楊夢(mèng)楚

《瞪羚走過金合歡樹林》“在別處找到的枯樹被種來拍照，我們預(yù)先打好光，然后等待動(dòng)物進(jìn)入森林?！?/p>

Nick Brandt的作品將藝術(shù)和行動(dòng)主義合而為一，始終與“消逝的自然世界”這個(gè)不斷出現(xiàn)的主題相關(guān)，是因?yàn)楣磐駚矶加袩o數(shù)自然景觀遭到人類活動(dòng)的破壞。Nick Brandt曾在倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和電影，并于1992年搬到美國加利福尼亞州生活（他現(xiàn)在仍住在那里）。從1995年起，他便意識(shí)到東非的自然環(huán)境正在遭受破壞，這些問題促使他拍攝了開創(chuàng)性的攝影三部曲：《在地球上》（2000-2004年）、《陰霾將至》（2005-2008年）和《穿越瘡痍》（2010-2012年）。我們采訪Nick Brandt時(shí)，主要討論了他的最新作品集《空無的世界》，這本書籍中展示的作品都是全景合成的，再次描繪了人類對(duì)自然環(huán)境還在不斷升級(jí)破壞。

Nick Brandt成為攝影師已經(jīng)18年了，但因?yàn)樗拿恳粋€(gè)系列都建立在十分復(fù)雜的視覺和技術(shù)上，耗時(shí)數(shù)年才得以完成，所以作品數(shù)量不算很多。拍攝《空無的世界》花了6個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間、6個(gè)月的拍攝時(shí)間和10個(gè)月后期整理制作時(shí)間，最終只制作出45張大尺寸照片。Nick之所以創(chuàng)作這個(gè)系列，是因?yàn)樗吹搅恕叭祟惔笏燎终嫉耐恋夭痪弥斑€是野生棲息地，一切變化發(fā)生的如此之快”。

“后來這些布景被移走，所有組件都被回收，幾乎沒有浪費(fèi)。在現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中沒有拍攝痕跡遺留?！?/blockquote>

《獅子和加油站》“布景是預(yù)先照明好的，包括畫面外的紅色尾燈。最后這只獅子和其他動(dòng)物一起進(jìn)入了畫面。機(jī)位不動(dòng)，剩下的布景搭建好后進(jìn)行了拍攝?！?/p>

《大象與塵土飛揚(yáng)的汽車站》“作品中，觀念性的自然世界為現(xiàn)代人類世界的人工光源所籠罩?！?/p>

《鬣狗與河床》“河岸上的臨時(shí)布景幾乎全是用租來的腳手架和燈柱搭建的。”

《盲犀牛與車庫》“這是為數(shù)不多的照片之一，所有的元素都不是在一個(gè)地方拍的，因?yàn)闆]有犀牛居住在未設(shè)防的土地上。這是一只肯尼亞北部保護(hù)區(qū)的10歲盲犀牛，是由看守它的護(hù)林員在輪胎前牽著它拍攝的?！?/p>

Nick Brandt

攝影師

1964年，Nick Brandt出生于倫敦。他在圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和電影。在最新系列作品之前，Nick以彩色攝影的形式進(jìn)行創(chuàng)作，他的行動(dòng)主義和作品主題與消逝的自然世界有關(guān)。

個(gè)人網(wǎng)站：www.nirkhrandt.com

《空無的世界》是一個(gè)志向頗高的項(xiàng)目，展示了一個(gè)被道路和車站等失控發(fā)展淹沒的世界。在這個(gè)世界里，動(dòng)物不再享有在東非自然中賴以生存的空間。Nick Brandt坦言：“這些照片是在肯尼亞馬賽族生活區(qū)用人工搭建布景拍攝的。后來這些布景被移走，所有組件都被回收，幾乎沒有浪費(fèi)。在現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中沒有拍攝痕跡遺留?！弊髌分?，他把動(dòng)物與典型的人類環(huán)境并置，霓虹燈、公交車和混凝土建筑取代了動(dòng)物曾經(jīng)生活的自然棲息地。

在一幅尤其令人心碎的作品中，公路建筑圍欄貫穿在一群大象間，燈光照亮了這一殘酷的場(chǎng)景。盡管Nick Brandt發(fā)表了反對(duì)人類破壞的聲明，但他鏡頭下的人們也常常無助地被“進(jìn)步”的浪潮無情席卷。他說：“這些人們從未被描繪成侵略者，因?yàn)樗麄儾皇??！庇捎谪毨мr(nóng)村人口所依賴的自然資源枯竭，環(huán)境惡化對(duì)他們的影響總是最大的。真正的元兇——大多數(shù)政治家、實(shí)業(yè)家和那些自私自利的人都不在鏡頭前。

每張照片都是由兩個(gè)瞬間合成的，Nick Brandt在兩個(gè)不同的畫面中拍攝了動(dòng)物和人?！白畛踔皇窍却罱ú糠植季?，對(duì)其進(jìn)行照明。幾周后，等該地區(qū)棲息的動(dòng)物適應(yīng)了這種環(huán)境就開始拍攝動(dòng)物。拍到了合適的動(dòng)物照片，就開始搭建完整的布景。第二個(gè)畫面隨后在完整的場(chǎng)景中拍攝，群眾演員是從當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)和其他地方挑選出來。大多數(shù)照片拍攝時(shí)相機(jī)固定不動(dòng)。最終的大尺寸作品是由兩次素材合成的。”

正如你想的那樣，這樣的作品需要周全的籌備。Nick Brandt形容：“在進(jìn)入正式的拍攝階段之前，有好幾個(gè)月的調(diào)研和嘗試。每臺(tái)中畫幅相機(jī)都固定在一個(gè)旋轉(zhuǎn)裝置上，可以快速連續(xù)拍攝三張，并合成全景拼合照片。每臺(tái)相機(jī)都通過內(nèi)部網(wǎng)連接到基站，在那里我們可以調(diào)整光圈、快門和感光度，還可以下載圖像?！?blockquote>

“動(dòng)物拍攝階段大概就有25人，為時(shí)兩個(gè)月的夜間拍攝則增至50人。有一次拍攝，演職人員增加到300人，預(yù)算壓力最大的夜晚，工作人員增加到了500人?！?/blockquote>

《有大象和挖掘機(jī)的橋梁工程》“這幅作品像其他作品一樣，是在同一個(gè)地點(diǎn)拍的。相機(jī)安裝后的第一天早上，大象走了進(jìn)來，走過了地面上的挖掘機(jī)履帶?！?/p>

《有長(zhǎng)頸鹿和工人的公路建設(shè)》“照片中的人招募自當(dāng)?shù)?，他們從來都不是入侵者?！?/p>

《斑馬走過燃燒的焦土》“這些動(dòng)物受到水洼的吸引來到相機(jī)的位置，水洼之后被處理成受污染的樣子。”

《工地溝壑上的工人和小象》“這幅作品無法用言語概括……”

就拍攝地點(diǎn)而言，Nick Brandt沒有太多選擇?！氨仨毷遣紳M塵土、過度放牧的土地，被侵占并且未設(shè)防，野生動(dòng)物至少在夜晚仍然會(huì)游蕩在那里?！?/p>

為了處理后勤工作，工作人員的數(shù)量也很龐大。制作人員就有兩名助理攝影師、一名助理導(dǎo)演、一名燈光師和一個(gè)大型藝術(shù)部團(tuán)隊(duì)?！皠?dòng)物拍攝階段大概就有25人，為時(shí)兩個(gè)月的夜間拍攝則增至50人。有一次拍攝，演職人員增加到300人，預(yù)算壓力最大的夜晚，工作人員增加到了500人?！?/p>

拍攝大型動(dòng)物也是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，布景工作并不總能順利進(jìn)行。最初的主要挑戰(zhàn)是動(dòng)物們沒有來到相機(jī)設(shè)置的地方。Nick Brandt說：“現(xiàn)在回想起來，這并不奇怪。我們當(dāng)時(shí)在沒有設(shè)防且有人居住的牧場(chǎng)拍攝。當(dāng)我為這10個(gè)場(chǎng)景選擇位置時(shí)，其中8處是動(dòng)物可能會(huì)經(jīng)過的地方，而不是它們實(shí)際經(jīng)常棲居的地方。我太樂觀了，還以為它們會(huì)被我們?cè)O(shè)置在每個(gè)地方的小水坑吸引并駐留在那里。然后當(dāng)它們?cè)谙鄼C(jī)前移動(dòng)，閃光燈齊發(fā)，拍攝完成。最后，我不得不拆除那些相機(jī)和照明設(shè)備，重新設(shè)置機(jī)位，這樣才能有更多拍攝成功的機(jī)會(huì)。

“有一張照片是一只瞪羚在一片荒蕪的金合歡樹林中，樹林是我們種來拍照的（見開篇圖）。5個(gè)月過去了，我們只拍到了瞪羚，沒有拍到大象。最后，我把整個(gè)森林移到了一個(gè)大象經(jīng)常出沒的地方。同一天晚上，象群推倒了所有的樹。”

拍攝《空無的世界》是Nick Brandt第一次使用中畫幅數(shù)碼相機(jī)并以彩色攝影拍攝，這也是為之后舉辦展覽和出版作品集能印刷出高清照片而準(zhǔn)備的?！斑@是我第一次使用數(shù)碼相機(jī)，并用閃光燈在晚上拍攝。幸運(yùn)的是，我有一個(gè)很棒的助手Andrew Davies，他對(duì)一切了如指掌，在最初的幾個(gè)月里，他真的幫了我大忙?！?/p>

Nick Brandt發(fā)現(xiàn)，能夠在弱光下拍攝并知道自己仍然可以拍出優(yōu)美如畫的照片，真的是一種解放。“相機(jī)配備了一個(gè)CMOS 50MP傳感器，所以當(dāng)我把這些畫面拼接成全景圖時(shí)，我可以用ISO 25000的標(biāo)準(zhǔn)拍攝它們，而且仍然能夠制作出約為3米長(zhǎng)的照片?！?/p>

《空無的世界》有一個(gè)專門的網(wǎng)站（www.thisemptyworld.com），Nick Brandt鼓勵(lì)觀眾全屏觀看圖像，而不是用手機(jī)加載。他認(rèn)為我們整個(gè)社會(huì)的人都在小屏幕上觀看圖像，所以一些藝術(shù)和影像的魅力正在消失。“隨著人們將越來越多的時(shí)間花在手機(jī)上，視覺上更復(fù)雜的作品（比如《空無的世界》）受到了挫敗。我擔(dān)心越來越多的視覺創(chuàng)作者會(huì)有意識(shí)或潛意識(shí)地調(diào)整圖像，使其更適應(yīng)Instagram這種流行視覺平臺(tái)，這也是最不恰當(dāng)?shù)淖龇?。?/p>

當(dāng)提到作品的靈感是來自哪里時(shí)，Nick Brandt說自己是從Edward Steichen、Sally Mann、Richard Avedon、Eugene Smith和Josef Koudelka等攝影師那里獲得了自己的靈感。“這份名單還在繼續(xù)，這些人全是黑白大師。這很奇怪，因?yàn)槲椰F(xiàn)在已經(jīng)改拍彩色了?！彼€欽佩Pieter Bruegel父子、Hieronymus Bosch和Francls Bacon等藝術(shù)家。他不喜歡描述或“歸類”自己的攝影風(fēng)格，并相信它會(huì)隨著每一部作品而改變?！拔視?huì)讓別人來描述這種風(fēng)格（當(dāng)然，我之后可能會(huì)對(duì)我認(rèn)為不適合的描述感到惱火）。我并未身處行業(yè)內(nèi)，這是因?yàn)槲抑两駨奈磁倪^商業(yè)攝影或委派任務(wù)?！?blockquote>

“攝影的美妙之處就在于，攝影師在不逾矩的情況下可以隨心所欲、無拘無束、自得其樂地拍照。盡管有時(shí)超出了合理范圍”

《熱帶草原上的獅子和人類》“失落和憂郁的情緒為人類和動(dòng)物所共有。這個(gè)系列中的人類也是環(huán)境破壞的受害者。”

“空無的世界”已經(jīng)在倫敦、紐約和洛杉磯展出，影集也已出版。經(jīng)過這么長(zhǎng)時(shí)間的制作，對(duì)于這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目被大眾接受的程度，Nick Brandt是怎么想的呢？“我認(rèn)為接受度很好——但同樣，攝影師不應(yīng)該評(píng)判作品是如何被接受的。攝影的美妙之處就在于，攝影師在不逾矩的情況下可以隨心所欲、無拘無束、自得其樂地拍照，盡管有時(shí)超出了合理范圍?！?/p>

影集《空無的世界》剛剛上市，這促使Nick Brandt準(zhǔn)備在幾個(gè)月內(nèi)研究、開發(fā)并尋找一個(gè)新項(xiàng)目——他計(jì)劃在2020年拍攝，并于2022年初推出。這個(gè)視覺主題很可能延續(xù)他現(xiàn)在的創(chuàng)作主題?！安恍业氖?，人類對(duì)自然世界的破壞永無止境。因此，只要我能找到一種我所希望的新穎視覺表現(xiàn)方式，這個(gè)主題就永無止境?！?p>

Nick Brandt的新作《空無的世界》現(xiàn)已由Thames&Hudson出版社出版。這本書包括Nick的介紹文章和幕后花絮。讀者可在網(wǎng)站www.thisemptyworld.com上觀看《空無的世界》全尺寸大圖。