秦一峰

中國(guó) 藝術(shù)家

做東西要少做，做足。

不斷審視自己的作品和經(jīng)歷是秦一峰創(chuàng)作中至關(guān)重要的一步，看以前的作品不僅像是見(jiàn)到“老朋友”，更是為了自我批判，為以后做準(zhǔn)備。秦一峰秉持素工精神的研究態(tài)度，他的作品看似什么也沒(méi)說(shuō)，但也什么都說(shuō)了，這或許就夠少，也夠足。

彭薇

中國(guó) 藝術(shù)家

我覺(jué)得業(yè)余狀態(tài)挺好的，當(dāng)然態(tài)度一定要是專業(yè)的。

如果你試圖給彭薇一個(gè)恰當(dāng)?shù)臉?biāo)簽，那么她可能會(huì)讓你感到失望。一直以來(lái)，彭薇似乎并不介意把自己變得不像是純粹的工筆畫藝術(shù)家，因?yàn)樗冀K覺(jué)得自己不是。甚至是問(wèn)到她何時(shí)正式成了一位藝術(shù)家時(shí)，她也風(fēng)趣的這樣回答道。

蔣勤勤

中國(guó) 演員

當(dāng)你眼界開闊之后，知道什么樣的作品是優(yōu)秀的，你心里的那個(gè)標(biāo)準(zhǔn)便很難輕易降低，也無(wú)法做出妥協(xié)。

這些年，蔣勤勤的接戲頻率逐年降低。劇本的文學(xué)性太弱，拒絕。對(duì)角色的價(jià)值觀不認(rèn)同，拒絕。故事不真實(shí)，拒絕。時(shí)間對(duì)一個(gè)母親或妻子來(lái)說(shuō)是有限的，所以她要在有限的時(shí)間里，做性價(jià)比最高的事。

周濤

中國(guó) 主持人

我一直按著文化藝術(shù)方向前行，不會(huì)走偏的，我喜歡，我適合，我擅長(zhǎng)。

放棄掉大家口中的央視當(dāng)家花旦，周濤并沒(méi)那么痛。她的黃金主持生涯看起來(lái)燦爛卻短暫，盡管她主持了17次春晚，但她似乎更熱衷幕后。現(xiàn)在的她，不斷地進(jìn)行大膽的嘗試，始終追求積極健康的藝術(shù)風(fēng)格、傳播最具欣賞價(jià)值的藝術(shù)作品給觀眾。

陳楚生

中國(guó) 歌手、音樂(lè)人

被所有的人認(rèn)同的時(shí)候，你做的音樂(lè)是很有自信的。但是你必須要找到自己是誰(shuí)，事業(yè)成功在這件事情面前，什么都不是。

作為在電視時(shí)代末尾通過(guò)一檔選秀節(jié)目走紅的歌手，他以一種奮不顧身又打著趔趄的姿態(tài)掙脫出來(lái)。此后十年，彌合、改變、試探，他冷靜地看待自己所處的階段，執(zhí)著而又執(zhí)拗地堅(jiān)持著自己的音樂(lè)夢(mèng)想。

莫礪鋒

中國(guó) 文學(xué)教授

學(xué)術(shù)是一個(gè)薪盡火傳的過(guò)程，前面都是很好的柴火，燒到我們這時(shí)，只有幾根稻草，但好在火還沒(méi)滅，還能把它延續(xù)下去，燒到后面又是熊熊大火。

古代文學(xué)研究應(yīng)如何尋求突破？莫礪鋒認(rèn)為，在歷代傳下來(lái)的古代文學(xué)中，如果沒(méi)有對(duì)經(jīng)典更新的闡釋、更高水平的分析，整個(gè)學(xué)術(shù)界便不會(huì)有多大起色。雖然難度增加了，但還是要做。

胡晴舫

中國(guó)臺(tái)灣 作家

作家要做的是看到人的本性和最自然的狀態(tài)，然后把那個(gè)東西寫下來(lái)，這是我個(gè)人的信仰。

世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章。透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，真實(shí)地再現(xiàn)生活，理性地分析思考人生，這是一個(gè)作家的智慧。胡晴舫認(rèn)為，只有站在邊緣的位置，你才能夠看清楚社會(huì)的主體，每一個(gè)寫作者能做的，就是誠(chéng)實(shí)寫下他看到的世界。

顏丙燕

中國(guó) 演員

我的皮膚和頭發(fā)都是劇組的，作為演員就是要不斷清洗自己，逐漸無(wú)色無(wú)味，沒(méi)有特點(diǎn)，沒(méi)有特征。

顏丙燕改掉了很多個(gè)人習(xí)慣，比如戒煙、戒酒。她致力于讓自己看起來(lái)是一個(gè)什么都沒(méi)有的人，這樣，去演一個(gè)角色的時(shí)候，它就能區(qū)別于自己。當(dāng)然，這也包括她堅(jiān)決不參加真人秀，因?yàn)槟切z像機(jī)會(huì)模糊表演和真實(shí)的界限。

鄭在歡

中國(guó) 青年作家

我覺(jué)得我這篇小說(shuō)寫得好，那就永遠(yuǎn)沒(méi)人能說(shuō)我寫得不好。但是寫劇本，別人不認(rèn)同你就得改，你不改，沒(méi)人給你錢。

在90后的寫作者里，鄭在歡獨(dú)樹一幟。他在寫作過(guò)程中始終存在著一種不確定感，每一處不確定都意味著反復(fù)審視和修改。寫作沒(méi)有給他帶來(lái)比當(dāng)編劇更多的錢，但是在他內(nèi)心深處，他相信，文學(xué)可以是，也應(yīng)該是最贊的商品。

周可

中國(guó) 音樂(lè)劇導(dǎo)演

我喜歡的作品再黑，也一定要有一道光。我覺(jué)得所有的作品都應(yīng)該看完后，讓觀眾走出劇院或者電影院時(shí)覺(jué)得生活是有希望的吧。

周可在藝術(shù)的要求上雖然不吵不吼，但她會(huì)堅(jiān)持，不是執(zhí)拗的堅(jiān)持，而是深思熟慮的堅(jiān)持。在她看來(lái)，戲劇就像一個(gè)大的集會(huì)，人們前來(lái)朝圣，做精神上的溝通，很符合古希臘時(shí)期的酒神精神。