閆晗

【適用話題】作家與作品 作文與做人 生活與藝術(shù) 表與里

【素材分析】惜春作畫，不過(guò)是幾筆寫意，遇到“大觀園”這樣的高階難題，只能束手無(wú)策。真正的寫作，應(yīng)如蘇軾寫《江城子》，如朱自清寫《背影》，在時(shí)間里讓感情慢慢發(fā)酵。真實(shí)的生活體驗(yàn)、真摯的情感、獨(dú)特的感悟才是我們胸中應(yīng)該有的“丘壑”，也是真正的寫作之道。

【速用名言】

1.唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。——德國(guó)哲學(xué)家 叔本華

2.我只能寫我體驗(yàn)過(guò)的東西，我思考過(guò)和感覺(jué)過(guò)的東西，我愛(ài)過(guò)的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長(zhǎng)在一起的東西?！韲?guó)作家 岡察洛夫

（特約教師 周玉利）

《紅樓夢(mèng)》里賈母派了擅長(zhǎng)繪畫的惜春一個(gè)大工程——把大觀園畫下來(lái)。惜春犯了難，完全沒(méi)有思路，說(shuō)要跟詩(shī)社告假一年來(lái)畫大觀園。薛寶釵理解她的難處，評(píng)價(jià)說(shuō)：“藕丫頭雖會(huì)畫，不過(guò)是幾筆寫意；如今畫這園子，非離了肚子里頭有些丘壑的，如何成畫？”

薛寶釵評(píng)價(jià)惜春畫畫的道理在寫作上也相通。很多據(jù)說(shuō)貼上“有才華”“擅長(zhǎng)寫作”“才子”“才女”標(biāo)簽的人，不過(guò)是會(huì)“幾筆寫意”，肚子里并沒(méi)有丘壑。很多學(xué)生自覺(jué)很會(huì)作文，常常只是堆砌辭藻，沒(méi)有真實(shí)的生活體驗(yàn)去支撐。

許多名篇并不是文筆有多好，而是來(lái)自背后的人生感懷。

朱自清的散文《背影》感人至深，背后是他真實(shí)的人生和情感體驗(yàn)。寫《背影》時(shí)是1925年，朱自清28歲，是清華大學(xué)的講師，五個(gè)孩子的父親。之前由于父親的過(guò)錯(cuò)讓家里陷入經(jīng)濟(jì)困窘，父子失和多年。

有次父親來(lái)信說(shuō)：“我身體平安，惟膀子疼痛厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣?！敝熳郧灏俑薪患貞浧鸢四昵案赣H為上大學(xué)的自己買橘子的背影。八年的時(shí)光，朱自清終于與父親和解，才有勇氣寫下這篇文字。而字里行間的復(fù)雜情感也讓讀者為之動(dòng)容。

寫作需要有經(jīng)歷有思考，讓那些情感在時(shí)間里在心中慢慢發(fā)酵。魯迅說(shuō)過(guò)：“帶露折花，色香自然好得多，但是我不能夠。便是現(xiàn)在心目中的離奇和荒雜，我也還不能使它即刻幻化，轉(zhuǎn)成離奇和荒雜的文章。或者，他日仰看流星時(shí)，會(huì)在我的眼前一閃爍罷。于我，一閃爍，就是所謂的靈感。”

蘇軾寫悼念亡妻的《江城子》，是王弗去世十年之后，想想生死兩茫茫的時(shí)間之河，曾經(jīng)相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，突然奔涌而至。事務(wù)冗雜，日子總要向前，對(duì)于亡故的人，并不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻掛在口頭心頭，可有一個(gè)瞬間的懷念卻擊中人心。

“小軒窗，正梳妝”的畫面是生活里常見(jiàn)的，卻只能發(fā)生在夢(mèng)中，有種肝腸寸斷之感。這首詞好，并不是那些句子有多美，而是其中包含的濃烈情感觸動(dòng)了我們。蘇軾書寫的是自己的人生，打動(dòng)我們的也是那份強(qiáng)烈的真摯。

沒(méi)有相應(yīng)的經(jīng)歷和生活體驗(yàn)，只是抄來(lái)一些文字，就像穿著不合身的衣服，與年齡身材并不相稱。那些有質(zhì)感的文字，需要時(shí)間的浸潤(rùn)、生活的打磨才能寫出來(lái)。胸中的丘壑是模仿不來(lái)的。

（摘自作者微信公眾號(hào)）