唐天寶三載，上元節(jié)前夕，長(zhǎng)安一派歌舞升平，一群狼衛(wèi)偷偷潛入醞釀著滅城的陰謀，死囚張小敬臨危受命，與靖安司司丞李泌于十二時(shí)辰之內(nèi)攜手破案。一面是大唐盛世的繁華之景，一面是驚心動(dòng)魄的抽絲剝繭，動(dòng)靜切換間，危情長(zhǎng)安的十二時(shí)辰迷局就此上演。如果說(shuō)今夏有哪部劇吸引了億萬(wàn)觀眾的眼球，那一定非《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》莫屬。考究精良的制作，扣人心弦的劇情，無(wú)一不把觀眾的心拉回到盛世長(zhǎng)安，于是主演火了，長(zhǎng)安火了，就連“水盆羊肉”和“火晶柿子”都跟著火了，而這一切都離不開筆落驚風(fēng)雨的原書作者馬伯庸。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的劇情為何如此緊張激烈？除了“火晶柿子”“水盆羊肉”還有哪些驚人的細(xì)節(jié)……獨(dú)家專訪來(lái)襲，揭秘之旅開啟！

云小辮：您曾說(shuō)過(guò)“像拍電影一樣寫小說(shuō)”，對(duì)寫作者來(lái)說(shuō)畫面感與節(jié)奏是非常難把握的點(diǎn)，請(qǐng)問(wèn)在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這部作品中，您是怎樣把握故事節(jié)奏的？

馬伯庸：就是讓故事動(dòng)起來(lái)，快速地動(dòng)，每一個(gè)人都在移動(dòng)中講話、辦事、發(fā)生沖突。信息的高速交換，是確保節(jié)奏的重要前提。比如說(shuō)古代沒(méi)有電話，他們無(wú)法即時(shí)做出反應(yīng)，那么我就利用烽燧堡傳遞消息的原理，設(shè)計(jì)了一套“望樓”系統(tǒng)，像是古代天眼。這樣主角們就可以隨時(shí)抬頭，看到別人傳遞來(lái)的最新消息。

云小辮：《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》精準(zhǔn)還原了唐朝大眾生活的很多細(xì)節(jié)，寫這本小說(shuō)時(shí)您都參考了哪些史書？書中您有哪些記憶深刻卻容易被讀者忽略的精準(zhǔn)細(xì)節(jié)？

馬伯庸：光是專題論文和考古報(bào)告我就讀了一大堆，還先后數(shù)次去了西安實(shí)地考察，希望能離那個(gè)真正的長(zhǎng)安城更近一些。像靖安司的沙盤，靈感就來(lái)自西安博物院地下一層的唐長(zhǎng)安城模型，那是一個(gè)巨大的沙盤，復(fù)原了唐長(zhǎng)安城的一百零八坊。還要感謝于賡哲老師、驚鴻、掃書喵、森林鹿、黑肚皮小蹄等幾位朋友的大力支持，他們提供給了我許多珍貴資料。特別推薦于賡哲老師的《隋唐人的日常生活》和森林鹿老師的《唐朝穿越指南》這兩本書，非常適合那些不熟悉歷史的人拿來(lái)當(dāng)入門讀物。

細(xì)節(jié)的話，有興趣的觀眾可以倒回去看一下張小敬喝的那碗水盆羊肉，里面沒(méi)有紅油，辣椒在明代才傳入中國(guó)，所以唐代的水盆羊肉里是沒(méi)有油潑辣子的。

云小辮：小說(shuō)中的兩大重要角色張小敬和李泌，他們不管是性格還是地位都截然不同，為什么會(huì)塑造這樣兩個(gè)主角？

馬伯庸：從外表上看，李泌和張小敬是兩種不同的人。但兩個(gè)人都有一個(gè)共同目標(biāo)，就是保護(hù)長(zhǎng)安城的普通老百姓。天寶三載平靜的背后就是這一高一低、一幼一老兩個(gè)人在努力守護(hù)。相對(duì)于李泌，張小敬更加偏離傳統(tǒng)意義上的英雄。他有很多缺點(diǎn)，但有底線，正是這唯一的優(yōu)點(diǎn)，讓他成了拯救長(zhǎng)安城的英雄，這本身就很有趣。當(dāng)然，唐朝可能不存在張小敬這種人，因?yàn)樘瞥瘯r(shí)高度重視身份，不大可能產(chǎn)生張小敬這種強(qiáng)調(diào)人人平等、重視每一個(gè)個(gè)體生命價(jià)值的人。但只有展現(xiàn)出現(xiàn)代性，讀者才能理解。任何歷史小說(shuō)都如此，每個(gè)歷史小說(shuō)作家都會(huì)有所寄情，都會(huì)把自己的想法放進(jìn)去。

云小辮：創(chuàng)作《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》大約用了多長(zhǎng)時(shí)間？在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中有沒(méi)有遇到瓶頸期？

馬伯庸：寫了大半年，主要是搜集資料用了很多時(shí)間。對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫唐代長(zhǎng)安是一個(gè)特別大的挑戰(zhàn)，因?yàn)槲蚁Ｍ≌f(shuō)盡可能接近史實(shí)，在細(xì)節(jié)上要站得住腳，要讓讀者身臨其境，真切地感受到一個(gè)活生生的長(zhǎng)安城，作者必須要對(duì)那一段歷史了如指掌：怎么喝茶、吃飯、如廁、乘車，女子出門頭戴何物，男子外出怎么花錢，上至朝廷典章制度，下到食貨物價(jià)，甚至長(zhǎng)安城的下水道是什么走向、隔水的欄桿是什么形制等，相關(guān)資料太多了，而且用哪個(gè)不用哪個(gè)，不那么容易取舍。

此外，整個(gè)故事壓縮在一天一夜之內(nèi)完成，是非常難處理的。如果你寫幾千字，時(shí)間短一點(diǎn)會(huì)比較好處理，可《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是40多萬(wàn)字，需要持續(xù)保持張力。那時(shí)的人們也沒(méi)有手機(jī)，通訊落后，做事效率比較低下，如何寫出節(jié)奏，把一個(gè)慢吞吞的古裝傳奇武俠劇，變成一個(gè)古代反恐題材的快節(jié)奏孤膽英雄戲，這是我給自己出的一道極端艱難的考題。

云小辮：有人說(shuō)您腦中“藏書豐富”，是“行走的博物館”，對(duì)我們的小讀者您有哪些閱讀建議？

馬伯庸：我喜歡的作者很多，對(duì)我有影響的書也很多。我一直覺(jué)得，讀書一定要走出自己的舒適圈，不要沉迷于特定題材或類型，要博看眾家，說(shuō)不定你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)更舒適的圈子。我在中學(xué)的時(shí)候，什么書都看，不挑。因?yàn)樵谶@個(gè)人生階段，你并不知道自己真正愛(ài)看什么，只能盡量去接觸各種書籍。慢慢地，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己真正的興趣所在，找到自己真正的道理。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》大爆料：

為什么把故事背景鎖定在盛唐？

答：歷史上，天寶年間其實(shí)有很多大事發(fā)生，但天寶三載是唯一沒(méi)發(fā)生重大事件的一年。之所以選擇這么一年，從創(chuàng)作角度講，我也是想讓讀者感受到即便我們生活在一個(gè)平靜的年份，也應(yīng)知道這種平靜的背后有很多人默默守護(hù)。

不良人是個(gè)什么官？

答：不良人相關(guān)的史料非常少，大概是一個(gè)類似于輔警一樣的組織，并不被列入正式的官吏體系。

古代是怎么計(jì)時(shí)的？

答：古代的計(jì)時(shí)方式主要有水鐘、日鐘、火鐘這幾種。

闕勒霍多真的來(lái)自某種語(yǔ)言嗎？

答：杜撰的，只是聽起來(lái)很有異國(guó)情調(diào)而已。