□ 周學朝

昆明大觀樓長聯(lián)，一經(jīng)問世，四座皆驚，洋洋灑灑一百八十字，字字珠璣，句句蓮花。大多昆明學者不乏倒背如流，已成為文學史上『一大觀』。它在文學史上的地位不在于『長』，而在于它創(chuàng)造了楹聯(lián)結構的完美典型，并把寫景狀物抒懷巧妙地融為一體。大觀樓長聯(lián)標志著楹聯(lián)足以與詩詞曲賦駢文并駕齊驅，爭妍媲美，從而成為楹聯(lián)史上令人矚目的里程碑。從古到今，歷久彌新，嘆為觀止，令人百讀不厭，余味無窮！

五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊！看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦?shù)?，點綴些翠羽丹霞。莫孤負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。

數(shù)千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付于蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

這副長聯(lián)的作者是孫髯翁，號頤庵，自稱『萬樹梅花一布衣』。祖籍陜西三原，生于康熙二十四年（一六八五）幼時隨父寓昆明。據(jù)史料記載，長聯(lián)最早撰寫于乾隆年間，由當時的昆明名士陸樹堂用行書書寫刊刻，掛在大觀樓前，曾轟動一時，被譽為『海內(nèi)長聯(lián)第一佳者』。大觀樓原是近華浦一名湖北和尚講經(jīng)的『茅庵』，后來，聽講經(jīng)的人多了，改為『觀音閣』。清康熙三十五年（一六九六），云南巡撫王繼文在此基礎上修建第二層樓，因面對滇池，煙波浩淼，風帆葦墻，遠山近樹，盡收眼底，才改為『大觀樓』。兩層的大觀樓建成后，王繼文寫了一副對聯(lián)：

突兀見樓臺，到此開懷，洗凈塵俗幾許；

晶瑩連水月，自他補耀，應增智慧三分。

可是，到了清咸豐七年（一八五七），大觀樓和長聯(lián)同時毀于兵燹。清道光八年（一八二八），云南按察使翟錦觀將大觀樓增建為三層后，這副長聯(lián)又掛在了三層的大觀樓上。同治五年（一八六六），云南提督馬如龍捐資重建了三層的大觀樓，并將陸樹堂所書孫髯翁原聯(lián)拓本，重新制板刊刻，懸掛于重建的大觀樓，但數(shù)年后又被洪災（水）沖塌了。光緒九年（一八八三），云南總督岑毓英再次重修大觀樓，朱墻碧瓦，斗拱飛檐，極為壯觀。光緒十四年（一八八八），岑毓英讓趙藩將孫髯翁長聯(lián)重新書寫，并制成長二點七五米，孤寬達四十五厘米，陰文楷體，藍地金字的覆瓦形木制楹聯(lián)。這副楹聯(lián)在大觀樓前掛了一百多年之后，于一九九九年重新用銅制成重達二百公斤的『仿岑制長聯(lián)』了。

上聯(lián)，以『五百里滇池』為中心，寫盡了昆明東西南北的自然景物，起筆即從寥闊空間處落墨，意境開闊，如詩如畫，神形兼?zhèn)?，令人神往，展現(xiàn)詩人登樓四顧時的豪情，奠定了全篇雄渾蒼茫的審美感受。接著以『看』字引領四個排偶句，并巧妙地運用比擬，以『驤、翥、走、翔』四個動詞活寫靜物，將四周的山巒描繪得情態(tài)畢致而靈氣隱動，令詩人情不自禁地對天下文士發(fā)出邀賞。由此承前啟后，轉而以詞采流麗的對仗復句勾勒出滇池『蟹嶼螺洲』、『蘋天葦?shù)亍坏拿谰?，更因此及彼，適時以香稻、晴沙、芙蓉、楊柳等意象渲染大觀樓的四季之美。其景觀布局錯落有致，色彩濃淡相宜，注重虛實相間動靜交錯，使觀者目不暇接，心馳神往。

下聯(lián)，以『數(shù)千年往事』，詠史感懷，道盡了云南漢唐宋元歷史之巨變。詩人視通萬里，思接千載，由『喜』而『嘆』，以一連串的四字典故吟詠歷代政權的盛衰與更迭，然非實寫滇史，而旨在造境。繼而筆鋒陡轉，感慨偌大的帝王基業(yè)轉瞬化為烏有，只留下落日余暉中依稀可見的斷碣殘碑，詩人的情感亦由激昂轉入沉靜。最后以肅殺的秋景作結，從意象上與上聯(lián)在色彩上構成強烈的冷暖對比，一氣貫通，渾然天成。全聯(lián)對仗工整，字句洗煉，寫景敘事，情融一爐，詩情豪邁，畫意奔騰，意境高超，感情充沛，無論思想性和藝術性，都達到了前所未有的水平。

郭沫若在《登大觀樓》中寫道：『果然一大觀，山水喚憑欄。睡佛云中逸，滇池海樣寬。長聯(lián)猶在壁，巨筆信如椽。我亦披襟久，雄心溢兩間?！唤裉斓奈娜酥臼?，無論誰走進昆明大觀公園，都必瞻仰大觀樓，都會賞閱孫髯翁的長聯(lián)，身臨其境，把眼前壯麗的山水景物和感受，與長聯(lián)相互對照，禁不住一聲贊嘆：『果然一大觀』！也不得不佩服孫髯翁如椽巨筆的長聯(lián)氣勢，自然也抒發(fā)了登樓者賞閱品聯(lián)的一腔豪情。

（672606云南省永平縣廠街中心學校）