袁田

廣播劇作為戲劇形式的一種，有著獨(dú)特的表達(dá)方式，廣播劇腳本的創(chuàng)作為戲劇表演提供聲音的最大空間感，因?yàn)閼騽〉谋硌菪问蕉喾N多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等，戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)，而廣播劇的角色塑造是看不到畫(huà)面和肢體語(yǔ)言的，僅僅通過(guò)聲音的傳達(dá)方式，演員只能通過(guò)聲音這一種技能全面呈現(xiàn)角色本身，他是角色的代言人，他為全劇的核心目標(biāo)服務(wù)，演員的所有扮演都完全依賴(lài)于劇本創(chuàng)作為他提供的依據(jù)，從廣播劇這個(gè)劇種來(lái)講，人物角色的塑造是否成功，臺(tái)詞對(duì)白是否合理合情，廣播劇創(chuàng)作者要比其他的劇本創(chuàng)作者更需要下功夫，本人從事廣播劇創(chuàng)作六七年的時(shí)間，感受到廣播劇創(chuàng)作在人物形象的塑造與深度刻畫(huà)中，要付出更大的努力，2016年本人創(chuàng)作的廣播單本劇《村主任龍蛟的涅槃》獲得中廣協(xié)專(zhuān)家獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（該獎(jiǎng)項(xiàng)是中國(guó)廣播劇研究協(xié)會(huì)頒發(fā)的專(zhuān)家獎(jiǎng)，是國(guó)家級(jí)廣播劇專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)），女主角龍蛟的扮演者閆萌萌獲得最佳女主角獎(jiǎng)，本文將以這個(gè)作品為例子，與同業(yè)分享一點(diǎn)創(chuàng)作心得。

根據(jù)戲劇理論的創(chuàng)作原則,通過(guò)確定人物的終極目標(biāo),明確人物的意圖和行為動(dòng)機(jī),提供人物明晰的動(dòng)作線,在把握故事發(fā)展和節(jié)奏的同時(shí),在對(duì)白中展示沖突鋪設(shè)懸念,展開(kāi)情節(jié)推動(dòng)劇情發(fā)展，所以在廣播劇的創(chuàng)作當(dāng)中，如何集中的把人物的個(gè)性鮮明的烘托出來(lái)，塑造鮮活生動(dòng)的聲音形象，刻畫(huà)可信度高，有血有肉的角色對(duì)白，顯得尤為重要。

《村主任龍蛟的涅槃》根據(jù)昆明市第一屆大學(xué)生村官龍蛟的真實(shí)故事改編，講述的是一個(gè)名牌大學(xué)的城市女孩自愿到鄉(xiāng)下去當(dāng)村官的故事，在經(jīng)歷了一系列的挫折成長(zhǎng)之后，終于靜下心來(lái)踏踏實(shí)實(shí)的服務(wù)基層一干就是7年，作為一個(gè)城里姑娘安心在基層工作的典型，她獲得了中國(guó)百佳女村官榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)受到了習(xí)主席的接見(jiàn)。這是一個(gè)非常典型的新青年形象，可是在與受訪者的頭三次訪問(wèn)中，無(wú)法挖掘到更有利于角色的典型特征，要從已經(jīng)有7年基層工作經(jīng)驗(yàn)的女干部身上尋找到她作為一個(gè)懷揣夢(mèng)想與熱情的城市嬌嬌女的當(dāng)初面貌是困難的。因此我就改換了創(chuàng)作的切入點(diǎn)，從她的父親母親以及第一個(gè)服務(wù)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)同事中入手，搜集身邊人最輕松隨意的小故事，她的口頭禪，鬧的各種小笑話，真實(shí)犯過(guò)的小錯(cuò)誤，一切碎片收集起來(lái)之后為她做人物小傳。因此，在廣播劇創(chuàng)作當(dāng)中第一步就是想方設(shè)法沉浸到角色的真實(shí)生活去，收集來(lái)的信息加以綜合整理，尋找到它們的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)從而從人物的性格中尋找動(dòng)機(jī)，角色周?chē)娜送遣辉O(shè)限的，你就會(huì)有機(jī)會(huì)收集到最有價(jià)值的線索。

1.臺(tái)詞的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)：

戲劇是行動(dòng)的藝術(shù),它必須在有限的舞臺(tái)演出時(shí)間內(nèi)迅速地展開(kāi)人物的行動(dòng),并使之發(fā)生尖銳的沖突,以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺(tái)詞服從戲劇行動(dòng)具備動(dòng)作的特性。而廣播劇的特點(diǎn)是不可視，并不等于臺(tái)詞的行動(dòng)性可以降低，恰恰相反，廣播劇臺(tái)詞的動(dòng)作性要讓之可畫(huà)面感，更需要臺(tái)詞本身的想象空間和外延拓展，使它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展。劇本中每個(gè)角色的臺(tái)詞都應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于人物的性格沖突之中,成為人物對(duì)沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露,并且能夠有力地沖擊沖突對(duì)手的心靈,促使對(duì)方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突,從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進(jìn)。

臺(tái)詞的動(dòng)作性更在于它能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。一般有兩種表現(xiàn)方式一種是直抒胸臆一種是“潛臺(tái)詞”。直抒胸臆的臺(tái)詞有時(shí)通過(guò)獨(dú)白來(lái)進(jìn)行;潛臺(tái)詞包含有復(fù)雜隱秘的未盡之言與言外之意,它可以體表現(xiàn)為一語(yǔ)雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡(jiǎn)意賅等多種形式。臺(tái)詞的動(dòng)作性還在于它能為演員在表演時(shí)尋找準(zhǔn)確的舞臺(tái)動(dòng)作提供基礎(chǔ)。廣播劇創(chuàng)作的最后完成必須通過(guò)演播室演出,因此,臺(tái)詞的寫(xiě)作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要,使演員在方寸空間里能動(dòng)得起來(lái)。

性格化：劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺(tái)詞和行動(dòng)來(lái)完成,而且必須在有限的時(shí)空里進(jìn)行,這兩個(gè)因素對(duì)劇本臺(tái)詞的性格化提出了很高的要求。要使臺(tái)詞性格化,首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件,掌握人物的語(yǔ)言特征。力戒干部一腔、千人一面。其次,臺(tái)詞的性格化還要求劇作者車(chē)?yán)伟盐杖宋镄愿竦陌l(fā)展,把握戲劇情境的變化,把握人物錯(cuò)綜復(fù)雜的相互關(guān)系,寫(xiě)出此時(shí)此地、此情此景中人物惟一可能說(shuō)出的話。不僅劇本中不同人物的臺(tái)詞不能相互混淆,就是同一人物在不同戲劇場(chǎng)面中的臺(tái)詞也不能任意調(diào)換。實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物,并且在寫(xiě)作時(shí)深入到人物的靈魂深處,設(shè)身處地地體會(huì)人物的內(nèi)心感情,揣摩人物表達(dá)內(nèi)心的語(yǔ)言方式與特點(diǎn)。

廣播劇要在有限的時(shí)空條件內(nèi)通過(guò)人物的臺(tái)詞在觀眾面前樹(shù)立起鮮明的藝術(shù)形象,使觀眾受到感染,為人物的命運(yùn)而動(dòng)心,這就要求劇本的臺(tái)詞擁有詩(shī)的特質(zhì)、要讓詩(shī)意滲透在臺(tái)詞之中。因此臺(tái)詞必須感情充沛,富于感染力;形象鮮明,富有表現(xiàn)力;精煉、含蓄,力求用最簡(jiǎn)潔、最濃縮的詞句來(lái)表達(dá)豐富的內(nèi)容與深遠(yuǎn)的意境。

口語(yǔ)化：要使觀眾清楚明了地看懂劇情,理解人物,接受劇作者對(duì)生活的解釋,臺(tái)詞就必須明白淺顯、通俗易懂,具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)?？谡Z(yǔ)化使臺(tái)詞富于生活氣息、親切自然。民語(yǔ)言如成語(yǔ)、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ),乃至俚語(yǔ)的適當(dāng)運(yùn)用,有助于臺(tái)詞的口語(yǔ)化。在注意口語(yǔ)化的同時(shí),也需要注意語(yǔ)言的規(guī)范化和純潔性要注意對(duì)生活語(yǔ)言的提煉、加工,使之成為角色的代言。

還是以該劇為例，我把收集好的素材做成人物小傳的時(shí)候就開(kāi)始構(gòu)思對(duì)白，為人物的臺(tái)詞定性定調(diào)。劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白等。對(duì)白是兩個(gè)或多個(gè)人物交談的話；獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。廣播劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合表演。

我從她父親與她的情感細(xì)節(jié)當(dāng)中，找到大量的生活片段，這些小片段一個(gè)一個(gè)記下來(lái)，安置在不同的事件中，有目的的成為情節(jié)發(fā)展的一部分。例如，在開(kāi)始收拾行裝時(shí)，本來(lái)是躊躇滿(mǎn)志的女村官，可是又依依不舍的往自己箱子里面放芭比娃娃，這些都為日后，現(xiàn)實(shí)的落差埋下了伏筆，在這段戲中大量地運(yùn)用了音效的鋪墊，演員的表演都是在行動(dòng)中進(jìn)行，使得整個(gè)過(guò)程有行進(jìn)的動(dòng)線，聽(tīng)眾可以根據(jù)場(chǎng)景的變換做想象空間的位移，在父母親為他當(dāng)村官發(fā)生激烈爭(zhēng)吵的時(shí)候，她義正詞嚴(yán)的決絕本來(lái)是做好了充分準(zhǔn)備，回過(guò)頭來(lái)，就跟老爸撒嬌，回家后，要無(wú)限制讓老爸請(qǐng)吃點(diǎn)心，補(bǔ)貼購(gòu)買(mǎi)化妝品，這些極具生活化的片段復(fù)原，能夠真實(shí)地把一個(gè)天真爛漫的少女，父母跟前的嬌兒形象展露無(wú)遺。而父親的教誨，也沒(méi)有顯得刻板，教條化，而是非常符合作為警察的身份，一句臺(tái)詞“警察家也有黑社會(huì)啊”，就把父女之間的親密無(wú)間說(shuō)盡了。母親電視上看到大學(xué)生去做村官之時(shí)，也設(shè)計(jì)了一句看似不經(jīng)意的臺(tái)詞，“做村官那是別人家的事兒，跟咱家無(wú)關(guān)”，把一切沖突準(zhǔn)備做得十分充足，為事件的爆發(fā)積蓄力量。

所有的臺(tái)詞都要從人物的核心利益作為出發(fā)點(diǎn)來(lái)鋪陳，因?yàn)檫@是符合人性的本能，母親寵女心切，生怕自己的女兒受苦，吃虧，失去安逸。從旁敲側(cè)擊到橫刀阻攔，無(wú)一不呈現(xiàn)著母親的無(wú)私的愛(ài)，呵護(hù)的愛(ài)。因此母親的臺(tái)詞是蠻橫跋扈，在阻攔無(wú)望時(shí)，甚至有些歇斯底里，這符合人物的性格特征，也服從了劇情的發(fā)展需要。

父親的人設(shè)當(dāng)然也是愛(ài)女兒，對(duì)女兒突然離開(kāi)銀行職位要去做村官也是驚訝的，母女之間發(fā)生激烈沖突時(shí)，父親的和事佬角色既左右為難，又深明大義，在明知阻攔無(wú)用的情況下，表現(xiàn)了一個(gè)父親寬廣的胸懷，又做好一切準(zhǔn)備等待孩子撞南墻的最壞打算，與母親的愛(ài)相比，既寬厚，又顯得有彈性，使得父女之間的深厚親密有理有據(jù)，無(wú)懈可擊。在送別女兒的最后一刻，“自己選的路，跪著也要走完”這句臺(tái)詞就是孩子成長(zhǎng)的原動(dòng)力，也為人物作了最好的調(diào)值定格。

女兒龍蛟的人設(shè)開(kāi)始只是一個(gè)優(yōu)等生，在銀行工作期間，成績(jī)優(yōu)異，再加上從小的風(fēng)調(diào)雨順，個(gè)性中的驕嬌二字，顯而易見(jiàn)，去做村官的決定，有一拍腦袋的沖動(dòng)，也有在銀行工作中遇到挫折后的逃避。這樣的動(dòng)機(jī)，必須要對(duì)人物，有準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描摹，從一開(kāi)始就要讓聽(tīng)眾，為她的命運(yùn)捏著一把汗，為她的決定提心吊膽，唏噓不已。所以開(kāi)場(chǎng)戲的臺(tái)詞是她和母親的電話對(duì)話，母親忙著畫(huà)展不想搭理她，她卻賴(lài)皮的纏著母親猜三個(gè)機(jī)會(huì)，一會(huì)兒是韓國(guó)明星，一會(huì)兒又是銀行業(yè)績(jī)，最終洋洋得意的，是為了證明自己在村官考試中得了昆明市第一，一個(gè)不服輸?shù)男∨蜗筌S然而出。母親的心不在焉到勃然大怒，也就是一瞬之間的轉(zhuǎn)換，不到三分鐘的開(kāi)場(chǎng)戲，就經(jīng)歷了兩個(gè)大轉(zhuǎn)折，直接入戲，進(jìn)入沖突。

因此，臺(tái)詞是廣播劇人物刻畫(huà)的重要手段，描摹人形就要洞察人心，當(dāng)人物的特征抓得很準(zhǔn)的時(shí)候，就要把它放到戲劇原則當(dāng)中的臺(tái)詞公式里，動(dòng)作化，性格化，口語(yǔ)化的特征來(lái)塑形，該劇是農(nóng)村戲，人物語(yǔ)言當(dāng)中，不能有太多文學(xué)化，詩(shī)意化的表達(dá)，可是在旁白當(dāng)中，對(duì)環(huán)境的描述卻能用這種唯美浪漫的句子，以烘托人物形象的豐滿(mǎn)與立體，從而全面的服從劇情發(fā)展。

2.場(chǎng)景的精心復(fù)原：

戲劇場(chǎng)面作為劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)的有機(jī)組成部分，既要求有自成起訖的完整性和節(jié)奏感，又要求相互之間的連貫性，這個(gè)戲從一開(kāi)始的城市歡樂(lè)場(chǎng)景，到鄉(xiāng)村的偏僻落后之間明顯是存在著很大差距的，而廣播劇的不可視，就必須調(diào)動(dòng)一切可聽(tīng)的聲響復(fù)原人物活動(dòng)的場(chǎng)景。城市背景音有時(shí)髦的音樂(lè)，嘈雜的車(chē)流，城市生活的歡騰與喜悅，而鄉(xiāng)村有呼嘯的風(fēng)，雞鴨魚(yú)，鵝的聲響，蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫的自然之聲響，背景音效的有節(jié)奏穿插就可以為聽(tīng)眾的信息到達(dá)提供想象空間，這些手段都是廣播劇構(gòu)成的核心要素。

龍蛟服務(wù)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)是非常有典型性的，離城較遠(yuǎn)，條件很差，老鼠，蚊子與她同在，而且是住在村委會(huì)的老庫(kù)房，孤單與恐懼將會(huì)是她第1個(gè)難關(guān)。廣播劇是完全看不到畫(huà)面的，我們只能設(shè)計(jì)一個(gè)她與父親的電話，通過(guò)爸爸對(duì)她所在環(huán)境的猜測(cè)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景，從而體現(xiàn)出老偵查員的洞察一切，以及對(duì)女兒的另類(lèi)支持。這場(chǎng)戲的最后部分是龍蛟唱著小白菜為自己壯膽，在田野的蛙鳴和蚊蟲(chóng)的嗡嗡聲中結(jié)束的，鄉(xiāng)野的環(huán)境音，動(dòng)態(tài)音效的制作，真實(shí)的復(fù)原了當(dāng)時(shí)的情景，對(duì)聽(tīng)眾有說(shuō)服力，也有代入感。

3.接地氣的典型性事件提煉：

因?yàn)槭寝r(nóng)村戲，所以需要多次進(jìn)行生活體驗(yàn)，根據(jù)主人公所經(jīng)歷的事件，作為創(chuàng)作者，要進(jìn)行多方面的核實(shí)，像劇中因?yàn)猷徖镏g建房界限的糾紛是非常普遍的，用什么樣的方式表達(dá)出來(lái)，既讓城里人聽(tīng)得明白，又讓村里人覺(jué)得會(huì)心一笑，認(rèn)為那是他們的生活，這才是立得住腳的情節(jié)，第一稿出來(lái)之后，我請(qǐng)村里鄉(xiāng)親提意見(jiàn)，他們都紛紛表示這不是吵架，更不可能講理，證明我不了解他們的語(yǔ)言方式，和生氣的真正原因。于是我第4次到村里，把聽(tīng)到的俚語(yǔ)俗語(yǔ)整理了出來(lái)，了解到，村里人并不是在乎方寸土地的得失，而是從這個(gè)得失中判斷是不是受到了欺辱，找到了這個(gè)核心觀點(diǎn)之后，再把戲劇沖突的高潮部分同時(shí)釋放，有寡婦的故意耍潑，有村民的群體起哄，也有一腔正義希望公正解決的年輕孩子龍蛟，最后導(dǎo)致在沖突中受傷，使得結(jié)局幾乎不言而喻，龍蛟呆不下去了，要趁機(jī)回家了，就是在一切路都已經(jīng)堵完了之后，村民們的樸實(shí)牽掛，智障兒二傻的真誠(chéng)眼淚和雞蛋又溫暖了這個(gè)城里女孩子的心，在和父親的透徹暢談之后，她不僅在病床上躺著的時(shí)候?yàn)榇謇锖⒆訌埩_了一個(gè)小圖書(shū)館，又把村里3000多戶(hù)人家的人口普查表，做了周密計(jì)劃，從難到更難的挑戰(zhàn)中，完成了人物的成長(zhǎng)與升華，奠定了7年來(lái)扎根基層的堅(jiān)實(shí)腳步，使得人物脆弱，單純，想逃跑，又在家人和基層干部的幫助下留了下來(lái)，真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)新時(shí)代大學(xué)生村官的形象。

4.人物戲份有輕重，角色塑造不能偷工減料。

該戲是農(nóng)村戲，作者需要多次體驗(yàn)生活，了解相關(guān)角色的背景，脈絡(luò)和大體的共性。尤其是不同的村干部，有著完全不同的個(gè)性，在典型人物的塑造時(shí)，不能臉譜化，要我口說(shuō)我心，讓聽(tīng)眾從聲音中，就能辨別一群活生生的人。因此劇里面有村主任的倔強(qiáng)與直率，副主任的浮夸與相對(duì)滑頭，加上始終憨直的二傻，使得村里的雞毛蒜皮與大是大非，都顯得那么不簡(jiǎn)單和需要執(zhí)著的智慧。這是我寫(xiě)的第1個(gè)農(nóng)村戲，著實(shí)讓我非常傷腦筋，準(zhǔn)備素材近4個(gè)月，13次到村里訪問(wèn)，人物角色共推翻了三次，把每一個(gè)人的形象與命運(yùn)脈絡(luò)，提煉到一個(gè)相對(duì)高度之后，才精煉最后的幾位角色，為該劇完成做了最后的定調(diào)。

每一部戲的創(chuàng)作，都是凝練他人的命運(yùn)，也是沉淀自己對(duì)世界的認(rèn)知，因此，每一次創(chuàng)作我都無(wú)比感恩，因?yàn)榱私舛袆?dòng)，也因?yàn)楦袆?dòng)而書(shū)寫(xiě)，有了以上的幾個(gè)創(chuàng)作原則，我相信廣播劇的人物形象塑造，就有了有血有肉的前提。以上是我的一點(diǎn)心得，希望和大家分享。