吉普賽

2000年，旅法藝術(shù)家陳箴去世時，同在巴黎的黃永砯說：“只要大家都想他說他，他就不死?！碑?dāng)時黃永砯去國11年，剛拿到法國國籍。2019年10月20日，65歲的黃永砯突發(fā)腦溢血去世。

黃永砯1954年出生于福建，1977年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）油畫系，之后他便一直從事藝術(shù)創(chuàng)作。他名字中的“砯”字雖不是常用字，卻很好地解釋了他此后的藝術(shù)生涯。“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷?！崩畎酌枋鍪竦阑趾氲脑娋溆糜谛稳蔹S永砯的橫空出世并不為過。畢業(yè)創(chuàng)作時，他舍棄畫筆而選用工業(yè)噴槍和噴漆來創(chuàng)作，與此同時他也開始批評藝術(shù)體制。他認(rèn)為美術(shù)館是藝術(shù)的墳?zāi)?，里面展出的所有東西都是僵尸。

黃永砯（1954-2019）福建，藝術(shù)家

這種激進(jìn)的姿態(tài)在1985年到達(dá)第一個頂峰。當(dāng)時他用輪盤決定色彩選用的次序和圖繪方式，放棄創(chuàng)作者的主動表達(dá)而將創(chuàng)作結(jié)果交由偶然，最終這個結(jié)果是繪畫但精神是反繪畫的《非表達(dá)繪畫》成了當(dāng)代藝術(shù)方法論的重要建樹。

那幾年，黃永砯是不折不扣的先鋒。他創(chuàng)立了極具顛覆精神的藝術(shù)流派“廈門達(dá)達(dá)”，并在1986年創(chuàng)作出了奠定他美術(shù)史地位的裝置作品《中國繪畫史和西方現(xiàn)代藝術(shù)簡史在洗衣機(jī)洗兩分鐘》。他掀起正方體木頭盒子的蓋子，并在上面寫下了裝置名，盒子上架著一塊殘缺的玻璃，玻璃上是一堆泛黃的碎紙屑。黃永砯試圖展現(xiàn)的是當(dāng)時的語境：中西方文化如何結(jié)合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系又是如何?！霸谖铱磥?，把兩本書放在洗衣機(jī)里洗兩分鐘，意味著比設(shè)法去解決這個問題更有效，比無止休的爭論更恰當(dāng)。”黃永砯說。

現(xiàn)實一直是黃永砯的靈感寶庫，諷刺和挑戰(zhàn)也一直是他的語言。他曾在某次展覽后將自己的作品付之一炬，并現(xiàn)場寫下“不消滅藝術(shù)生活不得安寧”;為表達(dá)對美術(shù)館的看法，他曾在意大利某美術(shù)館大廳將400公斤的大米煮成米飯，故意讓它們餿掉并起名《不可消化之物》;為了展示社會運行真相，他曾將幾十種昆蟲和爬行動物放在一個設(shè)計了很多抽屜的圓形監(jiān)獄中，讓它們搏斗、廝殺，并起名《世界劇場》。

直接、冷酷，黃永砯的作品總是充滿了深沉的思辨。正如評論家、策展人費大為所說，黃永砯一上來就能狠狠地抓到最本質(zhì)、最重要的問題。“黃永砯對待藝術(shù)極為嚴(yán)肅，但他的作品從最開始就充滿著機(jī)智的玩笑、深入骨髓的挖苦，或者浪漫的詩意?！辟M大為說黃永砯從不追求表面的豪華，沒有虛榮心，對權(quán)力和媒體的游戲始終保持著很大的距離?！八褚粔K不愿被拋光的玉石?！?/p>

2016年黃永砯在巴黎家中接受過一次采訪。和后來大多數(shù)人寫黃永砯一樣，記者的重點集中在了他去法國之前的創(chuàng)作。所以最后當(dāng)記者問他作為法籍華裔藝術(shù)家的定位時，黃永砯說出了自己的疑問：“為什么我在法國25年做的事情比較少人關(guān)心？凡是在一個所謂的不開放的地方，它的意義完全是它背景的封閉性才引起了注目，是這樣嗎？”

10月28日，黃永砯的葬禮在巴黎拉雪茲神父公墓舉行。天氣預(yù)報顯示，這一天多云。黃永砯以后的鄰居變成了巴爾扎克、弗雷德里克·肖邦和王爾德。在《康熙字典》中，砯是擬聲詞，意思是水擊打在巖石上。