馬伯庸

青山說：各種信息的獲得是需要成本的，這里的“知識”是個代指，不一定是真正的“知識”，也可以是信息、消息、情報等。但我們都會面臨被知識“詛咒”的困擾。

最近的創(chuàng)作一直停滯不前，總是反復(fù)在修改之前的稿子。因為我正處于一個微妙的困境，用微博上前一陣流行的話說，叫“知識的詛咒”。就是說，我之前查了太多資料，哪個都舍不得放棄，恨不得把所有的知識點都在故事里抖摟出來，并假設(shè)所有讀者都很享受這種表達。呈現(xiàn)效果就是五步一個專有名詞，十步一個冷門知識點，還是要加注釋那種，以致行文變得冗長無比。我不得不回過頭去，大做減法，把無關(guān)的、不必要的一些解釋性累贅去掉?？墒谴蟮堕煾惩暌院?，心里很是不爽。不光是感覺之前用功都浪費了，而且成文效果也不好。當(dāng)你把一個時代特有的器物用詞規(guī)則去掉之后，時代特色便泯于眾人，變成一個普通古代。這中間的度，實在是難以把握。

比如說有這么一個場景，最懶惰的寫法是這樣的：“主角在旅店一夜飽睡，次日一早結(jié)了賬，轉(zhuǎn)身離開?！边@是最省力也最沒特色的寫法，如白開水，該要表達的信息都有，但行文用詞絲毫看不出時代特色?？梢宰屗揎椀蒙晕ⅰ肮糯币稽c：“主角在客棧里一夜飽睡，次日一早結(jié)了賬，轉(zhuǎn)身離開。”用詞比第一個版本稍微古代了一點，但這個描寫還是太泛，看不出是什么時代。稍微考究一點的古代，會在細節(jié)上體現(xiàn)出更多特點。比如這故事發(fā)生在明清時期，交易用銀子：“主角在客棧里一夜飽睡，次日一早走到曲尺柜臺前，從懷里扔給掌柜五十兩銀子，轉(zhuǎn)身離去?！钡@個細節(jié)還是有問題，銀子的價值沒這么低，五十兩那么大一個，揣懷里也很難受。所以可以進一步修飾得更考究一點，應(yīng)該這么寫：“主角在客棧里一夜飽睡，次日一早走到曲尺柜臺前，從腰間順袋里扔給掌柜一兩銀子，轉(zhuǎn)身離去?！薄槾褪敲鞔X包的稱呼之一。

這么寫，雖然價格差不多了，但交易細節(jié)沒體現(xiàn)出來。如果我們再細致點，是應(yīng)該這樣描寫的：“主角在客棧里一夜飽睡，次日一早走到曲尺柜臺前，從腰間順袋里扔給掌柜一錠銀子，足有二兩。掌柜取出鋼剪，咔嚓剪下一塊，拿戥子稱了，約莫四錢，便又找回幾枚銅錢。主角收了，轉(zhuǎn)身離去?！边@個細節(jié)夠了，可要精準(zhǔn)地表現(xiàn)時代特色，還欠火候。假如這故事發(fā)生在明代，那么還得進一步雕琢如下：“主角在客棧里一夜飽睡，次日一早走到曲尺柜臺前，從腰間順袋里扔給掌柜一大錠銀錁子，掌柜一看上頭有‘內(nèi)承運庫花銀二兩字樣，先咬了咬，齒痕分明，入口無甚苦味，可見沒摻鉛錫，遂取出鋼剪，錁邊剪下一塊，戥子稱出四錢，柜臺上找回幾張寶鈔。主角收了，轉(zhuǎn)身離去?！?/p>

其實到這兒，就已經(jīng)有點魔怔了，因為這些細節(jié)對情節(jié)并沒有任何幫助……倘若再精細一點，就陷入知識的詛咒了。比如說，把故事背景限制在永樂年間，那時候朝廷禁止金銀交易，只能用寶鈔，但因為紙鈔貶值太甚，民間根本不認。于是為了能表達這個知識點，一個神經(jīng)質(zhì)的場景描寫，是這樣的：

主角在客棧里一夜飽睡，次日一早走到曲尺柜臺前，從腰間順袋里取出三張十貫寶鈔。掌柜的賠笑：“客官，本店只收銀錢，不收鈔。”主角大怒：“我這寶鈔是朝廷正經(jīng)印的，如何不收？”掌柜道：“洪武爺時，這寶鈔還收得，如今物貴鈔賤，您這一堆紙只好送去行在庫。”主角冷笑：“天子去年剛下旨嚴加禁止金銀交易，犯者以奸惡論罪，你難道不怕我去出首？”掌柜也斂起笑意：“禁令歸禁令，可您出去打聽打聽，周圍店鋪有一個收鈔的，小店這買賣直接送您。實話跟您說吧，如今衙門里納罪贖刑都得折銀子，你要繳了寶鈔，怕不打殺你哩?！敝鹘菬o奈，扔給掌柜一小錠銀錁子。掌柜一看上頭有“內(nèi)承運庫花銀二兩”字樣，先咬了咬，齒痕分明，入口無甚苦味，可見沒摻鉛錫，不由贊道：“這庫銀成色足，可以升水一成。我也不占您便宜，剪三錢能折紋銀四錢了。”說完取出鋼剪，錁邊剪下一塊，戥子稱出三錢。主角仍舊把小錠揣回，轉(zhuǎn)身離去。

到這一步，就算是病入膏肓了，得治。

李金鋒摘自作者新浪微博