魏佳琪

【摘 要】美聲演唱方法從最初引入我國開始發(fā)展到今天已經(jīng)有將近一百年的歷史，并且在當下已經(jīng)成為我們國家聲樂藝術(shù)表現(xiàn)形式之中不容忽視的一項重要組成。從實際情況來看我們國家有絕大部分的聲樂藝術(shù)作品是以普通話為基礎(chǔ)來創(chuàng)作并且演唱的，如果使用美聲演唱方法來進行漢語聲樂藝術(shù)作品的演唱，就會顯現(xiàn)出咬字吐字處理不夠清晰、漢字發(fā)音字頭以及字尾的聲調(diào)難以控制，整體演唱效果給人以不清楚的感覺等問題。而在當下我們國家的聲樂藝術(shù)研究領(lǐng)域之中，對于解決運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術(shù)作品之中的一些問題方面給予了相當高的重視程度，同時這也是聲樂表演者們不斷實踐以及探討的重點話題。本文主要根據(jù)筆者在學(xué)習(xí)以及研究過程中總結(jié)的一些經(jīng)驗，總結(jié)了運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術(shù)作品過程中顯現(xiàn)出的一些不足之處，并對影響問題形成的一些主要因素進行了分析，最后從實際出發(fā)提出了相應(yīng)的一些解決方案，希望能夠為聲樂演唱者們提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】美聲演唱方法;漢語聲樂藝術(shù)作品;解決方案

中圖分類號：J616?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0054-02

美聲演唱方法在當下全世界范圍內(nèi)的藝術(shù)領(lǐng)域之中都有著不容忽視的地位，由于經(jīng)過訓(xùn)練后的演唱者能夠以科學(xué)合理的發(fā)聲方式進行演唱，并且能夠在較廣的音域內(nèi)保持優(yōu)美的音色等優(yōu)勢，在其被引入我們國家以后就得到藝術(shù)領(lǐng)域的普遍認同，逐漸成為發(fā)展速度最快的聲樂演唱方法，并且在相當長的一段時間之中，我們國家的聲樂研究領(lǐng)域都在不斷地嘗試把美聲演唱方法與我國音樂家所創(chuàng)作的漢語聲樂藝術(shù)作品兩者之間進行有效的相互融合，希望能夠通過這一方式創(chuàng)造出一種更加完美的聲樂演唱形式。但是從整體的情況來看，在將美聲演唱方法與我們國家的漢語聲樂藝術(shù)作品進行相互融合發(fā)展的同時顯現(xiàn)出了一些不足之處，其中咬字方面存在的問題是最為值得關(guān)注的。正因為如此，有效地解決漢語聲樂藝術(shù)作品之中咬字方面存在的問題，并且熟練地掌握相應(yīng)的演唱技巧，對于進一步增強演唱者自身的能力水平有著不容忽視的推進作用，同時也能夠幫助美聲演唱方法進一步在我們國家內(nèi)部得到更好的發(fā)展。

一、運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術(shù)作品過程中顯現(xiàn)出的不足之處分析

（一）漢字的字頭存在咬字不準的問題

當下有一部分演唱者在運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術(shù)作品的過程中存在著“噴口”缺少力量的問題，沒有有效地確定一個合理的著力點，在進行歸韻以及收聲時總是存在不干凈的問題，缺少一種干凈利落的感覺。從漢語咬字的角度出發(fā)，在歌唱的過程中咬字主要指漢語發(fā)音的聲母，在演唱過程中對于聲母的要求是需要短促并且輕巧地演唱，而在筆者學(xué)習(xí)以及調(diào)查的過程中發(fā)現(xiàn)，在演唱者運用美聲演唱方法進行日常練習(xí)以及表演的過程中，對于漢語聲樂藝術(shù)作品的發(fā)音明顯存在著問題，字頭的咬字經(jīng)常會出現(xiàn)不夠準確的現(xiàn)象，這就會使得歌詞給人一種含糊的感覺，無法將聲樂藝術(shù)作品之中所蘊含的情感有效傳遞出去。比如說因為演唱者的“噴口”缺少足夠的力量，會出現(xiàn)將“廣”字錯誤地念成了“汪”字的問題，或者是吧“唱”字錯誤地念成了“卬”字等;因為演唱者沒有找到科學(xué)合理的著力點，也會使得咬字出現(xiàn)不準確的問題，比如將“老師”錯誤地演唱成“腦師”，這種問題在演唱的過程中都是相當值得注意的，會在很大程度上對整首聲樂藝術(shù)作品的情感表達造成負面影響，使得聽眾們沒有辦法準確地聽清楚作品的歌詞，無法有效理解作品所要表達的大意。

（二）漢字的字尾存在咬字不準的問題

在運用美聲演唱方法進行漢語聲樂藝術(shù)作品的演唱過程中，字尾方面也常會出現(xiàn)一定的不足之處，其中“不歸韻”是一項十分值得重點注意的問題，在實際演唱的過程中將字腹演唱得過于滿，使得本應(yīng)用于字尾部分收音的時間被拖慢，最終沒有完成字尾的收音，這會使得聽眾們有一種歌詞沒有演唱完整的感覺，對聲樂藝術(shù)作品演唱的整體性造成了影響。除此以外，如果說進入字尾的時間相對過早，那么也會使字腹部分用于發(fā)音的時間被占去，使得字腹部分的聲音沒有達到足夠的飽滿，使得演唱整體效果出現(xiàn)頭重腳輕的問題。如果字尾部分演唱相對過重，那么就有可能產(chǎn)生拖慢節(jié)拍的問題，這會造成歌詞的每個字之間產(chǎn)生斷裂問題，使得作品演唱整體效果連貫性較弱。

（三）對于聲調(diào)方面缺少足夠的重視

部分演唱者在運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術(shù)作品的過程中沒有給予聲調(diào)方面以足夠的重視程度，這就會出現(xiàn)字音不正的問題以及“倒字”的問題。在演唱聲樂藝術(shù)作品的過程中，聲調(diào)方面直接關(guān)系到歌詞以及旋律兩者之間的實際統(tǒng)一性。正因如此，演唱者在學(xué)習(xí)漢語聲樂藝術(shù)作品以及演唱的整體過程中，必須要給予聲調(diào)以足夠的重視程度，因為這會在很大程度上對聽眾們對于作品欣賞的興趣造成影響。

二、運用美聲演唱方法演唱漢語聲樂藝術(shù)作品過程中咬字方面不足之處的解決方案分析

（一）根據(jù)漢語咬字的特點對美聲演唱方法之中的演唱習(xí)慣做出變化

從根本上來講，美聲演唱方法對于我們國家聲樂藝術(shù)的發(fā)展而言做出了不容忽視的貢獻，并且在聲樂訓(xùn)練方面，美聲演唱方法在教學(xué)方面也更加重視因材施教，對于聲樂藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)方法有著其獨特的訓(xùn)練方式，能夠為聽眾們帶來更加深層次的享受。正因如此，以積極的態(tài)度來借鑒美聲演唱方法之中的科學(xué)之處，是能夠為我們國家民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展起到十分有力的推動的。但是在其不斷進步以及發(fā)展的過程中，我們也不可以完全忽視我們國家傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)之中的特色，特別是在運用美聲演唱方法進行漢語聲樂藝術(shù)作品的演唱過程中，也要對傳統(tǒng)的演唱習(xí)慣做出一定的改變，做到運用“以字行腔”以及“字正腔圓”的方法進行咬字和吐字。

（二）加強對美聲唱法演唱漢語歌曲的吐字咬字訓(xùn)練與應(yīng)用

對于美聲唱法唱漢語歌曲中的咬字吐字問題，筆者認為，首先應(yīng)該加強演唱漢語歌曲的吐字咬字訓(xùn)練，決不能夠?qū)⒆非蟾杪暫椭匾暩璩恼Z言咬字看成是互不相容的，應(yīng)該認識到二者是緊密相連、密不可分的。歌唱的方法不能離開準確的語言孤立發(fā)展，歌詞的內(nèi)容理解也離不開正確的咬字吐字，咬文吐字是表達歌詞和歌曲情感的重要途徑，對于美聲唱法演唱漢語歌曲起著不可替代的作用。

（三）借鑒民族傳統(tǒng)聲樂的咬字方法

在我們國家，向來十分強調(diào)語言的清晰性和準確性。我國傳統(tǒng)的戲劇和曲藝將咬字吐字放在了非常重要的位置，對歌唱中的咬字吐字有著相當嚴格的要求。我們應(yīng)該認真學(xué)習(xí)，努力繼承“四呼”“五音”和“十三轍”等民族聲樂的理論方法，并將這些方法運用到現(xiàn)代美聲唱法唱漢語歌曲中，比如字頭的演唱可以利用“五音”咬字時，喉、舌、齒、牙、唇的五個不同部分阻氣，形成不同的輔音;字腹的演唱可以借鑒“四呼”的方法，即開、齊、撮、合其中，開口呼為開，發(fā)音的著力部位在喉;撮口呼為撮，發(fā)音的部位在唇;齊齒呼為齊，發(fā)音的部位在牙齒;合口呼為合，發(fā)音的部分是全部口腔。按照四呼的方法，發(fā)出的聲音能圓潤、通暢，對美聲唱法唱漢語歌曲大有益處。字尾的演唱應(yīng)該運用“十三轍”的方法，歸韻收音是吐字的最后部分，必須將屬于每個字的轍韻和尾音的特殊歸韻收音控制好，聲音的輕重以及長短都要恰到好處，前字和后字的連接也要緊密完整，只有這樣，才能將字吐得清晰、自然。

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