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贛北九江縣三聲腔山歌旋律音調(diào)研究

2019-11-05 05:32王軼舫
鴨綠江·下半月 2019年8期

摘要:贛北九江縣三聲腔山歌是流行于九江縣的一種山歌。其中有多首山歌以三個音構(gòu)成整曲,具有鮮明的特色,因而得名三聲腔。在《贛北九江縣三聲腔山歌腔音列研究》中,對九江縣三聲腔的腔音列做了詳細(xì)的分析研究。為了對九江縣三聲腔有一個更加全面、系統(tǒng)的認(rèn)識,文章將主要采用音樂形態(tài)分析法對三聲腔山歌的骨干音、調(diào)式調(diào)性、曲式與旋法等方面有更深層次、全方位的了解。

關(guān)鍵詞:三聲腔;骨干音;調(diào)式調(diào)性;曲式旋法

九江縣三聲腔山歌:

贛北九江縣三聲腔山歌是流行于九江縣(現(xiàn)改名為廬山市)的團(tuán)結(jié)、永安、塔口、城門、涌泉、新塘、新合、黃老門、獅子、馬迴嶺等地的一種山歌。其中,有多數(shù)山歌,主要由三個音構(gòu)成,因而得名三聲腔。但在整個九江縣三聲腔山歌中,除了有三個音構(gòu)成的山歌,還有由四個音、五個音構(gòu)成的山歌,它們都是以三個音為骨干音的三聲腔山歌。因此,對于九江縣三聲腔山歌來說,三聲腔已不僅僅是圍繞三個音展開的一種民歌類型,而是指流傳于整個九江縣境內(nèi)的一種山歌,其中有三聲、四聲和五聲,但是其核心,最有特色的部分還是三聲。

筆者在前一篇論文《贛北九江縣三聲腔山歌腔音列研究》中已對九江縣三聲腔山歌中的“二聲性”、“三聲性”、“四聲性”、“五聲性”三聲腔的腔音列做了詳盡的分析。在本論中,筆者將對九江縣三聲腔山歌的骨干音、調(diào)式調(diào)性、曲式與旋法等方面對九江縣三聲腔山歌旋律音調(diào)做全方位、深層次的分析研究。

在《贛北九江縣三聲腔山歌腔音列研究》中,根據(jù)中國民族五聲調(diào)式音階中的音階結(jié)構(gòu)可以劃分為三類:A型do re mi(大二+大二),B型sol la do或re mi sol(大二+大二),C型mi sol la或la do re(大三+大二);中國多聲部音樂創(chuàng)作中的幾種典型非三度結(jié)構(gòu)的和弦:純五度疊置,如:do sol re,純四度疊置,如:re sol do,大二度+純四度,如:do re sol,純四度+大二度,如:sol do re;[1]本文中將繼續(xù)沿用這些概念。

一、九江縣三聲腔山歌骨干音與非骨干音的分析:

骨干音與非骨干音的分析與辨別在民歌旋律分析中起著至關(guān)重要的作用。骨干音是指構(gòu)成三聲腔的旋律音;骨干外音,是指旋律音調(diào)中與三聲腔構(gòu)成音緊密聯(lián)系,起潤飾、輔助、過渡或凸顯地域風(fēng)格特征作用的旋律構(gòu)成音。在我國民族音樂作品中,通常由一個或多個三個骨干音行腔,這種三個骨干音的音列稱為“三音列”。

通過對中國民族民間音樂作品的分析中發(fā)現(xiàn),骨干外音的作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面:一、起裝飾性作用,潤腔的使用是中國音樂作品有別于西方大小調(diào)體系音樂作品的一個重要方面,通過倚音、滑音、波音、回音(一般用實際音高記出)、顫音等手法;二是起烘托作用,主要出現(xiàn)在句頭起音或句與句的銜接中,起輔助和過渡的作用。在筆者對九江縣三聲腔的分析研究中發(fā)現(xiàn),它的骨干音與非骨干音的使用情況如下:

(一)“二聲性” “三聲性”三聲腔

在“二聲性”“三聲性”三聲腔中,無論是A型、B型、C型,還是中國民族和聲非三度疊置的三聲腔,它的骨干音就是構(gòu)成全曲的兩個音或者三個音,它不存在非骨干音的問題。

(二)“四聲性”三聲腔

1、一個三聲音列+裝飾音型

《山歌不唱忘了祖》中全曲以一個中國民族和聲性非三度疊置的三聲音列do re sol行腔,而mi是作為裝飾音使用,因而do re sol是骨干音,而mi是非骨干音。

譜例1 《山歌不唱忘了祖》[2]

2、兩個三聲音列交錯型

《莫把月光當(dāng)日頭》由我國民族調(diào)式中C型三聲音列l(wèi)a do re和西方大小調(diào)體系中小三和弦la do mi交錯構(gòu)成。但占主導(dǎo)地位、彰顯民族性、地方性特色的還是la do re三音列。因此,la do re三音屬于骨干音,而mi屬于非骨干音。

譜例2 《莫把月光當(dāng)日頭》[2]

(三)“五聲性”三聲腔

1、一個三聲音列+裝飾音型

在《唱歌要唱隔山拖》中,全曲由sol la do re mi五個音構(gòu)成,但是主要圍繞著sol la do(B型三聲音列),re和mi為非骨干音。

2、兩個三聲音列交替型

《姐要戀郎莫嫌窮》

全曲由sol la do和re mi sol兩個B型三聲音列交替進(jìn)行,都屬于骨干音,帶有徵類色彩,這種類型出現(xiàn)的較多。

譜例3 《姐要戀郎莫嫌窮》[2]

3、三個或三個以上三聲音列交織型

《俺倆都是真心的愛》,全曲由do re sol(我國民族和聲性非三度疊置)、re mi sol(B型)、la do re(C型)、sol la do(B型)四種三聲音列,但re mi sol出現(xiàn)的次數(shù)較少,以其他三種交替進(jìn)行。

譜例4 《俺倆都是真心的愛》[2]

通過對九江縣三聲腔山歌骨干音與非骨干音的分析與研究,可以看出“二聲性”“三聲性”的三聲腔以一種二聲音列或三聲音列行腔,因而它的構(gòu)成音都是骨干音,沒有非骨干音;“四聲性”的三聲腔既有以一個三聲音列行腔,另一音作為非骨干音來裝飾作為骨干音的三聲音列,也有兩個三聲音列交替行腔,四音都為骨干音,或其中三音為骨干音,另一音為非骨干音;“五聲性”的三聲腔有以一個三聲音列行腔,外加兩個裝飾性的非骨干音,也有兩個三聲音列交錯行腔,還有三個或三個以上三聲音列交織行腔,五個音都是骨干音。厘清骨干音與非骨干音對后面的調(diào)式調(diào)性曲式旋法、襯詞襯腔的研究有著非常大的幫助。

二、調(diào)式調(diào)性分析研究:

(一)起始音研究:

按照我國民族民間音樂作品調(diào)式調(diào)性的傳統(tǒng)分析方法,一般都是以結(jié)束音來定調(diào)式調(diào)性,但是起始音的研究,對于調(diào)式調(diào)性的分析研究也有重要意義。對于九江縣三聲腔的起始音的研究,大致有以下幾種情形:

1、起始音和結(jié)束音一致

如:《新打剪刀不用磨》,起于徵,終于徵。

譜例5 《新打剪刀不用磨》[2]

2、起始音和結(jié)束音是一個四度、五度的屬關(guān)系

如:《你有心來我有意》,起于do,終于sol,形成一個五度屬關(guān)系。

譜例6 《你有心來我有意》[2]

3、起始音和結(jié)束音是三度、六度關(guān)系

如:《人無志氣事不成》起于la,終于do

譜例7 《人無志氣事不成》[2]

以上無論是哪種形式的起始音,都與主音有著密切關(guān)系。

(二)結(jié)束音定調(diào):

從結(jié)束音上看,九江縣三聲腔山歌對宮、商、角、徵、羽調(diào)式都有涉及,其中以徵調(diào)式最多,依次遞減是羽、宮、角,商調(diào)式最少。

1、徵調(diào)式

徵調(diào)式音階是由兩個相同的B型三聲音列構(gòu)成。因T、S、D三個功能性音級都有,其調(diào)式骨架齊全,具有主音上方大六度音程,傾向大調(diào)色彩,或稱徵類色彩。如:《你有心來我有意》結(jié)束音在sol上,開始音在do上,形成一個五度關(guān)系,屬徵調(diào)式。

2、羽調(diào)式

羽調(diào)式音階是由兩個相同的C型三聲音列構(gòu)成。因T、S、D三個功能性音級都有,其調(diào)式骨架齊全,具有主音上方小三度和小七度音程,因而類似小調(diào)色彩,稱為羽類色彩,如《長工插秧歌》,開始音和結(jié)束音都在la上,全曲圍繞la do re進(jìn)行,形成羽類五聲調(diào)式。

3、宮調(diào)式

宮調(diào)式音階是由A型與B型三聲音列構(gòu)成。因缺少下屬音,其調(diào)式骨架不全,具有主音上方大三度和大六度音程,因而大調(diào)性質(zhì)較明顯,屬于大調(diào)色彩,或稱徵類色彩。如《真金不怕火來燒》,開始音是do la,結(jié)束音是do,第一、二、三句結(jié)束在do上,第四句結(jié)束在re上,五、六句結(jié)束在do上,顯現(xiàn)出一種起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu),因而全曲是一個宮調(diào)式的五聲音階。

4、角調(diào)式

角調(diào)式音階由C型與A型三聲音列構(gòu)成。因缺屬音功能,其調(diào)式骨架不全,具有主音上方小三度、小六度、小七度音程,因而類似小調(diào)色彩,或稱羽類色彩。如:《挖百合》起始音結(jié)束音都是mi,整曲圍繞mi sol la三音列進(jìn)行,是一個明顯的角調(diào)式。

5、商調(diào)式

商調(diào)式音階是由B型和C型三聲音列構(gòu)成。因T、S、D三個功能性音級都有,其調(diào)式骨架齊全,具有主音上方小三度和小七度音程,因而類似小調(diào)色彩,稱為羽類色彩,如:《打保單》起始音是sol,結(jié)束音是re,全曲圍繞re mi sol三音進(jìn)行,每一句都結(jié)束在re上,屬五聲商調(diào)式,但商調(diào)式在九江縣三聲腔中出現(xiàn)的非常少。

(三)調(diào)式調(diào)性的明確性:

在九江縣“五聲性”三聲腔山歌中,其調(diào)式性、色彩都是可以確定的,但是在“二聲性”、“三聲性”“四聲性”三聲腔中,其調(diào)式調(diào)性具有游離性,并不能確定下來,如《人無志氣事不成》中出現(xiàn)四個音為do re sol la,其記譜也可以記成sol la re mi,所以它的調(diào)式調(diào)性是不能確定的。但是無論哪種記譜方法,都傾向大調(diào)色彩,稱為徵類色彩。同樣,在“三聲性”三聲腔中也是同樣情況,如《幾時能天光》記譜為la do re,亦可記成mi sol la,所以它的調(diào)式調(diào)性是無法確定的,但是都屬于羽類色彩。

(四)轉(zhuǎn)調(diào):

轉(zhuǎn)調(diào)在九江縣三聲腔中出現(xiàn)的情況非常少,從目前搜集的譜例看,只有《問路》中有用到“移宮犯調(diào)”,該曲前兩句中出現(xiàn)do re mi sol,因為出現(xiàn)了大三度,結(jié)束音在re上,所以可確定為商調(diào)。在第三句中“清角為宮”轉(zhuǎn)入下屬調(diào),在第四、五句中又轉(zhuǎn)回宮調(diào)?!犊嘀凶鳂烦礁琛返谝痪鋎o re mi sol la第二句轉(zhuǎn)下屬,G宮轉(zhuǎn)G徵,屬同主音轉(zhuǎn)調(diào)。

譜例8 《問路》[2]

三、曲式結(jié)構(gòu)分析:

九江縣三聲腔山歌大多數(shù)是二、二、三七字 五句體,因而單一部和分節(jié)歌居多,另也有單二部和單三部結(jié)構(gòu)的三聲腔。

(一)單一部結(jié)構(gòu)

這是九江縣三聲腔的常見形式,歌詞通常是2+2+3七字的五句體,旋律走向上通常是起、承、轉(zhuǎn)、合四句,如《蒼天為何不說理》中,歌詞是:叫我唱歌我唱歌,我有三門不快活,日里又無柒(吃)和穿,夜里又無油點燈,我快活哪一門哪。旋律上:起1—4小節(jié),承5—9小節(jié),轉(zhuǎn) 10—17小節(jié),合:18—24小節(jié),因而會造成詞曲錯位,別有韻味。

譜例9 《蒼天為何不說理》[2]

(二)單二部結(jié)構(gòu)

《苦中作樂唱山歌》A(1—6小節(jié))、B(7—25小節(jié))。B部分可以細(xì)分為兩段,因為樂句較少,所以不再細(xì)分,一般就看成單二部。

譜例10 《苦中作樂唱山歌》[2]

(三)單三部結(jié)構(gòu)

《問路》的結(jié)構(gòu)為A(1—12小節(jié))、B(13—23小節(jié))、C(24—35小節(jié))。這種單三部結(jié)構(gòu)在九江縣三聲腔民歌中并不多見,而且有領(lǐng)唱和眾合的演唱形式。

譜例11 《問路》[2]

(四)趕五句

在一般五句式山歌中,將其中間句改為“趕唱”雙聲疊韻歌詞,與其他部分形成強(qiáng)烈對比,構(gòu)成歌曲高潮,達(dá)到特殊的藝術(shù)效果。所以叫做“急板山歌”,有的地方叫做“趕五句”、“趕句子”“趕歌子”。一般說來,歌詞的前兩句和最后一句不能趕,中間的三、四句子可以趕,如《急板山歌》:

譜例12 《急板山歌》(一)《我郎山歌唱的好》[2]

四、旋法特征:

1、特性三音列:

我國多地的音樂風(fēng)格特征集中體現(xiàn)在特性音程的使用上,如陜西的re sol、湖北的sol re、贛南的mi do,而九江縣三聲腔的特色體現(xiàn)在它的特性三聲音列的使用上——do re sol或sol la re,大二+純四結(jié)構(gòu),屬非三度疊置色彩。如《情哥戀姐姐戀郎》、《新打腳車四步頭》、《扳竹筍》中,全曲始終縈繞著do re sol三聲音列。

譜例13 《新打腳車四步頭》[2]

譜例14 《扳竹筍》[2]

2、字腔比例:

為了容易上口,九江縣三聲腔歌詞的韻律要求是十分嚴(yán)格的。一首五句頭的歌詞,一、二、四、五句末要押韻(第三句可以不押韻),如《新打腳車四步頭》中的第五句,就有四句的韻腳是“頭、溝、柔、流”(十三轍:九、由、求)。

九江縣三聲腔既有一音對一字的山歌,如《窮人也有出頭時》,有的音多字少的地方則用襯詞填滿,偶爾有一些裝飾音,給人一種淳樸的美感;也有多首一字對多音的山歌,如在《唱歌要唱隔山拖》中運用了大量的一字對多音,拖腔中既有疏松型的一音長時值的拖腔,也有一字對多音、節(jié)奏緊湊、變化靈動的拖腔,從而將整個曲體結(jié)構(gòu)擴(kuò)展。

本論文通過對贛北九江縣三聲腔山歌骨干音與非骨干音的厘清、調(diào)式調(diào)性的分析、曲式與結(jié)構(gòu)分析、旋法特征的研究,對贛北九江縣三聲腔的音樂形態(tài)特點有了一個詳細(xì)介紹,希望越來越多的人來認(rèn)識、了解并關(guān)注這種類型的山歌,后續(xù)本人將從它的歌詞、演唱方法、潤腔等方面做進(jìn)一步研究。

參考文獻(xiàn):

[1]王軼舫.贛北九江縣三聲腔山歌腔音列研究[J].九江學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2018年(2).

[2]九江縣民間歌曲編選小組.九江縣民間歌曲集(初稿),油印本, 1981,6

作者簡介:

王軼舫,九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。

基金項目:江西省社會科學(xué)“十三五”規(guī)劃項目“九江民歌‘三聲腔研究”(16YS11)

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