◎ 劉妍娥

撇開(kāi)人性和命運(yùn)的沖突，看人物關(guān)系的沖突，電影《復(fù)制貝多芬》把沖突的激烈做到了貫穿到底。在沖突里面，安娜和貝多芬兩個(gè)充滿魅力的形象都立體了。

悉數(shù)劇中沖突，最尖銳的當(dāng)然在安娜與貝多芬之間，從他們第一次見(jiàn)面開(kāi)始，貝多芬對(duì)女人的輕視已暴露無(wú)遺：“女作曲家？就像狗用后腿站著走路，雖然走得不夠好，但是足以令人吃驚了?！钡材冉又徒o了他驚奇，她遞給貝多芬她抄寫(xiě)的樂(lè)譜：“大師，不是改，是更正?！鄙厦姘沿惗喾以迳系腂大調(diào)改成了B小調(diào)。她說(shuō)，b小調(diào)才是你貝多芬的，不是羅西尼的，不是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的。貝多芬大吃一驚：太可怕了，她怎么知道我的想法！接著兩次沖突都因貝多芬的侄子而起，安娜在貝多芬暴怒的時(shí)候，依然直言不諱，從來(lái)沒(méi)有人敢在貝多芬面前如此勇敢和坦率，貝多芬最后柔下來(lái)，他開(kāi)始欣賞她了。他曾在評(píng)價(jià)安娜的作品時(shí)說(shuō)：“樸實(shí)而剛毅，不錯(cuò)。但是你是在模仿我?！痹谧髑希材入y以擺脫他的影響，但另一方面，安娜也在吸引和征服他，因?yàn)樗麄兇_實(shí)是同類，同樣執(zhí)著堅(jiān)持、勇于反抗，同樣惺惺相惜。這是高手較量的對(duì)手戲，兩個(gè)人都出彩，并且沖突特別適合塑造貝多芬烈火一樣的個(gè)性。

還有貝多芬與安娜未婚夫的沖突，就像拔河一樣，她的未婚夫和姑姑站在一邊，貝多芬站在另一邊，在貝多芬砸爛安娜未婚夫設(shè)計(jì)的橋模之后，安娜未婚夫要求安娜離開(kāi)貝多芬。最后貝多芬的音樂(lè)留住了她，“你認(rèn)為他的橋怎么樣？我不應(yīng)該砸掉是嗎？”“你改進(jìn)了他的橋?！卑材瘸姓J(rèn)了自己的真實(shí)想法，他們的靈魂已經(jīng)相通。正如貝多芬說(shuō)的，上帝讓他做音樂(lè)，是連接人們的靈魂。他的音樂(lè)也溝通了他和安娜的靈魂。在這部電影里，高潮部分不是激情戲，因?yàn)橛捌攸c(diǎn)不在于講述愛(ài)情，更在于表現(xiàn)貝多芬的閃光才華、偉大人格和獨(dú)特的魅力。所以電影的高潮部分設(shè)計(jì)在《第九交響曲》首演，完全聽(tīng)不見(jiàn)聲音的貝多芬在安娜協(xié)助下，指揮樂(lè)隊(duì)把第九交響曲演繹得美妙絕倫，忘情演奏中，曾經(jīng)沖突的靈魂相互交匯，和音樂(lè)一起飛升，比《莎翁》那場(chǎng)激情戲更銷(xiāo)魂。

要強(qiáng)得上去，也要弱得下來(lái)。弱的部分，例如貝多芬徑直沖進(jìn)修道院，所有的修女都驚恐地躲了起來(lái)，但這個(gè)野獸般狂蠻、高傲得不可一世、把自己視為上帝的人，卻一下子在安娜面前跪了下來(lái)，說(shuō)：“請(qǐng)你原諒我，安娜，回到我身邊吧。”進(jìn)來(lái)修道院前，還有個(gè)鏡頭：一陣風(fēng)吹來(lái)，貝多芬手里的譜子到處亂飛，老邁的他手忙腳亂地四處猛抓；影片最后，虛弱的貝多芬躺在病床上，給安娜講他的四重奏；四重奏結(jié)束，所有的音樂(lè)家皇宮貴族都走了，空蕩蕩的房間里只剩下一排排整齊的座椅和唯一一個(gè)人——安娜，可是，安娜也對(duì)他說(shuō)，“對(duì)不起，大師，我不懂欣賞您這首曲子。”天才都是超前的，四重奏是他跟上帝的對(duì)話，凡人都不能理解了，連安娜這唯一的知音也不能再到達(dá)他的高度。貝多芬落寞地走出去，忽然，一下子巨響在安娜背后響起，特別響，像雪崩一樣，貝多芬瞬間倒了下去。一個(gè)英雄，一個(gè)強(qiáng)大、斗志昂揚(yáng)、激情澎湃、音樂(lè)登峰造極、要扼住命運(yùn)的喉嚨的巨人,在這些地方都弱了下去，柔了下去，像老人與海里的老人，與命運(yùn)頑強(qiáng)地搏斗之后，看到了命運(yùn)的神秘和不可逆之處，貝多芬這個(gè)一直與命運(yùn)抗?fàn)幍娜?，晚年也領(lǐng)悟到了這些，與上帝和解了。

這些弱下去的鏡頭就是讓人特別心酸、感動(dòng)之處，讓我久久不能忘懷。這也是導(dǎo)演的功力所在。