阿劉

作為一名職業(yè)風(fēng)光攝影師，我在近十年的創(chuàng)作中，與中畫(huà)幅相機(jī)結(jié)下了不解之緣。遠(yuǎn)的不說(shuō)，賓得645Z和飛思1億像素后背這兩個(gè)中畫(huà)幅系統(tǒng)，已經(jīng)陪我走過(guò)了兩年的攝影歷程（我也使用如尼康D800、佳能EOS 5DS R等全畫(huà)幅設(shè)備）。我的需求其實(shí)很簡(jiǎn)單，即最高的細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力和最佳的寬容度表現(xiàn)，我想這也是其他風(fēng)光攝影師最為看重的兩項(xiàng)素質(zhì)。此外，在拍攝時(shí)我更偏重于戶外冒險(xiǎn)，所以器材在嚴(yán)酷環(huán)境中的適應(yīng)能力對(duì)我來(lái)說(shuō)也相當(dāng)重要。

2016年12月，我成為富士全球首批35位特約試用GFX 50S的攝影師之一。在使用這臺(tái)中畫(huà)幅無(wú)反相機(jī)之前，個(gè)人使用富士產(chǎn)品的經(jīng)歷并不多，更別提這個(gè)最新發(fā)布的小型中畫(huà)幅機(jī)器，因此我抱著嘗試與比較的心態(tài)，將它和我的眾多全畫(huà)幅、中畫(huà)幅相機(jī)一同放到攝影包里，開(kāi)始了一段加拿大戶外攝影之旅。從2016年12月中旬到2017年2月初，我前前后后拍了一個(gè)半月，而這一個(gè)半月恰逢加拿大最寒冷的時(shí)節(jié)，整整一個(gè)星期氣溫都在零下40攝氏度左右。江湖冰封，大雪紛飛，這為我測(cè)試機(jī)器的適應(yīng)能力創(chuàng)造了最佳條件，而富士GFX 50S的表現(xiàn)十分驚艷。首先就是低溫適應(yīng)能力，在零下40攝氏度的氣溫條件下，我主要針對(duì)這臺(tái)機(jī)器的電池和顯示屏做了耐力測(cè)試，清晨的拍攝過(guò)程中，富士GFX 50S沒(méi)有出現(xiàn)一次死機(jī)和反應(yīng)遲鈍現(xiàn)象，甚至當(dāng)我的全畫(huà)幅單反都停止工作的時(shí)候，它仍舊盡職盡責(zé)。其次就是抗碰撞能力，落基山大地冰封，三腳架結(jié)凍、化凍的過(guò)程中導(dǎo)致云臺(tái)卡口不穩(wěn)，讓富士GFX 50S直接從接近2米高的空中落地，重重地摔在了冰面上。不過(guò)這一次“碰撞試驗(yàn)”卻沒(méi)有給機(jī)身留下任何疤痕，僅僅是遮光罩出現(xiàn)了裂縫。

富士GFX 50S的拍攝參數(shù)調(diào)節(jié)采用的是物理滾輪方式，光圈環(huán)預(yù)設(shè)光圈值，快門(mén)輪將快門(mén)速度鎖定，這正合我意。ISO值則可以在拍攝之前設(shè)置成“最佳”，這種提前預(yù)設(shè)的功能確實(shí)是我從未有過(guò)的愉悅體驗(yàn)。該機(jī)器的翻轉(zhuǎn)屏也是一大特色，盡管這早已是許多新型相機(jī)的標(biāo)配。一臺(tái)劃時(shí)代的中畫(huà)幅無(wú)反產(chǎn)品加入翻轉(zhuǎn)屏，一定是考慮到風(fēng)光攝影師采用多角度尤其是低角度創(chuàng)作的實(shí)際需要。由于我習(xí)慣了單反相機(jī)光學(xué)取景的真實(shí)感，對(duì)于電子成像的顯示屏有諸多不適，這是我和新機(jī)器最需要磨合的一環(huán)。除此之外，相機(jī)的峰值對(duì)焦功能將手動(dòng)對(duì)焦輔助運(yùn)用到了極致，直接扭動(dòng)對(duì)焦環(huán)就能看出焦平面的變化；而425點(diǎn)對(duì)焦更是可以讓單點(diǎn)對(duì)焦框移動(dòng)到屏幕的最下方和最上方，將我從“先對(duì)焦、再構(gòu)圖”的繁瑣操作中解放出來(lái)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一大利好（我用全畫(huà)幅單反相機(jī)進(jìn)·超低角度拍攝時(shí)，這是最常用的一種操作）。

風(fēng)光攝影師在選擇新的相機(jī)系統(tǒng)時(shí)，不僅看重相機(jī)的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)，也會(huì)特別在意鏡頭群的特點(diǎn)，我也不例外。作為一名酷愛(ài)使用廣角鏡頭的攝影師，我對(duì)“超廣角加低角度”可謂情有獨(dú)鐘。當(dāng)初選擇佳能EOS 5DS R進(jìn)·創(chuàng)作，便是受佳能EF 11-24mm f/4L USM鏡頭的魅力所吸引。而富士GFX中畫(huà)幅無(wú)反系統(tǒng)目前上市的三款鏡頭中最廣的只有32mm，相當(dāng)于全畫(huà)幅的25mm左右，這成為了我在新機(jī)試用期間最大的遺憾。這與當(dāng)年使用賓得645Z的情況很相似，它鏡頭群里最廣端的才28mm，因此我只能選擇接片再接片。不過(guò)，遺憾很快就將得到彌補(bǔ)，富士給GFX 50S配備的23mm鏡頭上市在即。這款鏡頭的視角雖然達(dá)不到全畫(huà)幅相機(jī)11mm超廣角的寬度，但是中畫(huà)幅系統(tǒng)能夠開(kāi)發(fā)出這種規(guī)格的廣角已實(shí)屬難得。

至于畫(huà)質(zhì)，由于我拿到機(jī)器的時(shí)間比較早，解析富士RAW格式的軟件尚未發(fā)布，因此我的全部測(cè)試都是在JPEG格式的條件下完成，說(shuō)服力有所欠缺。即便如此，我也完成了多次單張大光比創(chuàng)作（非HDR）。在 Lightroom和CaptureOne里面直接拉“高光”和“陰影”，也可以得到噪點(diǎn)低、細(xì)節(jié)豐富的畫(huà)面。與全畫(huà)幅單反相機(jī)拍攝的JPEG影像相比，可以說(shuō)是富士GFX 50S完勝。不過(guò)，既然提到后期，我還要再次感嘆中畫(huà)幅系統(tǒng)的信息捕捉能力。我曾在一篇比較尼康D800和賓得645Z的文章中有過(guò)詳細(xì)記述，結(jié)論是傳感器尺寸直接決定了影像的信息量多寡，而信息量最重要的體現(xiàn)不是前期，而在于后期。因?yàn)闊o(wú)論是顏色還是明暗細(xì)節(jié)，肉眼往往難以判斷，而一旦進(jìn)入Photoshop完成各種操作，信息量就直接決定了明暗過(guò)渡的平滑性和色彩的豐富性，因此在編輯JPEG文件時(shí)，我仍然感受到了GFX 50S作為中畫(huà)幅機(jī)器的強(qiáng)大細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力。

經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的試用，我與這臺(tái)富士GFX 50S擦出了許多火花。小巧便攜的機(jī)身、細(xì)節(jié)豐富的畫(huà)質(zhì)以及在嚴(yán)酷環(huán)境中游刃有余的表現(xiàn)，這些都成為我漸漸愛(ài)上它的原因。不過(guò)，話也不能說(shuō)太滿，我現(xiàn)在還只是初步嘗試，還未領(lǐng)略到富士GFX系統(tǒng)的全部魅力，等用上RAW格式處理軟件和那款23mm超廣角鏡頭之后，相信我會(huì)更有發(fā)言權(quán)。