薛文豪

摘 要：從二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)大體上呈現(xiàn)出顯著的實(shí)驗(yàn)性和綜合性特點(diǎn)，而綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用是一種比較新興的創(chuàng)作方式。繪畫(huà)者可借助對(duì)各類綜合性材料豐富多樣的搭配，來(lái)增強(qiáng)油畫(huà)內(nèi)容的情感張力與表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，這部分材料給油畫(huà)作品的誕生注入了新鮮的活力，也為綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用提出了重要問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：綜合材料;繪畫(huà)創(chuàng)作;當(dāng)代油畫(huà)

一、綜合材料的概況

說(shuō)到綜合材料，除了有油性和水性顏料以外，還具有礦物色、燃料及廢棄物等，上述各類綜合性材料均能夠被應(yīng)用到繪畫(huà)作品的創(chuàng)造中。在國(guó)外，專家學(xué)者將以上各類材料統(tǒng)稱為綜合材料。這些材料在油畫(huà)創(chuàng)作中具有重要的地位，它相較于簡(jiǎn)單的物質(zhì)羅列的繪畫(huà)藝術(shù)具有多元化、復(fù)雜化、立體化的特點(diǎn)。二十世紀(jì)初，一些西方人士借助一類全新的作畫(huà)科技和材質(zhì)，把油畫(huà)布、硬紙板等各種材質(zhì)運(yùn)用到自身的創(chuàng)作當(dāng)中，并且借助像梳子一樣的用具來(lái)使畫(huà)面形成木紋效果。這種方式與油漆工利用刷子工作的方式相類似，同時(shí)，為了使畫(huà)面具有不同的質(zhì)地，他們?cè)诶L畫(huà)顏料中混入沙子、木屑等物質(zhì)，最終使畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的肌理效果，后來(lái)人們把這個(gè)創(chuàng)作時(shí)期稱綜合立體主義。到二十世紀(jì)八十年代末九十年代初中國(guó)才慢慢開(kāi)始研究綜合材料，盡管各類綜合性材料在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的應(yīng)用時(shí)間并不久，然而在這期間，我國(guó)的油畫(huà)已然獲得了巨大的飛躍。由于綜合材料本質(zhì)上是一類嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其在被廣泛運(yùn)用至我國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域的同時(shí)，也給國(guó)內(nèi)油畫(huà)帶來(lái)了新的生機(jī)，開(kāi)拓出一條全新的藝術(shù)道路。

二、綜合材料的雙重屬性

（一）綜合材料的物質(zhì)屬性

眾所周知，因綜合材料出自人類的物質(zhì)生活，所以物質(zhì)屬性是永恒存在的。它主要包括人工材料和自然材料兩大類。人工材料有金屬、塑料、報(bào)紙、布料等，自然材料有木材、樹(shù)葉、沙石、獸骨等。其物質(zhì)屬性主要表現(xiàn)在綜合材料的肌理、顏色、質(zhì)感、空間等方面，畫(huà)者能夠結(jié)合自身的想法和繪畫(huà)內(nèi)容選取各種各樣的材料進(jìn)行創(chuàng)作，借助適宜于自身創(chuàng)作的材質(zhì)完成作品，可以令畫(huà)面擁有更強(qiáng)的張力。

綜合材料的許多物質(zhì)屬性都會(huì)對(duì)畫(huà)面的效果產(chǎn)生影響，比如亮度、飽和度以及肌理的凹凸感等等。在生活中，很多材料都可以運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作中。把綜合材料和油彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，能夠?yàn)楣妿?lái)獨(dú)特的感官享受和視覺(jué)效果，從而使欣賞者產(chǎn)生想象與聯(lián)想。

（二）綜合材料的精神屬性

精神屬性是畫(huà)者用特定的材料與油彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合后，表達(dá)出畫(huà)者的內(nèi)心世界與實(shí)際情感的一類屬性。此種屬性具備許許多多的特性，不同特性的材料可以展現(xiàn)出不一樣的精神屬性。與此同時(shí)，綜合材料的這些內(nèi)在特性能夠給欣賞者帶來(lái)精神上的啟蒙和視覺(jué)上的暗示。比如：潔白的棉花讓人感覺(jué)到溫暖、圣潔;破舊的碎布料給人貧窮、破敗的感覺(jué);深顏色的材料一定程度上深化畫(huà)面的意境，讓人體會(huì)到厚重感;沙石讓人感覺(jué)到堅(jiān)硬、剛強(qiáng);木材則讓人感到自然、樸實(shí)。綜合材料的精神屬性受畫(huà)者的影響比較大，主要表現(xiàn)在畫(huà)者本身的意識(shí)上和精神上。此外，其精神屬性的影響是從視覺(jué)、觸覺(jué)、心理三個(gè)方面表現(xiàn)出來(lái)的，在欣賞的過(guò)程中需要我們結(jié)合自己的生活閱歷以及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)作出剖析，用心感受，這樣才能夠深入領(lǐng)會(huì)到綜合材料所擁有的精神屬性及其價(jià)值。

三、綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義與應(yīng)用研究

（一）綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義

1.盡快更新目前國(guó)內(nèi)的油畫(huà)創(chuàng)作理念

現(xiàn)階段，由于國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)、文化水平等的迅猛提升，再加上信息時(shí)代大環(huán)境的作用，我國(guó)的繪畫(huà)文化慢慢同全世界接軌，其中較為突出的即為油畫(huà)藝術(shù)。我國(guó)畫(huà)者對(duì)國(guó)外繪畫(huà)技藝的借鑒和參考，令我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)迅速進(jìn)步。然而，因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)封建文化思潮的束縛，國(guó)內(nèi)的油畫(huà)創(chuàng)作始終處在一個(gè)故步自封的階段，不論是創(chuàng)作技巧，還是內(nèi)容情感的表達(dá)均出現(xiàn)了不少問(wèn)題，和西方的油畫(huà)水平依舊具有很大的差距。因而，綜合材料的廣泛運(yùn)用在很大程度上有助于國(guó)內(nèi)油畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展和進(jìn)步，使國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者開(kāi)放自己的思維，引導(dǎo)我國(guó)油畫(huà)向多元化、綜合性、實(shí)驗(yàn)性的方向發(fā)展。

2.體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)

各類綜合材料均為繪畫(huà)的產(chǎn)物，其由審美理念、技巧、媒介等方面展現(xiàn)出了現(xiàn)代人對(duì)于藝術(shù)與生活的真實(shí)想法。當(dāng)代藝術(shù)的革新可以很好地展現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)，同時(shí)可以令我們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有一個(gè)更細(xì)致、深入的了解。作為一類嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的廣泛運(yùn)用，必然能夠快速推動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。

3.表達(dá)畫(huà)者的情感價(jià)值

考慮到綜合材料目前的使用及發(fā)展情況，不少油畫(huà)作家開(kāi)始借助這些綜合材料來(lái)表達(dá)自我情感、探尋生命價(jià)值。在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)各類綜合材料的使用擁有一定的靈活性和自由屬性，所以說(shuō)畫(huà)者不妨自由地使用與表現(xiàn)，借助各式各樣的手段反映出創(chuàng)作當(dāng)中的內(nèi)涵與理念，從而令我國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作朝著多元化的方向進(jìn)展。

（二）綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

在油畫(huà)的創(chuàng)作之中，油畫(huà)材料是基本的、主要的綜合材料技法，是選取多種媒介材質(zhì)并將其融合在一起的一類技法。所以，當(dāng)前提高油畫(huà)活力的關(guān)鍵切入點(diǎn)之一即為綜合材料的研究試驗(yàn)。現(xiàn)如今，我國(guó)有一大批畫(huà)者正努力嘗試與探索借助綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作。在國(guó)外，早已廣泛地運(yùn)用起各類綜合材質(zhì)。伴隨著現(xiàn)代化工業(yè)的迅速發(fā)展，人類向往自然的本質(zhì)特性被大大激發(fā)。當(dāng)前，媒介材料逐漸由幕后走向臺(tái)前，各類材料作為獨(dú)立存在的藝術(shù)語(yǔ)言，在全世界的繪畫(huà)藝術(shù)中均獲得了有力展現(xiàn)。自二十世紀(jì)末開(kāi)始，國(guó)內(nèi)的不少畫(huà)家除了注重對(duì)作品內(nèi)涵的揣摩之外，也更加重視形式語(yǔ)言。在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中選取富有生命力和表現(xiàn)力的材質(zhì)，可以大大增強(qiáng)畫(huà)面的張力，同時(shí)更好地展現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感及理念。綜合材料在繪畫(huà)藝術(shù)中的廣泛使用必然會(huì)對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的影響。特定主題的突出是展現(xiàn)創(chuàng)作理念、反映作品內(nèi)涵必不可少的，各類綜合材料的運(yùn)用可以令主題更加鮮明、突出。除此之外，畫(huà)者在選取運(yùn)用何種綜合材料前，應(yīng)當(dāng)對(duì)創(chuàng)作主題有一個(gè)清晰、明確的認(rèn)識(shí)，緊接著根據(jù)想要表達(dá)的主題對(duì)綜合材料做出細(xì)致有效的篩選和搭配。在主題的選取環(huán)節(jié)當(dāng)中，畫(huà)者很容易受到主觀意志的干擾，再加上不同的畫(huà)者對(duì)于同一主題的理解也存在著巨大的差異，并且畫(huà)者的自身理念往往會(huì)在其學(xué)習(xí)創(chuàng)作中不斷轉(zhuǎn)變。由此可見(jiàn)，當(dāng)對(duì)創(chuàng)作主題進(jìn)行明確的時(shí)候，一定會(huì)出現(xiàn)分歧和疑惑，而創(chuàng)作材料的選取同樣會(huì)“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”。不論選取什么樣的主題，一旦確定之后就需要畫(huà)者根據(jù)自身對(duì)于所選主題的理解，借助各種形式選取并使用綜合材料，接著就是對(duì)自身的作品展開(kāi)更加深入、細(xì)致地刻畫(huà)，進(jìn)一步展現(xiàn)出內(nèi)涵以及思想情感。我們以鄧國(guó)源《“山中”98·大方案》（圖1）這一幅作品為例進(jìn)行品鑒。我們從中能夠看出創(chuàng)作者對(duì)于各類綜合材料的拼貼及重組，鄧國(guó)源在自身較為擅長(zhǎng)的“山”這一主題的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行了變革和創(chuàng)新。一方面，令作品中的自然景象擁有更好的寫(xiě)實(shí)性;另一方面，也同現(xiàn)實(shí)情況二者間存在一定的矛盾。此作品反映出的內(nèi)涵恰好同自然和人類社會(huì)二者間的矛盾產(chǎn)生呼應(yīng)，同時(shí)能夠更好地展現(xiàn)畫(huà)者想要表達(dá)的思想情感。再如張淼的《非黑即白》（圖2），通過(guò)形體的抽象表現(xiàn)，以及顏色、線條的運(yùn)用，來(lái)表現(xiàn)大象無(wú)形的畫(huà)面和自己的思考。

四、結(jié)語(yǔ)

人類社會(huì)和文明的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展，不僅僅帶來(lái)了全球經(jīng)濟(jì)一體化，對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域也產(chǎn)生了重大影響。不同國(guó)家、民族的藝術(shù)面臨相互融合的挑戰(zhàn)，而綜合材料在油畫(huà)中的運(yùn)用對(duì)藝術(shù)家彰顯時(shí)代精神、更新觀念、探索形式美感具有重大意義，不僅能夠體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)作家與時(shí)俱進(jìn)的文化理念，還能夠表現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的多樣化，對(duì)中國(guó)藝術(shù)樹(shù)立時(shí)代性及國(guó)際化形象發(fā)揮了重要作用，不僅對(duì)油畫(huà)作品的畫(huà)面質(zhì)量有一定的提高作用，還能促進(jìn)作者表達(dá)情感、寄托精神及體現(xiàn)文化內(nèi)涵。油畫(huà)創(chuàng)作會(huì)跟隨著時(shí)代的步伐去吸納越來(lái)越多的藝術(shù)表現(xiàn)材料，而這些材料的運(yùn)用將會(huì)是畫(huà)者酣暢淋漓地展現(xiàn)作品內(nèi)容及表達(dá)內(nèi)心情感的有效欣賞者同樣會(huì)從畫(huà)者的作品中去全面感受藝術(shù)的魅力、生活的氣息，如此一來(lái)，就能夠?qū)τ彤?huà)藝術(shù)的進(jìn)步提供動(dòng)力。

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作者單位：

河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院