王昭

[摘? ? 要]舞臺(tái)的立體空間是真實(shí)存在的，它的物理空間是有限的，但戲劇中通過舞臺(tái)所展現(xiàn)的空間是無限的。在表現(xiàn)劇中無限的空間時(shí)，舞臺(tái)燈光的符號(hào)化語言以再現(xiàn)空間、表現(xiàn)時(shí)間的方式起著舉足輕重的作用。

[關(guān)鍵詞]舞臺(tái)藝術(shù);符號(hào)化語言;舞臺(tái)燈光

哲學(xué)家普洛丁認(rèn)為“物體美主要是通過視覺來接受的”。視覺所接受的只不過是一連串的符號(hào)，視覺符號(hào)要通過觀察者的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、審美認(rèn)知、價(jià)值傾向等要素，在大腦中進(jìn)一步提煉后才能產(chǎn)生美感。

“戲劇符號(hào)學(xué)應(yīng)該將戲劇話語總體視為‘完整的能指所在（內(nèi)容的形式和實(shí)體，表達(dá)的形式和實(shí)體）?！雹傥枧_(tái)燈光作為這個(gè)舞臺(tái)上“表達(dá)的形式和實(shí)體”，以它抽象而豐富的寫意性活躍在舞臺(tái)表演的每一個(gè)角落。它充分體現(xiàn)在空間的再現(xiàn)與時(shí)間的表現(xiàn)上。

一是空間的再現(xiàn)?！皯騽∷囆g(shù)的空間構(gòu)成是情景因素。設(shè)計(jì)者必須從戲劇中尋求情景表現(xiàn)所需要的形象、色彩和光影，組織成具有某種闡釋力的語言，參與對(duì)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)造?！雹趹騽≈兴目臻g是特殊的，具有強(qiáng)烈的指向性?？臻g形象的準(zhǔn)確性是戲劇中所闡述事件發(fā)生的真實(shí)性的可靠依據(jù)。如何再現(xiàn)這個(gè)真實(shí)的戲劇空間是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要任務(wù)。

舞臺(tái)的立體空間是真實(shí)存在的，而它的物理空間是有限的，但戲劇中所展現(xiàn)的空間又是無限的。在表現(xiàn)劇中無限的空間中，舞臺(tái)燈光的符號(hào)化語言以再現(xiàn)空間、表現(xiàn)時(shí)間的方式起著舉足輕重的作用。如何在有限的空間里表現(xiàn)無限的戲劇空間關(guān)系，劇情交代、畫面構(gòu)圖就成了必要的手段。劇情交代是通過臺(tái)詞和演員的肢體表演來完成。舞臺(tái)畫面構(gòu)圖是通過透視、色彩、明暗等手段，在有限的空間里產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)空間的真實(shí)感，形成空間的高縱深的錯(cuò)覺。這些手段都是與觀眾進(jìn)行交流，與觀眾產(chǎn)生藝術(shù)共鳴從而達(dá)到戲劇表演的最終目的。愛德華·霍爾曾說“距離決定交流的內(nèi)容”。他把交流的距離分為公眾距離、社交距離、個(gè)人距離、親密距離四個(gè)概念。而當(dāng)今大多數(shù)戲劇表演中舞臺(tái)與觀眾的距離是被限制的。在舞臺(tái)上若要有效的解決這個(gè)問題，第一是需要導(dǎo)演在舞臺(tái)調(diào)度上與演員在肢體的變化來處理遠(yuǎn)近關(guān)系。第二是需要燈光在照度、色彩、光區(qū)、光質(zhì)、光影等手段上塑造空間的遠(yuǎn)近關(guān)系。一般情況下，觀眾觀看戲劇的時(shí)候，觀眾的視覺選擇是自由的，在他們心中是沒有形成“舞臺(tái)畫面”的概念。他們常常不受局限和約束地自由選擇觀察的對(duì)象。而舞臺(tái)的物理畫面又是固定的，不被改變的。所以，舞臺(tái)燈光在觀眾觀看演出內(nèi)容、關(guān)注表演焦點(diǎn)、完成戲劇交流、限制觀眾視覺范圍等方面具有先天的能力。

這樣舞臺(tái)空間大致分為近景、中景和遠(yuǎn)景3個(gè)層次。近景，主要表現(xiàn)深度刻畫人物性格、角色內(nèi)心情感外現(xiàn)的主要畫面，用來描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。這一表演交代是通過角色的神態(tài)、情緒與細(xì)微的具有暗示性的肢體語言來表達(dá)。場(chǎng)景的明暗決定觀眾對(duì)細(xì)節(jié)的觀察，高亮度在主觀上拉近交流的距離，凝聚了觀眾的視覺焦點(diǎn)。用色彩渲染戲劇中所流露的情感暗示觀眾要遵循的戲劇審美導(dǎo)向。有意地限制光區(qū)的范圍，引導(dǎo)規(guī)范觀眾的觀察視角。在光質(zhì)的運(yùn)用上，暗示創(chuàng)作者的情感方向。中景是一種敘事性極強(qiáng)的畫面，專門用來描述戲劇事件發(fā)生的空間與完整的人物動(dòng)作，在交代戲劇沖突與戲劇動(dòng)作上具有完整的表現(xiàn)力。在空間的呈現(xiàn)上用于表現(xiàn)人物之間、人與空間之間的關(guān)系。中景畫面主要闡述劇中的故事，情節(jié)活動(dòng)范圍較大，對(duì)角色的身份特征進(jìn)行了清晰的交代，空間屬性關(guān)系完整。對(duì)戲劇中人物關(guān)系的處理、角色的肢體動(dòng)作、情感交流和事件發(fā)生的情節(jié)的交代上起著重要作用，具有暗示人物的內(nèi)心活動(dòng)，具有敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能。有選擇性地進(jìn)行區(qū)域亮暗，照明決定了角色與角色、角色與事件、事件與環(huán)境等的從屬關(guān)系，運(yùn)用具有傾向性的色彩完成了對(duì)劇情發(fā)生空間的真實(shí)還原，大面積的照亮讓觀眾觀察到更多舞臺(tái)上傳達(dá)出來的信息，光質(zhì)的運(yùn)用描述了空間自然的可靠性。從而推遠(yuǎn)了與觀察者的交流距離，增加了舞臺(tái)的信息量，讓觀眾完整地了解掌握戲劇的情節(jié)發(fā)展。遠(yuǎn)景，主要表現(xiàn)故事的所在情節(jié)劇情、自然環(huán)境、大的情緒空間等，常常用來交代環(huán)境從而抒發(fā)情感。深遠(yuǎn)、寬闊是遠(yuǎn)景的第一視覺感受。一般常常運(yùn)用遼闊、深遠(yuǎn)和渺茫宏大的自然景觀或是具有某個(gè)客觀自然事物局部的夸張與放大來呈現(xiàn)遠(yuǎn)景。但在現(xiàn)實(shí)生活中，事物離我們?cè)竭h(yuǎn)時(shí)，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)越不清晰，觀察者的態(tài)度就越冷靜。觀察距離越遠(yuǎn)，在情感上參與的程度就越小。所以，往往遠(yuǎn)景本身就被觀察者客觀化了，可是，遠(yuǎn)景讓觀察者能看到更大的空間，空間內(nèi)的內(nèi)容更加多樣化，可以體驗(yàn)到空間的寬廣和包容。舞臺(tái)燈光在此要特別注意表達(dá)空間深度和景物輪廓線條、形狀所獨(dú)具的特征描述，加以必要的渲染與烘托。使劇情在空間上的敘述更具有表現(xiàn)力。讓觀眾在視覺上產(chǎn)生沖擊和引起興奮。

在實(shí)際運(yùn)用中，近景、中景、遠(yuǎn)景三者之間并不是孤立存在的，它們往往隨著戲劇的發(fā)展而并存，隨著情節(jié)的變化而交替。有目的照亮舞臺(tái)上每一個(gè)空間是一個(gè)燈光設(shè)計(jì)者的首要任務(wù)，而能發(fā)生戲劇中所蘊(yùn)含的空間關(guān)系是每一個(gè)設(shè)計(jì)者完成任務(wù)的前提。

二是時(shí)間的表現(xiàn)?！罢Z言符號(hào)的另一特點(diǎn)是線性，即它是時(shí)間順序中逐字被破譯的事實(shí)?！雹偃魏握Z言其實(shí)都是時(shí)間的過程。時(shí)間在多數(shù)人的概念里，是年月日，是四季的劃分，是時(shí)分秒。這只是對(duì)時(shí)間在刻度上的劃分。而時(shí)間在概念上是事與物在變化與運(yùn)動(dòng)上的過程?？臻g是時(shí)間存在的載體，運(yùn)動(dòng)是時(shí)間的特征。舞臺(tái)燈光在參與戲劇演出中，除了要再現(xiàn)戲劇中需要的季節(jié)、早、中、晚等時(shí)間刻度外，更要表現(xiàn)好戲劇的空間運(yùn)動(dòng)與情節(jié)的變化。準(zhǔn)確的表達(dá)這種運(yùn)動(dòng)與變化是舞臺(tái)燈光語言的標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)間在物理上有標(biāo)準(zhǔn)的解釋，但在藝術(shù)上卻始終沒有達(dá)成一致性?！鞍⑵喺J(rèn)為‘整個(gè)演出形象就是一幅織在時(shí)間上的圖畫，任何時(shí)候的一段形象都是前后貫穿的，都應(yīng)保持它的連續(xù)性與完整性?；顒?dòng)多變的舞臺(tái)光是‘活的藝術(shù)品的構(gòu)成元素，不僅追求三維空間的立體照明，同時(shí)還追求四維空間的立體照明?！雹?/p>

例如：《盲人摸象》的故事在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候，可以用舞臺(tái)燈光符號(hào)在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)用來闡釋時(shí)間在不同運(yùn)動(dòng)下所產(chǎn)生的不同結(jié)果。

效果一：反投光（大象巨大的深藍(lán)色剪影）——定點(diǎn)逆光（半透明的粉紅的大耳朵）——定點(diǎn)追光（含淚的小眼睛）——造型光（隨風(fēng)而動(dòng)的尾毛）——正面光（大象）。

效果二：反投光（大象巨大的深紅色剪影）——側(cè)光（四只象腿的倒影）——定點(diǎn)追光（高舉的鼻子）——造型光（象牙）——正面光（大象）。

在阿皮亞看來：“光之于空間，猶如音樂之于時(shí)間，最善于表現(xiàn)生命力?！雹僖陨侠涌梢钥闯觯枧_(tái)沒變，大象沒變，但是，符號(hào)變了，服務(wù)的空間變了，運(yùn)動(dòng)的方向變了，傳達(dá)的意思與情感都會(huì)隨之改變。所以，熟練的掌握燈光的運(yùn)動(dòng)及燈光符號(hào)在時(shí)間上的排序，才能運(yùn)用燈光獨(dú)特的語言表達(dá)準(zhǔn)確的情感。

上述中，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中所運(yùn)用的燈光符號(hào)也無非是：光強(qiáng)、光束、光色、光位、光區(qū)等幾種形式，它們本身不具備任何指向，也沒有任何含義。它們只不過是各種簡(jiǎn)單的物理現(xiàn)象，是人們通過不同的燈具設(shè)備人為的從可見的光中分離、塑造出來光影中的舞臺(tái)形象。它往往以舞臺(tái)表演、音樂等藝術(shù)形式為載體，通過設(shè)計(jì)師有意識(shí)的組合并以空間的形式呈現(xiàn)再賦予時(shí)間的變化才有了意義。所以，著重研究戲劇中的時(shí)間與空間是如何相互存在的，研究如何使用戲劇中時(shí)間與空間的關(guān)系來解讀舞臺(tái)表演藝術(shù)的內(nèi)容，理解劇本的空間結(jié)構(gòu)與時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，方能塑造連貫的燈光畫面，用舞臺(tái)燈光特有的語言方式來展示戲劇。

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