建國七十周年 紅色經(jīng)典藝術(shù)作品成為藏市“藍?！?/h1>
2019-11-17 10:39
優(yōu)雅 2019年10期
董希文《開國大典》
劉春華《毛主席去安源》
何海霞《萬山紅遍》
李可染《萬山紅遍》（七幅之一）
錢松嵒《紅裝素裹》
1928年10月，毛澤東在《中國的紅色政權(quán)為什么能夠存在》中首次將“紅色”與革命聯(lián)系在一起，為本就意涵豐富的紅，額外增添了一抹莊嚴的政治色彩。自此，紅色在中國便有了不可估量的生命力和影響力，進而滲透到社會各個角落，就連中國現(xiàn)代藝術(shù)也不可避免地被改變了走向，衍生出新中國建立頭30年（1949-1979）里，被稱為“紅色經(jīng)典”的特殊藝術(shù)類型。
今天我們再回看“紅色經(jīng)典”，或許因為其在某種程度上承擔了政治宣傳的功能，所以在某些關(guān)于藝術(shù)本身的討論中依然存在爭議。但這段藝術(shù)“小歷史”與時代“大歷史”激蕩的三十年，卻也像一本浪漫化的圖像史，記錄了中國社會和政治的變遷。其特殊的藝術(shù)價值，在上世紀90年代的中國藝術(shù)市場里產(chǎn)生了震撼的回響，令“紅色經(jīng)典”成為當今收藏領(lǐng)域中的重要門類，并用高價刷新過多位藝術(shù)家的拍賣紀錄。
時值中華人民共和國建國70周年，全國各大美術(shù)館、博物館又迎來了一大批關(guān)于“紅色經(jīng)典”題材的展覽，讓人們重拾昔日崢嶸之余，也再度引發(fā)對該題材作品的研究和收藏熱情。時至今日，我們到底該如何收藏“紅色經(jīng)典”作品？這個復雜的問題背后，隱藏的其實是對這一特殊歷史階段的藝術(shù)價值判斷，以及怎樣的作品才是最具升值潛力等收藏核心命題的追問。
“紅色經(jīng)典”和它的市場之路
所謂“紅色經(jīng)典”，指的是創(chuàng)作于1949年至1979年之間，采用現(xiàn)實主義手法反映中國革命歷史題材和新中國社會主義建設題材的作品，也有人將之被稱作“新中國美術(shù)經(jīng)典”。其中代表作品如《紅軍過草地》、《井岡山會師》、《開國大典》、《毛主席去安源》等，早已通過小學課本插圖深入人心，甚至成為了中國人的集體無意識。有此先天優(yōu)勢，“紅色經(jīng)典”進入藝術(shù)市場也表現(xiàn)出“起步早、起點高”的特點。在內(nèi)地藝術(shù)品拍賣剛起步的1995年，曾在特殊年代被印刷了9億次，家喻戶曉的劉春華名作《毛主席去安源》就在中國嘉德上拍，最終以605萬元拍出，宣告了“紅色經(jīng)典”浪潮的啟動。此后幾年間，紅色經(jīng)典美術(shù)作品似乎一夜之間于藝術(shù)市場異軍突起，各大拍場紛紛推出相關(guān)專場，與中國當代藝術(shù)拍賣市場的崛起同步，又與市場的發(fā)展同行。
在隨后20余年的發(fā)展里，“紅色經(jīng)典”經(jīng)歷了初步發(fā)展、價格走高與市場調(diào)整的過程。其波峰發(fā)展大致有三次，分別是1995—1997年、2003—2005年、2009—2012年，在拍場的最高價位逐年刷新，從1995年的六百萬元，到2005年陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》突破千萬元大關(guān)，再到2011年李可染《長征》進入億元時代，呈三級跳式發(fā)展，作品上拍數(shù)量、成交率等在2010年前后爆發(fā)，一度成為現(xiàn)象級的熱門收藏領(lǐng)域。天價作品的出現(xiàn)帶動了“紅色經(jīng)典”美術(shù)市行的整體走強，并激發(fā)了更多資本和個人的進場。
“紅色經(jīng)典”為何受到追捧？
“那是充滿革命激情的年代，也是制造名作的年代?！敝袊蔚赂笨偛眉嬷袊鴷嫴靠傌撠熑斯敛谎陲椝龑Α凹t色經(jīng)典”的欣賞，因為那個年代，一幅畫能在全國造成的影響力，是現(xiàn)在任何一件作品都無法比擬的，這些畫作的影響力甚至綿延至今，成為“紅色經(jīng)典”一直以來在市場中受到追捧的重要原因。
“不過，‘紅色作品未必都經(jīng)典。”西安美術(shù)學院新中國美術(shù)研究所所長陳履生指出一個誤區(qū)，新中國美術(shù)史的著作和研究的論文中都列出的是成功的案例和代表性的作品，實際上新中國美術(shù)史上還有很多不成功的案例，其中甚至有些著名畫家，如林風眠、朱屺瞻、何海霞等都在這個領(lǐng)域栽過跟頭。“同樣是畫毛主席詩意‘萬山紅遍，何海霞所畫的《萬山紅遍》是毛澤東詩意中的橘子洲頭的景象，而李可染的《萬山紅遍》則完全脫離了毛澤東詩意中具體表現(xiàn)的地點，把重點放在了‘萬山紅遍之上。因此，李可染的《萬山紅遍》紅遍天下，甚至影響到當下，何海霞的就很少有人提起?！?陳履生認為何的畫過于注重筆墨而忽視了時代的要求，過于注重現(xiàn)實的景象而忽視了歌頌時代的藝術(shù)加工，這也是很多從民國過渡到新中國的老藝術(shù)家通病。
“他們在自己的筆墨世界中有心改造自己，并積極努力在多種題材中尋求突破，可是，客觀上他們卻不能跟上時代”，陳履生談到，“比如要‘紅裝的時候不能‘紅裝;要‘紅遍的時候不能‘紅遍，對時代的聚焦不準影響了他們的社會認同。更重要的是，感覺到他是在畫畫，而不是在創(chuàng)作。而新的題材如果沒有創(chuàng)作的觀念，就不可能調(diào)動各個方面來創(chuàng)造時代要求的圖像?！碑斎?，也就難以成為“紅色經(jīng)典”，名顯于當時。
對于個體而言，時代性是一個宿命，藝術(shù)性卻是一個選擇。時代的洪流沖刷掉許多人前半生的輝煌，但也有人在此間起舞。比如李可染、傅抱石、錢松喦、陳逸飛等大家，在創(chuàng)作中投入的超越常人的真摯情感和精神，創(chuàng)造了革命歷史題材的巔峰，也是促成“紅色”作品成為經(jīng)典的因素之一。
2019年，由陳覆生策劃、龍美術(shù)館舉辦的“踱步：七十年的走過”
誰在收藏紅色經(jīng)典？
對于“紅色經(jīng)典”的收藏主體，幾位拍賣行專家答案一致地指向兩個群體。其中一部分是60年代前后出生，有一定經(jīng)濟實力企業(yè)家。紅色經(jīng)典作品是鑲嵌到他們記憶里的精神圖像，收藏的行為不僅滿足了其懷舊情緒，也是收藏民族的文化價值。
另一部分重要收藏群體是出于創(chuàng)建專題性美術(shù)收藏，或是美術(shù)館的收藏需求而購買紅色經(jīng)典作品。因為在中國民營美術(shù)館興起之前，“紅色經(jīng)典”絕大部分收藏于國家博物館和美術(shù)館中，能流入市面的作品寥寥無幾。但隨著中國拍賣市場發(fā)展，這些作品漸漸浮出水面，一些有心的美術(shù)館遵循著美術(shù)史結(jié)點，將能收藏到的作品串聯(lián)起來，盡可能地還原歷史。
比如龍美術(shù)館館長王薇。目前，她已經(jīng)收藏了近300張的紅色經(jīng)典作品，其中不乏參加過全國美展的作品，有些甚至還是國家館藏缺少的精品，其數(shù)量和品質(zhì)超過國內(nèi)絕大多數(shù)國有美術(shù)館。龍美術(shù)館也對這批作品進行了詳細的整理，使其構(gòu)成相對完善的歷史發(fā)展脈絡，并多次舉辦紅色經(jīng)典展覽。
王薇回憶，她第一件“紅色經(jīng)典”收藏是張洪祥的《艱苦歲月》，該作因被收入小學課本而家喻戶曉。2003年，她拍下這件作品后，被一位美國老太太知道了，要加價20萬元，希望轉(zhuǎn)讓。在她看來，外國懂行的人都專程來國內(nèi)買了，中國人為什么不能買？抱著好畫要自己收藏的想法，后來她就盡量將自己看到的“紅色經(jīng)典”作品都買下來。這時候的王薇對“紅色”題材作品的存世量沒有概念，她堅持收藏是因為紅色經(jīng)典作品下的悲歡離痛，起起落落深深印在這代人骨子里，不是市場操作就能制造出來的。而且她發(fā)現(xiàn)這類作品基本被收藏在博物館，更堅定了信心。16年里，王薇通過拍賣行累積收藏的紅色經(jīng)典作品，涵蓋了延安時期以來各個時期的代表作，另外還藏有這一時代的連環(huán)畫、手稿及其它文獻資料。這些是龍美術(shù)館目前最重要的收藏體系之一，以后還會持續(xù)擴充，并形成完整的學術(shù)、研究體系。
此外，值得一提的還有香港梅潔樓主人羅仲榮，他曾在2015-16年與中國嘉德聯(lián)合舉辦了最大規(guī)模的民間紅色經(jīng)典收藏巡展“河山色染——繪出新中國”，堪稱民間紅色經(jīng)典收藏的翹楚。羅仲榮指出，25年前涉及歷史題材和政治題材的中國書畫幾乎無人問津，在畫廊、拍賣會上賣價比同水準其他題材的山水畫、人物畫低三分之一至一半，“我當時就覺得這些作品其實畫得很好，而且就題材來說，未來應該是博物館類型的藏品，于是開始收藏此類畫作?！?/p>
不過，紅色經(jīng)典的市場已經(jīng)歷了20余年的發(fā)展，出現(xiàn)過的作品大都已被收藏，短期內(nèi)很難被放歸市場。作品數(shù)量必然越來越少，大規(guī)模整體性專場出現(xiàn)的可能性不大。陳履生預言，紅色經(jīng)典作品會在市場上零星出現(xiàn)，但價位會一路走高。
怎樣的“紅色經(jīng)典”最值得收藏？
過去的時光難以再現(xiàn)，“紅色經(jīng)典”也成為時代的“孤品”，他們有著自己特殊的風格，并且存世量極其有限，其中的升值空間，不言而喻。
對于紅色經(jīng)典美術(shù)作品的收藏與投資，關(guān)鍵是對其所具備的歷史、文化和學術(shù)等收藏價值的把握。知名藝術(shù)家的，普及率越高的或當時因為參展、登報、大量復制傳播等具備了一定社會效果的作品，越值得收藏。
現(xiàn)在讓我們來一起回顧一下，過去20余年里，紅色經(jīng)典制造過的高價奇觀：
2003年，《戰(zhàn)地黃花分外香》曾在嘉德拍場上，以352萬元創(chuàng)造了當時吳作人油畫新紀錄。10年后，《戰(zhàn)地黃花分外香》重現(xiàn)拍場，最終以8050萬元高價成交，是目前最貴的“紅色經(jīng)典”油畫?！稇?zhàn)地黃花分外香》創(chuàng)作于1977年9月毛澤東主席逝世一周年之際。為“寄無限緬懷”，吳作人取毛澤東《采桑子·重陽》詞意，創(chuàng)作完成了這幅油畫風景畫以示紀念。
2005年，陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》在中國嘉德以1012萬元被著名藏家?？速彽?，創(chuàng)下了當時“紅色經(jīng)典”繪畫的最高紀錄。這幅在特殊時代后期的中國美術(shù)界風靡一時的作品，其構(gòu)圖和細節(jié)處理，在很大程度上影響了其后期的油畫創(chuàng)作。2013年，?？藢⑹詹氐漠敶囆g(shù)捐給M+美術(shù)館，卻將這幅畫留下，并與多家拍賣行溝通，估價8000萬元。最后，這幅畫沒有上拍，而是被王薇拿下，如今收藏在龍美術(shù)館中。
2007年，陳逸飛1972年創(chuàng)作的油畫《黃河頌》以4032萬元人民幣被泰康系購得，創(chuàng)下了當時中國內(nèi)地油畫拍賣最高紀錄。這幅作品1977年在全軍美術(shù)展上首次公開露面，即引起了美術(shù)界廣泛關(guān)注，也是陳逸飛“自認為最得意的作品”，奠定了陳逸飛在中國美術(shù)史上的地位。
2009年，中國嘉德秋拍“新中國美術(shù)”專題夜場拍賣中，靳尚誼的油畫《毛主席視察上鋼三廠》以2021.6萬元成交。回憶起這幅畫，靳尚誼說：“這張畫是我個人完成的唯一一張工業(yè)題材的油畫?？粗@張畫，就像面對歷史，畫中的人物充滿革命的簡單性，代表了那個時代的精神?！?p>
2010年北京華辰秋拍，劉文西領(lǐng)袖題材作品《幸福渠》以4592萬元人民幣成交，創(chuàng)下當時“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品的最高拍賣紀錄。這張畫在特殊年代中的歷史地位，僅次于《毛主席去安源》，一經(jīng)面世，便廣為流傳，紅極一時，成為美術(shù)展覽的代表作品，亦是劉文西人物畫創(chuàng)作的巔峰之品。
2011年北京保利秋拍，徐悲鴻《九州無事樂耕耘》拍出2.668億元，該畫1996年曾在嘉德以192.5萬元創(chuàng)當年新中國美術(shù)作品最高紀錄，11年間漲幅達130倍。這件作品也見證了徐悲鴻和郭沫若兩位愛國文人之間的珍貴友誼，他們都有著一顆為國為民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設新中國盡自己的微薄之力。
在2011年北京翰海秋季拍賣會上，傅抱石“山水第一佳構(gòu)”《毛主席詩意冊》以2.3億元高價成交，創(chuàng)下傅抱石書畫作品拍賣新紀錄?！睹飨娨鈨浴肥歉当瘎?chuàng)作頂峰時期的代表作，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖、瑰麗而沉毅的色彩、充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。
2012年北京保利春拍，李可染力作《萬山紅遍》以2.9325億元成交，刷新李可染個人拍賣紀錄。該作題材取毛主席“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成，變當時常用的紅色點染山水，真正“紅遍”河山，開一時之先。而其中紅色染料為李可染偶然得到的乾隆朱砂，更為此畫增添傳奇性，是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的重要里程碑式作品。
2012年，紅色經(jīng)典巨制——《革命理想高于天》以4025萬元被龍美術(shù)館競得。畫家沈堯伊創(chuàng)作此畫時，正值青壯年時期，據(jù)畫家親述，出于對于長征精神的無限向往和崇拜，1975年他毫不猶豫地選擇了長征題材的創(chuàng)作，并用3個月的時間，重新走了一趟長征路，歸來后即創(chuàng)作了這幅油畫。
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1928年10月，毛澤東在《中國的紅色政權(quán)為什么能夠存在》中首次將“紅色”與革命聯(lián)系在一起，為本就意涵豐富的紅，額外增添了一抹莊嚴的政治色彩。自此，紅色在中國便有了不可估量的生命力和影響力，進而滲透到社會各個角落，就連中國現(xiàn)代藝術(shù)也不可避免地被改變了走向，衍生出新中國建立頭30年（1949-1979）里，被稱為“紅色經(jīng)典”的特殊藝術(shù)類型。
今天我們再回看“紅色經(jīng)典”，或許因為其在某種程度上承擔了政治宣傳的功能，所以在某些關(guān)于藝術(shù)本身的討論中依然存在爭議。但這段藝術(shù)“小歷史”與時代“大歷史”激蕩的三十年，卻也像一本浪漫化的圖像史，記錄了中國社會和政治的變遷。其特殊的藝術(shù)價值，在上世紀90年代的中國藝術(shù)市場里產(chǎn)生了震撼的回響，令“紅色經(jīng)典”成為當今收藏領(lǐng)域中的重要門類，并用高價刷新過多位藝術(shù)家的拍賣紀錄。
時值中華人民共和國建國70周年，全國各大美術(shù)館、博物館又迎來了一大批關(guān)于“紅色經(jīng)典”題材的展覽，讓人們重拾昔日崢嶸之余，也再度引發(fā)對該題材作品的研究和收藏熱情。時至今日，我們到底該如何收藏“紅色經(jīng)典”作品？這個復雜的問題背后，隱藏的其實是對這一特殊歷史階段的藝術(shù)價值判斷，以及怎樣的作品才是最具升值潛力等收藏核心命題的追問。
“紅色經(jīng)典”和它的市場之路
所謂“紅色經(jīng)典”，指的是創(chuàng)作于1949年至1979年之間，采用現(xiàn)實主義手法反映中國革命歷史題材和新中國社會主義建設題材的作品，也有人將之被稱作“新中國美術(shù)經(jīng)典”。其中代表作品如《紅軍過草地》、《井岡山會師》、《開國大典》、《毛主席去安源》等，早已通過小學課本插圖深入人心，甚至成為了中國人的集體無意識。有此先天優(yōu)勢，“紅色經(jīng)典”進入藝術(shù)市場也表現(xiàn)出“起步早、起點高”的特點。在內(nèi)地藝術(shù)品拍賣剛起步的1995年，曾在特殊年代被印刷了9億次，家喻戶曉的劉春華名作《毛主席去安源》就在中國嘉德上拍，最終以605萬元拍出，宣告了“紅色經(jīng)典”浪潮的啟動。此后幾年間，紅色經(jīng)典美術(shù)作品似乎一夜之間于藝術(shù)市場異軍突起，各大拍場紛紛推出相關(guān)專場，與中國當代藝術(shù)拍賣市場的崛起同步，又與市場的發(fā)展同行。
在隨后20余年的發(fā)展里，“紅色經(jīng)典”經(jīng)歷了初步發(fā)展、價格走高與市場調(diào)整的過程。其波峰發(fā)展大致有三次，分別是1995—1997年、2003—2005年、2009—2012年，在拍場的最高價位逐年刷新，從1995年的六百萬元，到2005年陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》突破千萬元大關(guān)，再到2011年李可染《長征》進入億元時代，呈三級跳式發(fā)展，作品上拍數(shù)量、成交率等在2010年前后爆發(fā)，一度成為現(xiàn)象級的熱門收藏領(lǐng)域。天價作品的出現(xiàn)帶動了“紅色經(jīng)典”美術(shù)市行的整體走強，并激發(fā)了更多資本和個人的進場。
“紅色經(jīng)典”為何受到追捧？
“那是充滿革命激情的年代，也是制造名作的年代?！敝袊蔚赂笨偛眉嬷袊鴷嫴靠傌撠熑斯敛谎陲椝龑Α凹t色經(jīng)典”的欣賞，因為那個年代，一幅畫能在全國造成的影響力，是現(xiàn)在任何一件作品都無法比擬的，這些畫作的影響力甚至綿延至今，成為“紅色經(jīng)典”一直以來在市場中受到追捧的重要原因。
“不過，‘紅色作品未必都經(jīng)典。”西安美術(shù)學院新中國美術(shù)研究所所長陳履生指出一個誤區(qū)，新中國美術(shù)史的著作和研究的論文中都列出的是成功的案例和代表性的作品，實際上新中國美術(shù)史上還有很多不成功的案例，其中甚至有些著名畫家，如林風眠、朱屺瞻、何海霞等都在這個領(lǐng)域栽過跟頭。“同樣是畫毛主席詩意‘萬山紅遍，何海霞所畫的《萬山紅遍》是毛澤東詩意中的橘子洲頭的景象，而李可染的《萬山紅遍》則完全脫離了毛澤東詩意中具體表現(xiàn)的地點，把重點放在了‘萬山紅遍之上。因此，李可染的《萬山紅遍》紅遍天下，甚至影響到當下，何海霞的就很少有人提起?！?陳履生認為何的畫過于注重筆墨而忽視了時代的要求，過于注重現(xiàn)實的景象而忽視了歌頌時代的藝術(shù)加工，這也是很多從民國過渡到新中國的老藝術(shù)家通病。
“他們在自己的筆墨世界中有心改造自己，并積極努力在多種題材中尋求突破，可是，客觀上他們卻不能跟上時代”，陳履生談到，“比如要‘紅裝的時候不能‘紅裝;要‘紅遍的時候不能‘紅遍，對時代的聚焦不準影響了他們的社會認同。更重要的是，感覺到他是在畫畫，而不是在創(chuàng)作。而新的題材如果沒有創(chuàng)作的觀念，就不可能調(diào)動各個方面來創(chuàng)造時代要求的圖像?！碑斎?，也就難以成為“紅色經(jīng)典”，名顯于當時。
對于個體而言，時代性是一個宿命，藝術(shù)性卻是一個選擇。時代的洪流沖刷掉許多人前半生的輝煌，但也有人在此間起舞。比如李可染、傅抱石、錢松喦、陳逸飛等大家，在創(chuàng)作中投入的超越常人的真摯情感和精神，創(chuàng)造了革命歷史題材的巔峰，也是促成“紅色”作品成為經(jīng)典的因素之一。
2019年，由陳覆生策劃、龍美術(shù)館舉辦的“踱步：七十年的走過”
誰在收藏紅色經(jīng)典？
對于“紅色經(jīng)典”的收藏主體，幾位拍賣行專家答案一致地指向兩個群體。其中一部分是60年代前后出生，有一定經(jīng)濟實力企業(yè)家。紅色經(jīng)典作品是鑲嵌到他們記憶里的精神圖像，收藏的行為不僅滿足了其懷舊情緒，也是收藏民族的文化價值。
另一部分重要收藏群體是出于創(chuàng)建專題性美術(shù)收藏，或是美術(shù)館的收藏需求而購買紅色經(jīng)典作品。因為在中國民營美術(shù)館興起之前，“紅色經(jīng)典”絕大部分收藏于國家博物館和美術(shù)館中，能流入市面的作品寥寥無幾。但隨著中國拍賣市場發(fā)展，這些作品漸漸浮出水面，一些有心的美術(shù)館遵循著美術(shù)史結(jié)點，將能收藏到的作品串聯(lián)起來，盡可能地還原歷史。
比如龍美術(shù)館館長王薇。目前，她已經(jīng)收藏了近300張的紅色經(jīng)典作品，其中不乏參加過全國美展的作品，有些甚至還是國家館藏缺少的精品，其數(shù)量和品質(zhì)超過國內(nèi)絕大多數(shù)國有美術(shù)館。龍美術(shù)館也對這批作品進行了詳細的整理，使其構(gòu)成相對完善的歷史發(fā)展脈絡，并多次舉辦紅色經(jīng)典展覽。
王薇回憶，她第一件“紅色經(jīng)典”收藏是張洪祥的《艱苦歲月》，該作因被收入小學課本而家喻戶曉。2003年，她拍下這件作品后，被一位美國老太太知道了，要加價20萬元，希望轉(zhuǎn)讓。在她看來，外國懂行的人都專程來國內(nèi)買了，中國人為什么不能買？抱著好畫要自己收藏的想法，后來她就盡量將自己看到的“紅色經(jīng)典”作品都買下來。這時候的王薇對“紅色”題材作品的存世量沒有概念，她堅持收藏是因為紅色經(jīng)典作品下的悲歡離痛，起起落落深深印在這代人骨子里，不是市場操作就能制造出來的。而且她發(fā)現(xiàn)這類作品基本被收藏在博物館，更堅定了信心。16年里，王薇通過拍賣行累積收藏的紅色經(jīng)典作品，涵蓋了延安時期以來各個時期的代表作，另外還藏有這一時代的連環(huán)畫、手稿及其它文獻資料。這些是龍美術(shù)館目前最重要的收藏體系之一，以后還會持續(xù)擴充，并形成完整的學術(shù)、研究體系。
此外，值得一提的還有香港梅潔樓主人羅仲榮，他曾在2015-16年與中國嘉德聯(lián)合舉辦了最大規(guī)模的民間紅色經(jīng)典收藏巡展“河山色染——繪出新中國”，堪稱民間紅色經(jīng)典收藏的翹楚。羅仲榮指出，25年前涉及歷史題材和政治題材的中國書畫幾乎無人問津，在畫廊、拍賣會上賣價比同水準其他題材的山水畫、人物畫低三分之一至一半，“我當時就覺得這些作品其實畫得很好，而且就題材來說，未來應該是博物館類型的藏品，于是開始收藏此類畫作?！?/p>
不過，紅色經(jīng)典的市場已經(jīng)歷了20余年的發(fā)展，出現(xiàn)過的作品大都已被收藏，短期內(nèi)很難被放歸市場。作品數(shù)量必然越來越少，大規(guī)模整體性專場出現(xiàn)的可能性不大。陳履生預言，紅色經(jīng)典作品會在市場上零星出現(xiàn)，但價位會一路走高。
怎樣的“紅色經(jīng)典”最值得收藏？
過去的時光難以再現(xiàn)，“紅色經(jīng)典”也成為時代的“孤品”，他們有著自己特殊的風格，并且存世量極其有限，其中的升值空間，不言而喻。
對于紅色經(jīng)典美術(shù)作品的收藏與投資，關(guān)鍵是對其所具備的歷史、文化和學術(shù)等收藏價值的把握。知名藝術(shù)家的，普及率越高的或當時因為參展、登報、大量復制傳播等具備了一定社會效果的作品，越值得收藏。
現(xiàn)在讓我們來一起回顧一下，過去20余年里，紅色經(jīng)典制造過的高價奇觀：
2003年，《戰(zhàn)地黃花分外香》曾在嘉德拍場上，以352萬元創(chuàng)造了當時吳作人油畫新紀錄。10年后，《戰(zhàn)地黃花分外香》重現(xiàn)拍場，最終以8050萬元高價成交，是目前最貴的“紅色經(jīng)典”油畫?！稇?zhàn)地黃花分外香》創(chuàng)作于1977年9月毛澤東主席逝世一周年之際。為“寄無限緬懷”，吳作人取毛澤東《采桑子·重陽》詞意，創(chuàng)作完成了這幅油畫風景畫以示紀念。
2005年，陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》在中國嘉德以1012萬元被著名藏家?？速彽?，創(chuàng)下了當時“紅色經(jīng)典”繪畫的最高紀錄。這幅在特殊時代后期的中國美術(shù)界風靡一時的作品，其構(gòu)圖和細節(jié)處理，在很大程度上影響了其后期的油畫創(chuàng)作。2013年，?？藢⑹詹氐漠敶囆g(shù)捐給M+美術(shù)館，卻將這幅畫留下，并與多家拍賣行溝通，估價8000萬元。最后，這幅畫沒有上拍，而是被王薇拿下，如今收藏在龍美術(shù)館中。
2007年，陳逸飛1972年創(chuàng)作的油畫《黃河頌》以4032萬元人民幣被泰康系購得，創(chuàng)下了當時中國內(nèi)地油畫拍賣最高紀錄。這幅作品1977年在全軍美術(shù)展上首次公開露面，即引起了美術(shù)界廣泛關(guān)注，也是陳逸飛“自認為最得意的作品”，奠定了陳逸飛在中國美術(shù)史上的地位。
2009年，中國嘉德秋拍“新中國美術(shù)”專題夜場拍賣中，靳尚誼的油畫《毛主席視察上鋼三廠》以2021.6萬元成交。回憶起這幅畫，靳尚誼說：“這張畫是我個人完成的唯一一張工業(yè)題材的油畫?？粗@張畫，就像面對歷史，畫中的人物充滿革命的簡單性，代表了那個時代的精神?！?p>
2010年北京華辰秋拍，劉文西領(lǐng)袖題材作品《幸福渠》以4592萬元人民幣成交，創(chuàng)下當時“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品的最高拍賣紀錄。這張畫在特殊年代中的歷史地位，僅次于《毛主席去安源》，一經(jīng)面世，便廣為流傳，紅極一時，成為美術(shù)展覽的代表作品，亦是劉文西人物畫創(chuàng)作的巔峰之品。
2011年北京保利秋拍，徐悲鴻《九州無事樂耕耘》拍出2.668億元，該畫1996年曾在嘉德以192.5萬元創(chuàng)當年新中國美術(shù)作品最高紀錄，11年間漲幅達130倍。這件作品也見證了徐悲鴻和郭沫若兩位愛國文人之間的珍貴友誼，他們都有著一顆為國為民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設新中國盡自己的微薄之力。
在2011年北京翰海秋季拍賣會上，傅抱石“山水第一佳構(gòu)”《毛主席詩意冊》以2.3億元高價成交，創(chuàng)下傅抱石書畫作品拍賣新紀錄?！睹飨娨鈨浴肥歉当瘎?chuàng)作頂峰時期的代表作，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖、瑰麗而沉毅的色彩、充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。
2012年北京保利春拍，李可染力作《萬山紅遍》以2.9325億元成交，刷新李可染個人拍賣紀錄。該作題材取毛主席“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成，變當時常用的紅色點染山水，真正“紅遍”河山，開一時之先。而其中紅色染料為李可染偶然得到的乾隆朱砂，更為此畫增添傳奇性，是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的重要里程碑式作品。
2012年，紅色經(jīng)典巨制——《革命理想高于天》以4025萬元被龍美術(shù)館競得。畫家沈堯伊創(chuàng)作此畫時，正值青壯年時期，據(jù)畫家親述，出于對于長征精神的無限向往和崇拜，1975年他毫不猶豫地選擇了長征題材的創(chuàng)作，并用3個月的時間，重新走了一趟長征路，歸來后即創(chuàng)作了這幅油畫。
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