高益涵

“用有色眼鏡看人”是不對(duì)的;但用“有色”鏡頭觀景，卻很有它的道理。

德園藝術(shù)家卡爾·謝弗勒在《色彩論》-文中曾總結(jié)道：“色彩在藝術(shù)中應(yīng)視為獨(dú)立的抽象體，藝術(shù)家將色彩獨(dú)立出來，使之具備音符的特征，顏色與線、形一樣，是藝術(shù)的生動(dòng)語言。”色彩是產(chǎn)生美的基本元素，攝影中的色彩語言也以自己獨(dú)特的方式向我們展示著每一幅攝影作品的魅力，要么帶給我們視覺的沖擊力，要么帶給我們親和力，要么帶給我們一種動(dòng)態(tài)感，要么讓我們更深層地感受著作品中的意境美。

本期專題介紹了四位善于運(yùn)用色彩的攝影師，他們的作品因“色”而別具一格，深入人心。扎克·范·比利翁（Zakvan Biljon）在南非國(guó)家攝影學(xué)院主修了攝影，之后很快就開始接觸紅外攝影。紅外攝影能夠展現(xiàn)的色彩非常有限，因此對(duì)大部分紅外攝影師來說，就需要在構(gòu)圖方面下一番功夫，然而比利翁卻從沒有過這方面的擔(dān)憂和考慮。他甚至認(rèn)為，有限的色彩是紅外攝影天生的優(yōu)勢(shì)。

大衛(wèi)·戈麥斯·梅斯特（ David Gomez-Maestre）喜歡夏天帶給人的感覺，溫暖、熱情、美好，所以他的照片多呈現(xiàn)為暖色調(diào)。這樣的色彩渲染，使得他鏡頭下的家鄉(xiāng)特點(diǎn)鮮明，色調(diào)統(tǒng)一，很有辨識(shí)度。

約西戈（ Yosigo）起初是一名平面圖像設(shè)計(jì)師，對(duì)色彩和布景非常敏感，他覺得地中海沿岸城市的橙色燈光會(huì)給他帶來很多靈感，恰巧又覺得西班牙的城市建筑與這種橙色調(diào)很相配。因此，他創(chuàng)作了一組西班牙城市建筑的系列作品，融入了陽光和活力。

胡安·馬努·卡西爾（Juan Manuel Casir）在—次不經(jīng)意的對(duì)著窗外發(fā)呆時(shí)，他觀察到太陽光的變化給窗外的景色披上了不同的迷人的色彩。他太喜歡這種自然的著色方式了，于是拿起了相機(jī)，拍下了太陽光線與城市建筑的“小游戲”。

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