…………………………………………………………………·信世杰

（作者系上海大學創(chuàng)意寫作專業(yè)博士研究生）

據(jù)“開卷”發(fā)布的2018上半年圖書零售市場報告來看，上半年文學類圖書的市場規(guī)模增長幅度出現(xiàn)較大下滑，從去年同期12.94%降至今年的-1.21%。虛構(gòu)類文學作品榜單中，占據(jù)前端位置的分別是《活著》《解憂雜貨店》《追風箏的人》《三體》《三體Ⅱ—黑暗森林》《三體Ⅲ—死神永生》《我在未來等你》《擺渡人》《百年孤獨（50周年紀念版）》《擺渡人Ⅱ—重返荒原》。從開卷發(fā)布的2018年下半年各月虛構(gòu)類暢銷書榜單來看，余華《活著》牢牢占據(jù)榜首位置，劉慈欣《三體》全集悉數(shù)在列，東野圭吾《解憂雜貨店》、卡勒德·胡賽尼《追風箏的人》等長銷書依舊霸榜。就榜單內(nèi)新出版圖書來看，張嘉佳新作《云邊有個小賣部》表現(xiàn)搶眼，自出版后便躍升次席，并連續(xù)保持榜單前十位次。

通過以上分析我們可以看到，2018年純文學出版暢銷書依舊以長銷作品為主，“經(jīng)典霸榜”狀況依舊持續(xù)。除張嘉佳《云邊有個小賣部》外，少有新書能進入暢銷榜單，這種現(xiàn)象一定程度上意味著“新經(jīng)典”作品可遇而不可求的出版現(xiàn)狀。

“暢銷榜單”分析只是我們觀察2018年純文學出版狀況的一個維度，想要真正對本年度純文學出版情況做好全面觀察，需要我們對2018年純文學新作做出總體判斷和相應(yīng)的個體分析。

縱觀2018年純文學作品出版市場，老中青三代作家各放異彩，佳作頻出，但總體呈現(xiàn)如下趨勢：50后“經(jīng)典作家”依舊是當下純文學出版界的中堅力量；60后、70后作家作品在文學評獎和市場出版過程中正在被逐步“經(jīng)典化”；而80后、90后文學新人新作不斷涌現(xiàn)，受到市場追捧。以代際來劃分作家群體往往帶有一定的遮蔽性，容易遮蔽掉一些早熟或晚熟于同代人的作家，在尋找共性的過程中忽略個性。但作為年度出版觀察來說，在一個相對較短的時段內(nèi)對各年齡段作家做出共時性觀察，代際劃分的方式則顯示出合理性與必要性。下面，我們將通過較為細致的作品出版述評方式關(guān)照個體，再通過個體所連綴成的整體樣貌驗證上述新現(xiàn)象與新趨勢，進而完成我們較為全面的年度出版觀察與思考。

一、50后作家作品依舊是當下文學出版界中堅力量

50后作家在新時期之初便以青年作家的身份步入文壇，主導(dǎo)者新時期純文學創(chuàng)作和出版的走向。莫言、賈平凹、王安憶、張煒、葉辛、韓少功等作家及其作品早已被經(jīng)典化，但他們依舊保持著旺盛的創(chuàng)作力，深耕在中國純文學文學創(chuàng)作與出版最前沿。

學者黃燈談道：“50后作家依然是文壇中流砥柱，已成為諸多學者、作家心中的共識，這一問題的凸顯，揭示了作家的更替并未沿著新時期代際更換的步伐推進，而是到50后一代，產(chǎn)生了真實阻隔，60后、70后，甚至更為年輕的80后、90后，盡管也已登上文壇，甚至進入成熟期，卻始終無法從整體上取代50后的莊主地位。這種現(xiàn)象，顯然無法單純從創(chuàng)作主體的才氣層面獲得解釋，若從社會轉(zhuǎn)型背后的復(fù)雜語境加以審視，則可發(fā)現(xiàn)，這一問題和日常生活合法化后創(chuàng)作實踐的危機有關(guān)，如何理解創(chuàng)作主體和時代之間的關(guān)聯(lián)，成為宏大敘事淡化后創(chuàng)作主體面臨的實際處境”。如黃燈所言，在巨大社會轉(zhuǎn)型所造就的復(fù)雜文化語境中，50后作家依舊保持著宏大敘事的創(chuàng)作野心，保持著對歷史與現(xiàn)實書寫的嚴肅態(tài)度，這也許是50后作家依舊是當下中國文壇中堅力量的原因所在。

在由《長篇小說選刊》雜志社舉辦的2018第三屆“長篇小說年度金榜”評選中，賈平凹《山本》被評為金榜領(lǐng)銜作品，與肖亦農(nóng)《穹廬》、王安憶《考工記》、宗璞《北歸記》、陳彥《主角》一并成為2018年長篇小說年度金榜作品。這份榜單一定程度上說明了50后作家依舊代表當下長篇小說創(chuàng)作的高度。

作為金榜領(lǐng)銜作品的《山本》（人民文學出版社，2018年4月）可以說是2018年純文學創(chuàng)作與出版界的焦點。賈平凹算得上是一位高產(chǎn)作家，《山本》是他繼2016年《極花》之后出版的第16部長篇作品。在《山本》中，賈平凹用45萬字的篇幅對秦嶺一帶的生民故事和草木萬物做了一次史詩式地全景關(guān)照，由一方史志出發(fā)，構(gòu)建起關(guān)于近現(xiàn)代中國國家記憶的敘寫。作品一經(jīng)出版，便引來評論家和讀者的關(guān)注，成為2018年長篇小說出版界一大熱點事件。賈平凹是一位深植于地方經(jīng)驗的作家，從早年對商洛地區(qū)的書寫拓展為如今為秦嶺書志的野心。學者江臘生提出判斷：“如果說《秦腔》《古爐》《老生》等在歷史的鉤沉中展示了民間的記憶，《高興》《帶燈》《極花》則在現(xiàn)實的問題揭示中劃過尖銳的聲音， 那么，《山本》似乎兼顧二者，將整個秦嶺的自然世界與人事世界相互打通。”“民間”始終作為賈平凹個人創(chuàng)作生涯的一個核心詞匯，而“中國”是他創(chuàng)作所追求的另一核心詞匯。如何從民間出發(fā)，從地方性出發(fā)書寫好中國，講述好中國故事，這是賈平凹多年來的求索目標，這部新作《山本》便是他多年求索的重要成果。對宏大而復(fù)雜的“中國講述”而言，50后作家仿佛承擔著不可推卸的責任，他們多年所積累的創(chuàng)作經(jīng)驗、人生閱歷以及長期對中國問題思考所達到的思想高度，都是后輩作家難以企及的。賈平凹作為50后作家中的重要一員，作為對宏大“中國故事”的長期耕耘者、探索者，他的作品將持續(xù)為出版界所關(guān)注。

榜單內(nèi)另一個值得特別關(guān)注的對象是王安憶和她的新作《考工記》（花城出版社，2018年9月）。同賈平凹一樣，王安憶也是一位高產(chǎn)作家，從《小鮑莊》到《長恨歌》再到如今的《考工記》，她從未擱置手中的筆，以勤勉姿態(tài)探索著個人寫作的新高度?！犊脊び洝放c《長恨歌》有一定的互文性，正如書籍封面上所寫“一唱三嘆，《長恨歌》后又一部低回慢轉(zhuǎn)的上海別傳”，所不同的是，《長恨歌》中的女主人王琦瑤變換成了《考工記》中的男主人公陳書玉，這一變化是有意味的，有論者指出：“《考工記》的當代意義并不在于在《長恨歌》的以城立人之外再添一部以屋立人的姊妹篇，而是通過陳書玉這個裸露于時代和歷史風雨中的凡人泥胎，去追問個體如何在時間的形塑中完成自我的精神考工記。”王安憶的高產(chǎn)拒絕以自我重復(fù)為代價，從《長恨歌》到《考工記》，體現(xiàn)的是王安憶個人思想、見地在年歲增長過程中寫作觀照點的變遷。也正是由此，王安憶才能保持自己旺盛的創(chuàng)造力和高品質(zhì)書寫，多年來始終作為出版界和讀者所關(guān)注的經(jīng)典作家存在。

拋開2018“長篇小說年度金榜”不論，還有一批值得關(guān)注的50后作家出版了他們的新作。張煒同是一位高產(chǎn)型作家，從《古船》到《九月寓言》再到七百萬余言大河小說《你在高原》，直至最近幾年出版的《獨藥師》，他一直保持了高質(zhì)高量的創(chuàng)作水平。對于一個三十歲就寫出《古船》的作家來說，能夠三十年來持續(xù)高水準創(chuàng)作，實屬當代文學創(chuàng)作與出版界的“現(xiàn)象”。更為值得注意的是，張煒在新作《艾約堡秘史》（湖南文藝出版社，2018年1月）中，將自己的書寫對象第一次設(shè)定為當代企業(yè)家，展現(xiàn)了商業(yè)巨富淳于寶冊的當代發(fā)家史極其復(fù)雜、糾葛的情感史和個人思想。如評論家王春林所言：“對于市場經(jīng)濟的發(fā)展及其影響，張煒自上世紀90年代以來一直持有一種謹慎的批判與反思姿態(tài)。雖然說這方面的思想心得在他的很多小說作品中都已經(jīng)有著近乎同步式的體現(xiàn)，但相比較而言，長篇小說《艾約堡秘史》，毫無疑問可以被看作是這方面的一部集大成之作?！睆垷樧鳛橐晃蛔骷液退枷胝?，多年來秉持著對市場經(jīng)濟的高度警惕，在新作《艾約堡秘史》中，張煒第一次對他所警覺和憂慮的“資本巨獸”進行正面強攻，將寫作矛頭直指當代資本，從這一層面來講，張煒創(chuàng)造了個人寫作生涯的新突破。

憑借《湖光山色》獲得第七屆茅盾文學獎的著名作家周大新推出了長篇新作《天黑得很慢》（人民文學出版社，2018年1月），并憑借此作品獲得首屆南丁文學獎。周大新在《天黑得很慢》中的一大創(chuàng)新之處，便是首次將對老齡問題的關(guān)注引入到長篇小說創(chuàng)作與出版領(lǐng)域。在這部作品中，周大新將主人公設(shè)定為年逾七旬的退休法官蕭成杉，展現(xiàn)了蕭成杉對健康與長壽的渴望，以及他因此而展開的種種行動?？梢哉f，蕭成杉這一人物形象能夠一定程度上代表當下老齡化問題急劇凸顯過程中的一個個鮮活的老年個體，他們在衰老的過程中不斷地進行自我掙扎，以各種方法力圖抗拒人生終點的迫近。周大新在《天黑得很慢》中對老齡群體以及他們所面臨現(xiàn)實問題的關(guān)照，體現(xiàn)出了作家極強的人文關(guān)懷，使得這一作品在2018年長篇小說出版界能夠得到持續(xù)關(guān)注。

在2018年純文學出版界引起關(guān)注還有阿來《機村史詩》（浙江文藝出版社，2018年1月）、張大春《戰(zhàn)夏陽》（九州出版社，2018年4月）、馬原《姑娘寨》（花城出版社，2018年6月）、劉醒龍《黃岡秘卷》（湖南文藝出版社，2018年7月）、劉亮程《捎話》（譯林出版社，2018年10月）等多部50后作家作品。其中既有阿來、劉醒龍、劉亮程這樣加冕“茅獎”“魯獎”的桂冠作家，也有馬原這樣極具個人寫作特色的先鋒派作家，更有張大春這樣“非典型純文學”創(chuàng)作的“書場小說”敘事藝術(shù)探索。

經(jīng)由上文對50后作家新作的個體分析我們可以看到，這一代作家在其漫長的創(chuàng)作生涯中一直保持著高質(zhì)高量的創(chuàng)作水準，這一點保證了他們擁有穩(wěn)定的讀者群體。其次，50后作家對宏大敘事和現(xiàn)實關(guān)懷的執(zhí)念與追求，使他們的作品能夠不斷獲得評論家和研究者的認可，成為被不斷被討論和重述的經(jīng)典。再者，50后作家由于成名早、創(chuàng)作生涯長，大多已成為榮膺“茅獎”“魯獎”等著名文學獎項的桂冠作家，各大文學類出版社對于獲獎作家的新作向來保持高關(guān)注度。以上三點緣由共同印證和解釋了我們在前文中所提出的觀點：50后作家依舊是當下文學創(chuàng)作及出版界的中堅力量。

二、60后、70后作家作品被逐步經(jīng)典化

60后作家中有一些成名較早，如蘇童、余華、畢飛宇等，在20世紀90年代已經(jīng)完成了自己的代表作，拿到了全國最高文學獎項或者創(chuàng)作了暢銷的經(jīng)典作品（蘇童、畢飛宇已是茅盾文學獎獲獎作者，余華的長篇小說《活著》持續(xù)熱銷）；但另外一批大器晚成者，如陳彥、尹學蕓等，在小說創(chuàng)作與出版的道路上慢慢摸索，于近年來才取得較大成就，所以我們將這一批60后作家和70后作家一并視作相對于50后老一代作家而言的“中生代作家”，進而對他們的創(chuàng)作與出版活動進行總體觀察。

60后、70后中生代作家在2018年為純文學出版市場提供了大批優(yōu)秀作品，這一代作家創(chuàng)作逐步進入成熟期和高峰期，相繼得到國內(nèi)重要文學獎項認可，隨之而來的便是他們的作品在出版環(huán)節(jié)的成功?？梢哉f，60后、70后作家作品被逐步經(jīng)典化的過程，是評獎與出版兩種因素共同推動的結(jié)果，而這兩者之間本身又存在著良性互動關(guān)系。

2018是“魯獎”之年，在第七屆魯迅文學獎獲獎作家中有多位60后、70后作家，其中部分純文學作家如尹學蕓、石一楓、肖江虹、弋舟等，都在2018年推出了個人新作。

60后作家尹學蕓可以算作是一位大器晚成者，多年來堅持小說創(chuàng)作卻在天命之年以后才得以嶄露頭角。近年來，尹學蕓連續(xù)在《收獲》雜志發(fā)表了《李海叔叔》《玲瓏塔》《曾經(jīng)云羅傘蓋》《士別十年》四個優(yōu)秀中篇作品，憑借《士別十年》獲得第十七屆百花文學中篇小說獎，憑借《李海叔叔》獲得第七屆魯迅文學獎，而新作《我的叔叔李?！罚ㄖ行懦霭嫔纾?018年3月）正是上述四個中篇小說的合集。尹學蕓的小說以描寫細膩幽微的世俗情感見長，往往能通過樸素的凡人故事、時代變動中的人事之變，構(gòu)建出獨特的情感張力，為她摘得第七屆魯迅文學獎的獲獎作品《李海叔叔》便是其個人風格之典范?！独詈Ｊ迨濉冯m然作為一個中篇小說發(fā)表和獲獎，但如果進行更為細致的文體劃分，它則更像是一部非虛構(gòu)小說作品。正如尹學蕓在魯迅文學獎獲獎感言中所說：“《李海叔叔》不是在書齋里編出來的。我的叔叔就叫李海，他跟我家有著數(shù)不清的牽連。有一天我問母親，還記得李海嗎?我82歲的母親一點都不糊涂，可她認真地問我：李海是誰？那一刻，我簡直如五雷轟頂，衰老原來那樣可怕，它會像偷兒一樣偷空你所有的儲存，把你的昨天一筆勾銷。我反復(fù)啟發(fā)，母親終于想起了曾經(jīng)有過這么個人，至于我們之間所有的關(guān)聯(lián)，母親卻一點也想不起來了。那一刻，我就知道應(yīng)該做些什么了?！币鼘W蕓帶著真實生活中關(guān)于李海叔叔的種種記憶和情感，再加之作家想象與虛構(gòu)的補足，完成了這樣一篇能夠勾連起眾多讀者共同情感記憶的優(yōu)秀作品。

憑借《世間已無陳金芳》獲得魯迅文學獎的青年作家石一楓是近年來小說出版與創(chuàng)作界涌現(xiàn)出的一顆新星（石一楓創(chuàng)作起始時間早，但在近年來才被評論界、出版界所關(guān)注），并在2018年為出版界貢獻了《借命而生》（人民文學出版社，2018年4月）和《心靈外史》（北京十月文藝出版社，2018年9月）兩部作品。在《世間已無陳金芳》創(chuàng)作嘗試成功之后，石一楓似乎找到了一條將個人語言風格與中國故事書寫及社會問題關(guān)注相結(jié)合的小說創(chuàng)作經(jīng)驗。在《借命而生》中，石一楓寫了一個警匪追逃故事，而在這個類型化小說的外殼之下，包裹著的是對一系列社會現(xiàn)實問題的深刻探討（國企改革、司法無力、礦難等）；而在《心靈外史》中，石一楓嘗試通過對“大姨媽”幾十年來“盲信史”（氣功、傳銷、宗教等）的書寫，來展現(xiàn)當代人，尤其是當代婦女的“心靈別史”。通過這兩部作品我們可以看到，石一楓作為一個純文學作家對呈現(xiàn)現(xiàn)實社會問題的擔當意識，同時也看到了與前輩作家所不同的對小說故事性的格外重視，換言之，在石一楓這里，我們可以看到純文學作家對意義之“道”與故事之“術(shù)”結(jié)合的可能。石一楓小說創(chuàng)作中對“道”與“術(shù)”的追求，使得他既能獲得評論家的認可，又能夠在作品出版和IP改編過程中創(chuàng)造出更多可能。

除以上所詳述的二位作家外，70后作家弋舟和肖江虹也出版了各自新作，二人也同是第七屆魯迅文學獎得主。弋舟繼《丙申故事集》后出版了《丁酉故事集》（中信出版社，2018年5月），肖江虹繼上一部有影響力的作品《百鳥朝鳳》后又出版了《儺面》（安徽文藝出版社，2018年3月）。此外，另有一些實力強勁的中生代作家推出了個人新作，其中包括60后茅盾文學獎獲獎作家新作，如麥家《刀尖2：陰面》（人民文學出版社，2018年10月）、遲子建《候鳥的勇敢》（人民文學出版社，2018年5月）；也有70后魯迅文學獎前幾屆獲獎作家新作，如徐則臣《北上》（北京十月文藝出版社，2018年12月）、田耳《洞中人》（花城出版社，2018年7月）；還有憑借《出家》獲得2017年首屆京東年度新銳作品獎的70后作家張忌新作《搭子》（中信出版社，2018年3月）。

通過對60后、70后中生代作家在2018年文學出版界的成果觀察，我們可以明顯覺察到，相對于50后老一輩經(jīng)典作家而言，中生代作家不再有統(tǒng)一而強烈的宏大敘事欲望，而是愈加專注于如何更好地講好一個故事，經(jīng)由對“故事”這一內(nèi)核地更合理講述，繼而通向小說“意義”的最后達成。在他們看來，對文學創(chuàng)作而言，“純文學”已經(jīng)成為一個并非不言自明的唯一合理合法之存在，換言之，所謂“通俗文學”或曰類型化寫作也并非排斥“意義”追求的“俗物”。在這一意義上，中生代作家的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更加多元化色彩，出現(xiàn)如麥家這樣專注諜戰(zhàn)類型寫作的60后“茅獎作家”、石一楓這樣注重中國故事書寫與中國問題呈現(xiàn)的70后“魯獎作家”。一方面是文學獎項對中生代作家地不斷加冕，另一方面是出版界對更注重講好故事的中生代作家作品的推崇，在以上二者的共同作用下，60后、70后中生代作家作品被逐步經(jīng)典化。

三、80后、90后新人新作不斷涌現(xiàn)

韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏纫慌?0后作家在青年甚至少年時期已經(jīng)成名，與50后作家在政治、文化生態(tài)變革語境中年少成名的境況不同，80后成名所依賴的外在環(huán)境是資本市場與文學創(chuàng)作、出版的對接。資本是一柄雙刃劍，既可以為青年作家提供足夠的物質(zhì)保障，支撐他們向個人創(chuàng)作高峰邁進，又可能在急功近利的文學生產(chǎn)活動中過早耗盡個人創(chuàng)作才能與動力。以上文所舉的新概念作文大賽所推出的三位80后作家為例，韓寒基本淡出文學界，郭敬明也退居文學出版與策劃之幕后，唯有張悅?cè)贿€作為創(chuàng)作者繼續(xù)著自己的寫作生涯。

成名過早是文學創(chuàng)作與出版界的特殊現(xiàn)象而非常態(tài)，大多數(shù)寫作者還是遵循著作家基本成長軌跡發(fā)展。在2018年純文學出版界，我們可以看到不少80后、90后作家身影，他們有的是憑借青春文學寫作成名已久的作家，有的是近年來常踞榜單的暢銷書作家，更有獲得重要文學獎項的90后文學新秀。

80后作家七堇年成名已久，與韓寒等人一樣，她的文學之路也是始于新概念作文大賽。在文學賽事中脫穎而出后，七堇年就以超越同代人的成熟氣質(zhì)和獨特的個人書寫風格贏得了大量年輕讀者，接連出版了《被窩是青春的墳?zāi)埂贰洞蟮刂疅簟贰稙懕炯抟隆贰秹m曲》《平生歡》《燈下塵》等作品。成名多年后，七堇年帶來了新作《無夢之境》（人民文學出版社，2018年4月）。如七堇年個人所言，這部作品是她“告別青春”的轉(zhuǎn)型之作，也是個人在創(chuàng)作類型上的探索制作。在新作《無夢之境》中，七堇年進行了一次科幻或曰“哲幻”書寫嘗試，盡管就最終成書的文本來看，七堇年似乎不太善于這一類型的創(chuàng)作，但她有意識的自我轉(zhuǎn)型讓讀者和出版界對這位成名已久的80后作家有了更多期待。

80后作家周嘉寧同樣是“新概念一代”，年少成名后創(chuàng)作出版了《女妖的眼睛》《陶城里的武士四四》《夏天在倒塌》《往南方歲月去》《天空晴朗》《密林中》等多部作品。成名早、作品多不盡然完全是好事，周嘉寧曾坦言說：“很多不成熟的東西在不該拿出來的時候，被拿出來了。要不是很多媒體的炒作和無良書商的介入，之前很多書都是不應(yīng)該被出版的?？梢詫?，但那些東西不應(yīng)該被發(fā)表?！痹谫Y本力量的推動下，自我膨脹的80后“新概念一代”度過了漫長的青春書寫期，以至于無法從自我書寫的泥淖中抽身出來，成為更加成熟的寫作者。于是，近年來，大多已過而立之年的80后作家不斷嘗試“告別青春”的自我轉(zhuǎn)型之作，從張悅?cè)坏摹独O》到上文中七堇年的《無夢之境》和周嘉寧新作《基本美》（廣西師范大學出版社，2018年4月）?！稗D(zhuǎn)型”的真正成效如何，暫且不論，重要的是這代作家在自我成長過程中形成了新的共識，能夠以更加成熟的心態(tài)應(yīng)對資本市場，勇敢撕下身上的標簽以求個人突破。

相對于以上兩位專注于文學寫作的作家而言，80后作家張嘉佳是個較為獨特的存在。他是電視編導(dǎo)出身，后來寫小說、當編劇，又憑借“微博睡前小故事”合集《從你的全世界路過》成為超級暢銷書作家，然后又去做導(dǎo)演，可以稱得上是一位不折不扣的跨界作家。張嘉佳在2018年推出了自己的長篇小說《云邊有個小賣部》（湖南文藝出版社，2018年7月），此書一經(jīng)出版便沖上虛構(gòu)類文學暢銷書榜單前列，并呈現(xiàn)持續(xù)霸榜態(tài)勢。如果以所謂“純文學”的尺度來衡量，張嘉佳的寫作無疑顯得“輕”與“飄”了一些。但若從文學出版市場和讀者接受層面觀之，張嘉佳明顯比一些“市場導(dǎo)向型”作家有更多的文學追求。就讀者接受來說，在“暖”和“感動”之余能為數(shù)量龐大的作品受眾提供文學作品應(yīng)有的審美價值，并能夠在一定程度上培養(yǎng)文學讀者，擴展文學受眾基數(shù)，這是張嘉佳作為超級暢銷書作家對出版市場、文學界及讀者所做出的值得稱道的獨特貢獻。

90后作家王占黑地橫空出世可以算作2018文學界的一大新聞，在寶珀·理想國文學獎最終決選環(huán)節(jié)中，王占黑憑借《空響炮》從與阿乙、雙雪濤、張悅?cè)弧⑸虼蟪蓭孜磺拜叺貙Q中脫穎而出，最終捧得這一文學大獎。王占黑在2018年出版了《空響炮》（上海文藝出版社，2018年3月）和《街道江湖》（北京十月文藝出版社，2018年10月）兩部作品，這兩部作品都是短篇小說合集，都是王占黑“街道英雄”系列成果。王占黑的創(chuàng)作經(jīng)歷比較奇特，在獲得寶珀·理想國文學獎之前她從未獲得任何文學獎項也未在文學期刊上嶄露頭角，個人從高中時代就展開的“街道英雄”寫作計劃直到研究生期間才得以真正付諸實踐。她把寫成的作品貼到豆瓣上，頗為隨性地一篇接著一篇往下寫，得以偶然機會結(jié)集出版，便有了王占黑第一本也是為她贏得文學大獎的《空響炮》。在《空響炮》和《街道江湖》中，王占黑不遺余力地書寫市井凡人的故事，用兩部作品創(chuàng)造了個人筆下的“民間爺叔生活大全”。

與80后前輩作家所不同的是，90后作家王占黑的創(chuàng)作沒有從個人經(jīng)驗出發(fā)，而是將目光投向身邊、投向日常，從熱騰騰的現(xiàn)實生活中搜尋書寫對象。還有一點值得注意的是，在近年來的文學創(chuàng)作與出版界，“小人物”與小人物的失敗人生成為一股潮流，“廢柴人生”書寫仿佛成了青年“喪文化”在文學界的表征。王占黑筆下的人物雖然大多也是不得志的“邊緣人”群體，但她自覺避開了“底層文學”刻畫苦難的路數(shù)，而是全方位立體化地展現(xiàn)人物的喜樂人生，刻畫一個個活生生的現(xiàn)實中的“街道英雄”。王占黑從容不迫地隨性書寫，反而在不經(jīng)意間站到了一個很高的起點上，這樣一來，文學界和出版界便對她日后的寫作提出了更高的期待和要求，期待她的“街道英雄”系列能夠創(chuàng)造出更宏大的“江湖”?；蛘?，她能夠經(jīng)由前兩部“街道英雄”作品對“日常”書寫地訓(xùn)練進而再跳脫出“日?！?，以更開闊的格局開拓個人書寫新領(lǐng)地，這樣的“90后書寫”將會給文學界和出版界帶來更大驚喜。

結(jié)語：對2018年度純文學出版的思考

通過上文所列舉的一份長名單，我們基本把純文學出版界老中青三代作家在2018年推出的新作品涵蓋在內(nèi)?；谇拔乃偨Y(jié)的不同代際作家在2018純文學出版市場所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作趨勢，我們進而可以總結(jié)出如下兩個問題：一是暢銷又長銷新經(jīng)典作品可遇不可求；二是類型化、故事性寫作潮流對純文學創(chuàng)作、出版邊界造成了沖擊。下面，我們將結(jié)合對這兩個問題的探討，做出對2018年度純文學出版的思考。

純文學作品在出版市場中的表現(xiàn)向來較為弱勢，但這并不代表所有的純文學都不能做到暢銷。據(jù)資料顯示，余華的《活著》僅在作家出版社一個版本，十年來的銷量就超過600萬冊。除余華《活著》外，路遙《平凡的世界》、陳忠實《白鹿原》等經(jīng)典純文學作品都在各大榜單中榜上有名。所以，純文學作品成為暢銷書不成問題，問題在于暢銷新作出現(xiàn)的頻率過慢。本文開頭部分我們曾對年度文學類榜單進行過分析，除張嘉佳《云邊有個小賣部》自出版后銷量可觀、常踞榜單外，前十位中其他作品都非本年度，也非近年度出版物，甚至大多為多年前出版的作品。我們所說的新經(jīng)典作品在出版角度來看，至少需要滿足兩個標準：一是暢銷；二是長銷。張嘉佳的《云邊有個小賣部》目前只做到了前者，后一個標準是否能夠達成，還需要在出版市場中進行檢驗。

新經(jīng)典純文學作品難產(chǎn)，是出版界和創(chuàng)作界需要共同面對的問題。對于出版界來說，第一需要對高品質(zhì)的純文學作品進行及時推介，在宣傳推廣中為優(yōu)秀作品的“新經(jīng)典”加冕之路助力；第二要對于有潛力的文學新人進行及時發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，但在這個過程中不可急功近利，避免對新人地“榨取式出版”。對于創(chuàng)作界來說，無可否認的前提是純文學作家們首先需要在各自筆下深耕，認真地寫出好作品，但在認真、勤奮的態(tài)度之上，還需要作家們創(chuàng)作觀念地調(diào)適。純文學作家注重對文體藝術(shù)、敘事技術(shù)的種種探索，這都無可厚非，但我們同時期待純文學作家們能夠具備相應(yīng)的讀者意識。作家在創(chuàng)作時，需時刻心懷讀者，在追求文本實驗與各種書寫意義的達成時，不忘文學的初心是要為他者提供故事樂趣和審美感受。只有作家的觀念放開了，創(chuàng)作的身位降低下來，才有可能為出版界和讀者創(chuàng)造出暢銷又長銷的新經(jīng)典作品。談到創(chuàng)作者的觀念，正好關(guān)涉到我們接下來要討論的第二個問題。

究竟什么是“純文學”？在當下語境中如何劃定純文學創(chuàng)作與出版的邊界？這些都是隨著文化產(chǎn)業(yè)化（或曰文化工業(yè)化）發(fā)展與傳播媒介更新等變化而需要重新討論的問題。前文中我們曾分析到，在為數(shù)不少的60后、70后中生代作家和80后、90后青年作家筆下，類型化寫作與故事性追求已經(jīng)成為一股潮流，這股潮流沖擊了原有的純文學邊界。從純文學出版角度來看，這種沖擊未嘗不是一件好事，“沖擊”的目的在于對原有界限地解構(gòu)，進而在當代語境下建構(gòu)出新的邊界。

我們可以看到，在90年代市場主導(dǎo)文學出版行業(yè)后，純文學作品在文學出版市場中逐漸變?yōu)楸粍踊?、小眾化的存在，即便是高品質(zhì)的純文學作品，也需要通過評論家這個強力中介地挖掘才得以逐步經(jīng)典化、大眾化。還有為數(shù)不多的純文學作品，如余華的《活著》、蘇童《妻妾成群》等，是通過影視化翻拍成為新經(jīng)典。而在當代文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展語境下，優(yōu)秀文學作品成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原動力，對優(yōu)質(zhì)文學作品的IP改編不僅是對原作地經(jīng)典化確認，也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要資源轉(zhuǎn)化。

部分中生代作家和青年作家在純文學創(chuàng)作過程中呈現(xiàn)出的類型化與故事性追求恰好契合了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求（或者說，這種趨勢本就是在文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中被召喚出來）。不少論者對這種趨勢表現(xiàn)出批評態(tài)度和悲觀情緒，而我們反倒認為這是純文學發(fā)展過程中必要地自我更新，作家在純文學創(chuàng)作中既追求意義之“道”，又注重故事之“術(shù)”，做到“道術(shù)合一”，這是對純文學發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙重推動，也將更高頻次地加快純文學新經(jīng)典作品的誕生。

我們以上所討論的兩個問題是相輔相成、相互作用的。純文學新經(jīng)典作品的出現(xiàn)需要作家創(chuàng)作觀念和對純文學認知的更新，當下部分中青年作家通過類型化與故事性創(chuàng)作嘗試拓展了純文學創(chuàng)作與出版的邊界，增大了純文學新經(jīng)典出版物出現(xiàn)的幾率。經(jīng)由這兩個問題所推動地創(chuàng)作界與出版界的良性互動，讓我們看到了純文學出版在未來的無限可能。

【注釋】

[1] 開卷 .2018上半年中國圖書零售報告[J/OL].2018-8-9.http://www.openbook.com.cn/DigestAchive/2018/8.html

[2] 黃燈 .“50后”作家何以仍是中流砥柱？[J].當代作家評論,2017(2)

[3] 江臘生.回歸中國敘事傳統(tǒng)的諸種可能——論小說《山本》的文化追求[J].文學評論,2018(6)

[4] 陳培浩.王安憶長篇小說《考工記》：歷史風雨中的精神考工記[N].文藝報,2018-11-21

[5] 王春林 .資本批評與人性懺悔[N].文藝報,2018-4-23

[6] 尹學蕓.《李海叔叔》獲獎感言[EB/OL].中國作家網(wǎng),2018-9-18.http://www.chinawriter.com.cn/n1/2018/0918/c421453-30301175.html

[7] 張玥.告別青春文學：“80后作家”群像[J/OL].外灘畫報,2013-5-29.http://cul.qq.com/a/20130529/008452.htm

[8] 王志艷.余華《活著》十年銷量近600萬獲作家出版社超級暢銷獎[N/OL].新華 網(wǎng),2018-1-13.http://www.xinhuanet.com/book/2018-01/13/c_129790106.htm