)方格均安排在兩個(gè)居住方格之間（圖4）。

每個(gè)居住方格設(shè)想居住人數(shù)為250 人左右，建筑包括8 個(gè)住宅單體（輕型結(jié)構(gòu)、預(yù)制構(gòu)件），每個(gè)單體兩層，共16 間，可居住32 人，中間為公共餐廳，靠外側(cè)則是陽光室、浴室、健身、休閑等房間（圖5）。

從城市、街區(qū)，到建筑和室內(nèi)外裝修，列奧尼多夫建立了一個(gè)從10m 級(jí)到1m 級(jí)再到0.1m 級(jí)的模數(shù)方格網(wǎng)系統(tǒng)（圖6）。它規(guī)定了這個(gè)重工業(yè)城市的各級(jí)空間，也規(guī)定了市民趨同的生活模式。城市可以按簡(jiǎn)單邏輯以同樣的模數(shù)不斷向遠(yuǎn)處延伸，仿佛不再需要建筑師。

但馬格尼托哥爾斯克市位于烏拉爾山麓，地形并非毫無變化、一馬平川，沒有幾個(gè)建筑師敢于無視這一條件。所以可以這樣說，工業(yè)化征服了列奧尼多夫，他又想用它征服一切。而且正如標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)需要的是標(biāo)準(zhǔn)化的使用者，列奧尼多夫也希望通過方格網(wǎng)的運(yùn)用，創(chuàng)造富有集體主義色彩的新型社會(huì)形態(tài)。這時(shí)他的追求與國家的發(fā)展方向是契合的。

這種追求還反映在同時(shí)期的莫斯科文化宮方案中，列奧尼多夫同樣使用了3 個(gè)級(jí)別的方格網(wǎng)體系，用以限定城市區(qū)塊、街區(qū)內(nèi)空間及建筑細(xì)節(jié)（圖7）。

無論是馬格尼托哥爾斯克城市規(guī)劃還是莫斯科文化宮方案，列奧尼多夫在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了以標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)化為特征的工業(yè)化方法，充分利用了工業(yè)技術(shù)在“復(fù)制”操作上的優(yōu)勢(shì)，將城市建設(shè)和建筑建造在概念上與工業(yè)生產(chǎn)融為一體，并且使其呈現(xiàn)出近似于福特主義流水線的特征。

3.2 標(biāo)準(zhǔn)化與可變性

列奧尼多夫的工業(yè)化方法與后來蘇聯(lián)大力推廣的建筑工業(yè)化保持一致。而所有類型的建筑工業(yè)化都建立在預(yù)制裝配技術(shù)之上，以生產(chǎn)工廠化、部件產(chǎn)品化作為初步目標(biāo)。這種區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)場(chǎng)建造的離場(chǎng)制造在強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化的同時(shí)，也為建筑的靈活可變提供了新的技術(shù)支持，同時(shí)帶來了更多可能性。換言之，在建筑的多樣化與可變性方面，工業(yè)技術(shù)既是問題的制造者，又是問題的終結(jié)者——它推動(dòng)了大量新型需求的產(chǎn)生，同時(shí)又為建筑適應(yīng)它們準(zhǔn)備好了技術(shù)手段。

可變性是每個(gè)研究工業(yè)化的建筑師必然面對(duì)的課題，它帶來的多樣化結(jié)果豐富了功能、空間和視覺效果，彌補(bǔ)了標(biāo)準(zhǔn)化的先天缺陷。全方位關(guān)注建筑工業(yè)化的列奧尼多夫自然也注意到了這一新問題。早在自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)列寧學(xué)院方案中他就已嘗試了可變性手法，其中4000 人容量的球形會(huì)堂，已經(jīng)設(shè)計(jì)成使用靈活可變的墻體，按需要分隔成相應(yīng)規(guī)模，最小單元可以少至250 人。而且安裝投影屏以后，配合合理的分隔布置，這里還可以作為科學(xué)劇場(chǎng)、天文博物館等功能使用（圖3）。類似地，莫斯科文化宮方案中也有一個(gè)半球形會(huì)堂（圖8），根據(jù)列奧尼多夫的介紹，會(huì)堂中的座椅可以收進(jìn)地板從而形成一個(gè)開敞空間，甚至月牙形前廳也可以平移進(jìn)主體，而整個(gè)會(huì)堂亦可以分割成幾個(gè)小單元。列奧尼多夫更進(jìn)一步考慮到平面靈活變化可能帶來的功能沖突，為保證餐飲服務(wù)，他分散設(shè)置廚房，并使用了餐車供餐。遺憾的是，這些對(duì)建筑可變性的追求只保留在他的文字里，沒有更多圖紙說明。

可變性也曾作為主題元素出現(xiàn)在列奧尼多夫的設(shè)計(jì)中，比如1929 年的莫斯科工業(yè)大廈方案，它以5m×5m 的面積作為空間單元，初始平面只做柱網(wǎng)不設(shè)隔墻，以適應(yīng)靈活變化（圖9）。使用前空間需要經(jīng)過二次分隔，才能符合具體功能要求。這是在標(biāo)準(zhǔn)化中實(shí)現(xiàn)可變性的最基本手法，也最具可操作性。

3.3 來自構(gòu)成主義

列奧尼多夫和他的老師亞歷山大·維斯寧都是構(gòu)成主義建筑師，并且都是構(gòu)成主義團(tuán)體OSA 的核心成員。構(gòu)成主義和建筑工業(yè)化，一個(gè)關(guān)注造型邏輯，一個(gè)關(guān)注建造邏輯，重點(diǎn)不同但它們具有共同的還原論本質(zhì)——前者從形態(tài)上將建筑還原為基本圖形，后者從技術(shù)上將建筑還原為各種部件，都是以標(biāo)準(zhǔn)化為基礎(chǔ)，用有限的模塊化單元組成無限單體。

列奧尼多夫的造型手法就是基于既有限又多樣的標(biāo)準(zhǔn)化單元，他選取純粹幾何形為基本要素，即圓形、矩形、三角形等，通過組合變化取得多樣化結(jié)果。他有不少總平面圖看上去就像在做平面構(gòu)成（圖10）。

這些建筑總平面，把它們放在一起就像用標(biāo)準(zhǔn)零件拼裝的設(shè)備，圓形、正方形、普通矩形、長條形、膠囊形組合成一切。圖11 左為列寧學(xué)院、電影工廠、哥倫布紀(jì)念碑，右為莫斯科文化宮、新社會(huì)俱樂部、某行政總部大樓。它們也代表了一種常見的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)策略——將基本單元進(jìn)行高度標(biāo)準(zhǔn)化處理，而將變化交給組合邏輯，以此滿足多樣化要求。

列奧尼多夫遵守技術(shù)上最合理的正交原則，以對(duì)稱基本形組合成不對(duì)稱建筑，即每個(gè)圖形單元各有正交雙向?qū)ΨQ軸，通過離散分解，最終形成具有非對(duì)稱雙向軸的建筑形 體。他讓我們看到，數(shù)量多樣而又個(gè)性鮮明的基本單元，通過標(biāo)準(zhǔn)化操作，可以做到在變化中統(tǒng)一，在統(tǒng)一中變化。

4 工業(yè)烏托邦

列奧尼多夫總是喜歡把視線對(duì)準(zhǔn)未來，將目光望向遠(yuǎn)方。他及其身邊的構(gòu)成主義建筑師，一直被人們指摘脫離技術(shù)現(xiàn)實(shí)，而這樣的指責(zé)并非空穴來風(fēng)。

例如，他在畢業(yè)設(shè)計(jì)列寧學(xué)院中，用倒圓錐形網(wǎng)架結(jié)構(gòu)支撐球形大會(huì)堂，已經(jīng)明顯突破了當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制，以致到今天也只能當(dāng)作模型被欣賞。這個(gè)倒圓錐形結(jié)構(gòu)及諸多表現(xiàn)圖中與建筑無關(guān)的飛艇、飛機(jī)，表達(dá)了他意欲擺脫重力的強(qiáng)烈愿望，也就是說他的確不想“腳踏實(shí)地”。

其他人的質(zhì)疑并不能阻止列奧尼多夫繼續(xù)他的技術(shù)暢想。比如在新社會(huì)俱樂部方案（圖9）中，飛艇和飛機(jī)已經(jīng)不能滿足他，他直接飛向了太空——富有表現(xiàn)力的平面圖看上去就像星球和它們的運(yùn)行軌道，列奧尼多夫以此展現(xiàn)著自己的雄心。

更加意味深長的則是他職業(yè)生涯最后幾年傾心其中的太陽城方案，通過一系列表現(xiàn)圖顯示出來的，完全是有別于地球環(huán)境的純凈太空（圖10）。所以，人們說列奧尼多夫脫離現(xiàn)實(shí)并沒有說錯(cuò)，而他因?yàn)闊崆閾肀ЧI(yè)化而對(duì)技術(shù)持高度樂觀態(tài)度，才會(huì)超前應(yīng)用工業(yè)技術(shù)（比如航空、航天工業(yè)技術(shù)），他頭腦中的工業(yè)化圖景遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)中的建筑工業(yè)化更加宏偉遠(yuǎn)大。

出生于1902 年的列奧尼多夫趕上了他熱愛的大工業(yè)時(shí)代，算是幸事。但他也被時(shí)代形勢(shì)所左右，他的工業(yè)化理想最終只是建造了自己的烏托邦。1930 年代斯大林上臺(tái)后，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義逐漸占據(jù)主流，構(gòu)成主義則因其西方色彩而受到抨擊。列奧尼多夫和他的團(tuán)隊(duì)顯得與社會(huì)格格不入，批判者甚至給他們戴上了“列奧尼多夫主義”的帽子。而更為糟糕的是第二次世界大戰(zhàn)此時(shí)爆發(fā)，列奧尼多夫本人于1941 年走上了戰(zhàn)場(chǎng)，1943 年他負(fù)傷回國。當(dāng)他再次拿起繪圖工具時(shí)，不得不放棄自己喜愛的構(gòu)成主義。直到1959 年去世，他得以建成的作品也只有重工業(yè)委員會(huì)療養(yǎng)花園大臺(tái)階這一個(gè)。

5 思想成果

機(jī)械工業(yè)時(shí)代那些勇于創(chuàng)新的人們，都對(duì)新興的工業(yè)文明寄予厚望，視其為改造世界的法寶。以致不惟技術(shù)領(lǐng)域，擴(kuò)而大之到人文領(lǐng)域，都能看到工業(yè)的介入。例如，以抽象為特征的現(xiàn)代藝術(shù)，就出自被工業(yè)化的現(xiàn)實(shí)土壤。

當(dāng)時(shí)具有泛工業(yè)化思想的建筑師有很多，列奧尼多夫并不是其中最著名的。他并沒有真正介入蘇聯(lián)的建筑工業(yè)化建設(shè)，但他對(duì)工業(yè)化的熱情超越了技術(shù)本身，以更廣泛多樣的形式呈現(xiàn)在人們面前。他對(duì)構(gòu)成主義造型手法的熱衷，側(cè)面反映了對(duì)工業(yè)色彩的還原論邏輯的認(rèn)可，而這種邏輯在技術(shù)上直通建筑工業(yè)化。在他的設(shè)計(jì)里，以造型為出發(fā)點(diǎn)的形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)化，以及利用裝配技術(shù)達(dá)到靈活可變目的的設(shè)計(jì)思路，正是工業(yè)化建造的根本。

列奧尼多夫自發(fā)的泛工業(yè)化思想，反映了建筑師對(duì)新技術(shù)的敏感。然而美中不足的是，他經(jīng)常將工業(yè)技術(shù)推到至高無上的位置，對(duì)非技術(shù)環(huán)境（如社會(huì)形態(tài)、政府管理等）關(guān)注不足，決定了他不可能屬于任何一個(gè)“現(xiàn)在”，而只能屬于未來。事實(shí)上，無論當(dāng)初的建筑工業(yè)化，還是今天的新型工業(yè)化，抑或?qū)淼闹悄芙ㄔ斓鹊?，建筑從來都不可能擺脫非技術(shù)因素的制約。它必然會(huì)突破行業(yè)邊界，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相互作用，并最終成為后者的一部分。近年國內(nèi)由政府推動(dòng)的裝配式建筑的爆發(fā)式發(fā)展就是最好的說明。

可以說，那些列奧尼多夫所完成的，主要屬于技術(shù)暢想。今天的我們依然可以這樣暢想，但更需要超越他的工業(yè)烏托邦，如此才能讓暢想回落到物質(zhì)實(shí)體上，不再只是空中樓閣?！?/p>

8 莫斯科文化宮方案中的半球形會(huì)堂平面

9 工業(yè)大廈方案平面（圖片來源：https://i.pinimg.com/origin als/1b/91/52/1b9152975fd6d25723e4788423b186d9.jpg）

10 明顯具有構(gòu)成主義傾向的總平面

11 列奧尼多夫的平面造型元素（繪制：孟剛）

12 新社會(huì)俱樂部概念（圖片來源：https://thecharnelhouse. org/wp-content/uploads/2015/08/ivan-leonidov-architectural- blackprint-for-a-club-of-the-new-social-type.jpg）

13 太陽城方案草圖（圖片來源：參考文獻(xiàn)[1]）

參考文獻(xiàn)/References

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