邢梅鶴

長(zhǎng)春師范大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130032)

動(dòng)畫(huà)電影這一綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)形式，一方面既是消遣品，另一方面又對(duì)當(dāng)代社會(huì)有著多方面的、深遠(yuǎn)的影響。而迪士尼更是在以動(dòng)畫(huà)電影建立品牌，影響了全球觀(guān)眾的審美取向后，又以獨(dú)具一格的真人動(dòng)畫(huà)電影，沿襲著自己的藝術(shù)風(fēng)格，完善著自己的美學(xué)體系。如《美女與野獸》(2017)、《沉睡魔咒》(2014)等，電影無(wú)不在由真人扮演的角色中，展現(xiàn)了優(yōu)美、崇高等美學(xué)形態(tài)，使得觀(guān)眾對(duì)于迪士尼將曾經(jīng)的動(dòng)畫(huà)經(jīng)典進(jìn)行重新演繹有了熱切的期待。在由英國(guó)名導(dǎo)蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)的《阿拉丁》(2019)中，動(dòng)畫(huà)版中的角色亦被賦予了新意，成為值得注意的審美對(duì)象。

一、神秘?zé)羯竦睦寺?/h2>

神秘的空間，浪漫的故事情節(jié)，瑰麗神奇的景物設(shè)置是迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中屢見(jiàn)不鮮的，在角色形象的設(shè)置上，迪士尼也高度重視這種浪漫美學(xué)意蘊(yùn)的注入。這一審美特征也是迪士尼能成為一個(gè)主流的娛樂(lè)品牌，能最大限度地激發(fā)觀(guān)眾的愜意情感的原因。例如在《冰雪奇緣》(2013)中，沒(méi)有特殊能力的安娜公主更接近于天真活潑的小妹妹，而姐姐艾爾莎女王則能夠操控冰雪，制造出巨大繁復(fù)，晶瑩剔透的冰雪城堡，全身的衣飾也能隨著法力的運(yùn)用而發(fā)生變化，又如在《小飛象》(2019)中，小飛象能夠用巨大的耳朵飛行，它的這一神奇能力不僅使得它在馬戲團(tuán)大放異彩，受到萬(wàn)人追捧，還在關(guān)鍵時(shí)刻救了自己的小主人，這些顯然遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的角色特征就充滿(mǎn)了浪漫美。而在《阿拉丁》中，展現(xiàn)浪漫美的角色則屬于燈神，相對(duì)于一開(kāi)始沒(méi)有魔法飛毯的青年阿拉丁而言，由威爾·史密斯飾演的燈神更能抓住觀(guān)眾的注意力，更能讓觀(guān)眾從電影中尋出美妙與詩(shī)意來(lái)。

首先，燈神擁有著種種凡人不具備的能力。在傳說(shuō)中，神燈中隱匿著的精靈就擁有強(qiáng)大的法力，這也是賈方不惜找到身手矯捷，時(shí)常偷雞摸狗的阿拉丁，哄騙他為自己進(jìn)入山洞取得神燈的原因。而阿拉丁在擦亮了燈，將燈神從燈中放了出來(lái)以后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)藍(lán)色的大個(gè)子確實(shí)能力非凡，他在不費(fèi)吹灰之力的情況下，就將阿拉丁送出了巨石坍塌，暗無(wú)天日的洞穴，一人一精靈平平安安地站在了沙漠上。燈神表示現(xiàn)在阿拉丁就是自己的主人，他按理能滿(mǎn)足阿拉丁三個(gè)愿望，而阿拉丁馬上許下了第一個(gè)愿望，就是變成一個(gè)王子，好去追求茉莉公主。在燈神的施法下，阿拉丁不斷變換裝束，擁有了王子才有的華美衣飾，異域奇珍，龐大的駝隊(duì)、大象群和仆從隊(duì)伍等，這讓阿拉丁瞠目結(jié)舌，欣喜不已。而燈神的忠心還使得他能夠全力維護(hù)自己的主人。當(dāng)阿拉丁被五花大綁于一個(gè)椅子上墜入水中時(shí)，一心想救阿拉丁的燈神自作主張地為阿拉丁使用了第二個(gè)愿望，將他撈了起來(lái)。可以說(shuō)，完全是燈神為阿拉丁創(chuàng)造了一段神奇的、夢(mèng)想成真的經(jīng)歷。

除此之外，與動(dòng)畫(huà)版《阿拉丁》(1992)相比，真人電影中的阿拉丁承載了更多營(yíng)造浪漫場(chǎng)面的重任，他的能說(shuō)會(huì)道，愛(ài)唱愛(ài)跳，靈心巧思，為整部電影增色不少。早在洞穴相遇之初，興奮的燈神就載歌載舞，顯示出活潑的個(gè)性。而在將假王子阿拉丁送入王宮前后，燈神又別出心裁地為阿拉丁和茉莉公主安排了兩場(chǎng)華麗無(wú)比的表演，先是用輕松歡快的歌舞征服了全城的人，讓其他前來(lái)求婚的王子相形見(jiàn)絀，再是主導(dǎo)了一場(chǎng)獻(xiàn)禮，為兩個(gè)年輕人互通心意創(chuàng)造了條件。除此之外，真人版的燈神更像一個(gè)有血有肉的人，他風(fēng)趣幽默。譏諷阿拉丁讓他一千年都沒(méi)這么尷尬過(guò)，他渴望自由，希望阿拉丁的第三個(gè)愿望是還自己自由，并且正如阿拉丁對(duì)茉莉公主傾心不已，燈神也有了自己的一縷情思，他愛(ài)上了茉莉公主的侍女朵蘭，后來(lái)還和朵蘭生下了兩個(gè)孩子，為孩子們講述阿拉丁的故事。他在成就阿拉丁浪漫愛(ài)情故事的同時(shí)，也為自己尋找到了一段美滿(mǎn)姻緣，成為一個(gè)滿(mǎn)意的自我。這一角色善良正義且能力強(qiáng)大，意愿明確，喚醒觀(guān)眾的感性，滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)于無(wú)往不利，安逸幸福人生的向往。

二、反派人物的真實(shí)美

電影中的真實(shí)美并不意味著如新聞資料般對(duì)客觀(guān)事物進(jìn)行如實(shí)的還原，它所反映的是社會(huì)生活中的本質(zhì)真實(shí)。迪士尼動(dòng)畫(huà)電影不少取材于童話(huà)故事，而童話(huà)故事本身就是一種對(duì)社會(huì)或自然事物的另類(lèi)再現(xiàn)。如在《瘋狂動(dòng)物城》(2016)中，盡管角色都是動(dòng)物，但是兔朱迪是遭受性別歧視的女性，狐尼克則是遭受種族歧視的少數(shù)族裔(食肉動(dòng)物)，這些角色形象都是社會(huì)群體的代表，能讓觀(guān)眾產(chǎn)生一種可信、親切的審美體驗(yàn)。近年來(lái)，迪士尼顯示出了越來(lái)越多的對(duì)真實(shí)美的重視，諸多角色都體現(xiàn)著某種觀(guān)眾熟悉的生命活力或生活形式。以《沉睡魔咒》為例，電影的動(dòng)畫(huà)版是《睡美人》(1959)，在《睡美人》中，后母是一開(kāi)始便十分惡毒的，人物的作惡并不需要充分的動(dòng)機(jī)。然而在《沉睡魔咒》中，后母瑪琳菲森卻是因?yàn)樵馐芰巳祟?lèi)男孩斯特凡的背叛才性情大變，遷怒他人的，而王子和愛(ài)洛公主之間也沒(méi)有一見(jiàn)鐘情，最終，瑪琳菲森在被愛(ài)洛公主感化以后，又變回了好人。壞人并不是毫無(wú)來(lái)由的壞，也并非沒(méi)有改邪歸正的可能，少年男女之間也很難在第一次見(jiàn)面時(shí)便墜入愛(ài)河，這是符合現(xiàn)實(shí)，具有真實(shí)美的。

在《阿拉丁》中，阿拉丁的形象要相對(duì)于動(dòng)畫(huà)版而言更為飽滿(mǎn)，其行為的邏輯都清晰可循。他不僅是一個(gè)窮小子，還以偷竊為生，但阿拉丁知道偷竊這一行為是不對(duì)的，他總是偷東西后，前去幫助比他更為貧困，沒(méi)有生活能力的人們。對(duì)自己的猴子阿布，阿拉丁也告訴它“有所偷，有所不偷”，這一教諭也就使得阿布后來(lái)沒(méi)有在燈神所在的山洞中不告而取。正是阿拉丁的善良，使得他對(duì)同情沒(méi)有食物的孩子的茉莉公主產(chǎn)生了好感。也正是因?yàn)榘⒗￠L(zhǎng)期接觸比自己還要困厄的人，他開(kāi)朗、達(dá)觀(guān)，秉承著“如果你一無(wú)所有，就假裝你什么都有”的價(jià)值觀(guān)長(zhǎng)大。但阿拉丁也有屬于普通人的弱點(diǎn)，當(dāng)他真的告別一無(wú)所有，成為王子之后，他就留戀這一虛幻的身份，希望就此徹底告別過(guò)去的自我，又在燈神花費(fèi)了自己的第二個(gè)愿望后，猶豫要不要為燈神用掉第三個(gè)愿望，好在他最終還是迷途知返。主人公并不完美，有一定的私心，和其他人的人際關(guān)系有可能出現(xiàn)危機(jī)，這都是具有真實(shí)感的。

除了阿拉丁外，賈方的形象也經(jīng)過(guò)了改動(dòng)，顯示出了創(chuàng)作主體對(duì)歷史和人性的透視。賈方在電影中被設(shè)置為和阿拉丁一樣，也是小偷出身的人，他還曾經(jīng)在茉莉公主母親的國(guó)家因?yàn)楸I竊而被投入監(jiān)獄。和阿拉丁不同的是，賈方個(gè)性陰狠自私，貪戀權(quán)勢(shì)，將他人之物據(jù)為己有的經(jīng)歷使得他篤信“偷一個(gè)蘋(píng)果是賊，偷一個(gè)王國(guó)是帝王”，在蘇丹國(guó)王的提拔下依然對(duì)高位孜孜以求，不甘心屈居于任何人之下。原本是想篡奪王位，成為新蘇丹，在見(jiàn)識(shí)了燈神的能力后，又想成為最強(qiáng)大的巫師和全宇宙最強(qiáng)的精靈，結(jié)果反而被封在了燈中，成為新的燈神，可能數(shù)百上千年也不會(huì)有人將他釋放出來(lái)。由于少年時(shí)過(guò)著受人鄙夷，如過(guò)街老鼠一樣的生活，對(duì)他人的利益，賈方并不在乎，他提出攻打茉莉公主母國(guó)，隨意拋棄和處死阿拉丁，這都是他蔑視他人生命，心胸狹隘的表現(xiàn)。而長(zhǎng)期的德不配位生活也導(dǎo)致他忘記了超常的力量是伴隨著超常的限制的，這才中了阿拉丁的激將法作法自斃。也正是賈方的自私，使得他的幫手鸚鵡對(duì)他沒(méi)有阿布對(duì)阿拉丁的忠誠(chéng)，在大難臨頭時(shí)便振翅飛去。兩個(gè)動(dòng)物都是各自主人的寫(xiě)照。人物幼年時(shí)的坎坷際遇對(duì)人成年后人生道路的影響，人在底線(xiàn)上對(duì)各自寵物的影響等，都合情入理，情節(jié)盡管是充滿(mǎn)戲劇性的，但角色形象卻是具有真實(shí)美的。

可以說(shuō)，從阿拉丁和賈方形象的改進(jìn)上，不難看出迪士尼人在塑造角色時(shí)，并非只揮灑了內(nèi)在熱情和幻想，而是還加入了對(duì)現(xiàn)實(shí)中林林總總?cè)说亩床臁?/p>

三、女性角色的剛性美

“剛性美”的概念來(lái)自于朱光潛。朱光潛曾經(jīng)指出：“‘sublime’是最上品的剛性美，它在中文中沒(méi)有恰當(dāng)?shù)淖g名，‘雄渾’‘勁鍵’‘偉大’‘崇高’‘莊嚴(yán)’諸詞都只能得其片面之意?！芤魄樽饔玫挠绊懀覀儾恢挥X(jué)地泯化我和物的界限，物的‘雄偉’印入我的心中便成為我的‘雄偉’了?！弊罱K，朱光潛選擇了以“雄偉”來(lái)定義“sublime”。這其實(shí)是一個(gè)接近于中國(guó)傳統(tǒng)文化中陽(yáng)剛美范疇的概念，它既可以來(lái)自于客觀(guān)物體在外觀(guān)上的浩大，也可以來(lái)自于人看不見(jiàn)的道德品質(zhì)或精神內(nèi)涵，它既可以屬于男性，也可以屬于女性，剛烈，偉岸的氣質(zhì)或某種高貴的道德使命，并非男性的專(zhuān)利。

在《阿拉丁》中，體現(xiàn)了這種剛性美的角色便是茉莉公主。在茉莉所處的時(shí)代，她的身份只能是王室的待嫁之女，然而茉莉?qū)Υ瞬⒉粷M(mǎn)意，她有著強(qiáng)烈的繼承父親蘇丹之位的決心和意志，因?yàn)樗兄屚鯂?guó)的百姓不再凍餒的政治理想。為此，茉莉?qū)τ谄渌麌?guó)家前來(lái)求娶而又不學(xué)無(wú)術(shù)的王子表示厭惡，對(duì)王宮外面的世界有著濃烈的興趣，不惜偷偷跑出宮殿，接觸自己的子民。對(duì)于世世代代女性必須服從男性，不能自主的傳統(tǒng)，對(duì)于女性沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)，不能主宰自己命運(yùn)的現(xiàn)狀，茉莉深感焦慮。在茉莉被兩名守衛(wèi)強(qiáng)行帶走的時(shí)候，茉莉憤怒地回頭，用力甩開(kāi)手，兩位守衛(wèi)消失不見(jiàn)，茉莉用歌聲表露了自己的心聲：“命運(yùn)好像海浪要卷走我，巨浪滔天要把我淹沒(méi)。受了傷害已經(jīng)無(wú)言以對(duì)，我聲音早已被剝奪。我要堅(jiān)強(qiáng)，不流眼淚不脆弱，我不會(huì)退縮，不管怎么打擊我。我不會(huì)妥協(xié)，我的聲音不能埋沒(méi)，誰(shuí)也不可以控制我，因?yàn)槲医^對(duì)不會(huì)沉默?！彼龑⒆约罕茸饕恢辉谔炜诊w翔的鳥(niǎo)，絕不甘于被困于牢籠。在電影的最后，茉莉擊敗賈方，實(shí)現(xiàn)了自己繼位的理想，女性無(wú)法繼承蘇丹之位，不能自主決定婚姻等規(guī)矩，都將在茉莉手中改變，這一角色迸發(fā)出了強(qiáng)大的力量，就改造命運(yùn)的“雄偉”而言，無(wú)論是肌肉發(fā)達(dá)的燈神，抑或是阿拉丁，都是不及茉莉的，茉莉身上所閃耀出來(lái)的，無(wú)疑就是剛性之美。

朱光潛還指出，這一種剛性之美，與審美者對(duì)自身主體性的觀(guān)照有關(guān)，人們之所以認(rèn)為某一人物或事物有著剛性美，是因?yàn)橹黧w與客體的界限泯滅，移情發(fā)揮了作用。朱光潛認(rèn)為，當(dāng)人面對(duì)一種具有剛性美的事物時(shí)，最先產(chǎn)生的反應(yīng)是驚，其次是喜，驚來(lái)自于面對(duì)雄偉之物，看到了自己的渺小，而喜則來(lái)自于因?yàn)閷?duì)方的偉大，人又有意無(wú)意地幻覺(jué)自己也同樣偉大。如男性觀(guān)眾在看到高大威猛，懲惡揚(yáng)善的超級(jí)英雄時(shí)，往往進(jìn)行自我代入。在當(dāng)前社會(huì)，還有大量女性處于無(wú)法發(fā)聲，被他人懷疑乃至自我否定的狀態(tài)中，而迪士尼則注重以一個(gè)個(gè)“公主”為女性樹(shù)立積極的，富有正能量的榜樣，賦予這些女角色們自立自強(qiáng)的精神內(nèi)核。當(dāng)茉莉公主發(fā)出呼聲，果斷敢為，展現(xiàn)強(qiáng)硬意志時(shí)，最初會(huì)震撼女性觀(guān)眾，隨后，女性觀(guān)眾將對(duì)茉莉產(chǎn)生移情，為茉莉而自豪，因?yàn)榇藭r(shí)茉莉讓女觀(guān)眾看到了自己走向偉大，成就自我的可能，這一虛擬角色成為女觀(guān)眾的精神支撐。

一直以來(lái)，迪士尼留給觀(guān)眾印象最深刻的，便是一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣，個(gè)性鮮明，浸透了人們對(duì)生活的幻想和期待的角色。在《阿拉丁》中，燈神、茉莉公主乃至反派賈方這些具備浪漫美、真實(shí)美和剛性美等美感的人物，無(wú)不極具感染力，契合合家歡真人動(dòng)畫(huà)電影角色形象構(gòu)建的一般規(guī)律，帶動(dòng)了整部電影的藝術(shù)審美效果。