鄭晗玥

摘 要：任何事物在其發(fā)展過程中一成不變都是不可取的，對現(xiàn)代水墨人物畫的創(chuàng)新是目前符合其發(fā)展趨勢的一大重要舉措?，F(xiàn)代水墨寫意人物畫屬于中國畫的一個分支，其將傳統(tǒng)的中國畫作為發(fā)展媒介，題材多以人物為構(gòu)象?，F(xiàn)代水墨寫意人物畫是傳統(tǒng)人物畫的升級，但是通過了解過現(xiàn)代水墨人物畫與寫實素描的融合以及寫實素描影響下的現(xiàn)代水墨寫意人物畫，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言的豐富與改變是一大特征。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨人物畫;語言改變;寫實素描

現(xiàn)代水墨寫意人物畫所描繪的現(xiàn)實生活的人物形象，并不是簡單的自然臨摹，而是作者的主觀表達，這種表達與自然、與生活、與人都是分不開的，僅僅是畫一個人在那里，看不出任何表現(xiàn)出的情感，缺乏意境的現(xiàn)代水墨寫意人物畫是不成功的，毫無意義。因此現(xiàn)代水墨寫意人物畫要借助于寫實素描，擁有一種藝術(shù)表達能力，一種可以把自然形式轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式的一種能力[1]。

一、中國現(xiàn)代水墨寫意人物畫的代表人物

中國現(xiàn)代水墨寫意人物畫的一代宗師——蔣兆和，他是中國現(xiàn)代畫壇中獨領(lǐng)風騷的藝術(shù)巨匠，他的畫作使筆墨最大化地發(fā)揮了作用，將寫實與現(xiàn)實精神層面緊密結(jié)合，成為能夠使公眾所接受和共享的平民話、人性化的藝術(shù)。蔣兆和大師的畫的技術(shù)和內(nèi)容大部分都能夠表現(xiàn)出逼真的現(xiàn)實生活畫風。圖1是蔣兆和大師的作品：畫中一個身穿新衣、手拿鞭炮的孩童面帶微笑地向?qū)γ婵慈?，旁邊白色的梅花開得正旺。

從畫中我們能夠客觀看到的東西也就是這些了，但是深入挖掘圖片中的內(nèi)容，我們又可以體會到不同的一些情感內(nèi)容，孩童的表情所表現(xiàn)出來的開心和快樂是無法隱藏的，所包涵的那種童趣也正是當時孩童時期最美好的。寫實素描用筆和線勾勒的人物形態(tài)更具有生機與活力，水墨的形式更多體現(xiàn)在寫意上，如色彩的暈染、人物形象的勾勒、面部的填充、衣服色彩的構(gòu)象、周圍附屬物的陪襯等等[2]。

二、現(xiàn)代水墨寫意人物畫淺析

現(xiàn)代水墨寫意人物畫需要在學習古代優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)以及汲取優(yōu)秀杰出的西方造型藝術(shù)的基礎(chǔ)上，重新建構(gòu)其特有的個性化的語言形式。語言形式的表達包括三個方面：一是首先要解決好人物形象、造型的塑造障礙，人分為女人、男人，又分兒童、老人，也包括學生、老師、醫(yī)生等不同職業(yè)，不同的人物形象在畫中要有個性化的體現(xiàn)，作者的主觀意識必須對其有一個人物形象的塑造，可能是虛擬的，也可能是真實的。二是解決運用筆墨的障礙，積極樹立“自我筆性”。對筆墨的使用，不同的人有著不同的方法，深深淺淺粗粗細細都表達著不同的語言情感。三是現(xiàn)代水墨寫意人物畫的表現(xiàn)內(nèi)容要自然，不能太刻板太刻意，要使表現(xiàn)的情感與精神能夠通過無形的語言流露出來。

繪制現(xiàn)代水墨寫意人物畫又包括造型關(guān)、傳統(tǒng)關(guān)、創(chuàng)作關(guān)，本文所講寫實素描影響下的現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言的改變主要體現(xiàn)在人物的造型關(guān)和創(chuàng)作關(guān)上，也不是說傳統(tǒng)關(guān)不重要，而是造型關(guān)和創(chuàng)作關(guān)對語言表達的改變更大一些[3]。

造型關(guān)：人是有血有肉有靈魂的活生生的機體，人物畫對人物的刻畫就需要解決畫面解剖與透視的問題、面部表情與身體的問題，以及把握內(nèi)心世界精神狀態(tài)的問題，由內(nèi)而外地表達一些東西。

創(chuàng)作關(guān)：其創(chuàng)作具體指以現(xiàn)代水墨人物畫自身語言的獨立品格，來表現(xiàn)現(xiàn)代生活以自然為根基的實際運用。對水墨畫進行創(chuàng)作之前，需要構(gòu)畫，腦海中所形成的影像，可以是簡單的線條勾勒，也可以是表達其狀態(tài)的一種形式，創(chuàng)作最重要的地方在于注重形式內(nèi)涵，強化視覺特征，從語言上來認識形式的整體。

一件作品想打動人，依靠的是形式，是展現(xiàn)出的具體畫作的內(nèi)容。而具體的形式的背后是對生活的深刻感受，優(yōu)秀的作品一定是憑借內(nèi)心深處有感而發(fā)的用心的創(chuàng)作[4]。

三、寫實素描的淺析

（一）寫實素描的概述

寫實素描也稱描述性素描、具象素描，主張客觀地觀察、認識自然和社會，深刻地反映生活和再現(xiàn)生活，對事物進行詳細的、清晰明了的描繪。寫實素描可分為描寫典型美與描寫現(xiàn)實美兩類。典型美的描寫以追求一種肅穆典雅、高尚淳樸的理想美為目標，畫家通過對自然形象的觀察、搜集，描繪出“集眾美于一身”的理想形象。

畫中形象是美的概念的具體化。另一種寫實則是以描繪現(xiàn)實生活為目的，主張通過對日常生活普通形象的刻畫達到對現(xiàn)實、對生活真實的反映。前者的代表是文藝復(fù)興時期的達·芬奇、安格爾等畫家，而后者則以庫爾貝、列賓、門采爾等大師為代表[5]。

（二）寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的異同

寫實素描，使得中國水墨寫意人物畫再一次提出了寫生的主張，慢慢地開始擺脫了傳統(tǒng)水墨人物畫的形式，開始從現(xiàn)實生活中更具有生命活力的東西著手，加強了畫面的整體感受和視覺沖擊力，當水墨畫開始關(guān)注現(xiàn)實與畫人成為了一種風氣，把人和其他意象相結(jié)合，或是山或是水或是空氣，一個眼神，一個神態(tài)，都會給中國水墨人物畫增添生氣。

1.寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的相同點

寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的相同點在于它們均屬于繪畫的范疇，都具有相對獨立性，有著自己藝術(shù)語言，其中，寫實素描中的寫生練習可以使畫者對物體造型有更具體性的掌握[6]。

2.寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的不同之處

寫實素描完全是建立在科學的準確的分析的思維方式上的一種合乎視覺規(guī)律的客觀描繪，例如剛剛?cè)腴T學素描必須從幾何開始，畫靜物，石膏體一般都是線條構(gòu)成的，橫的、豎的、斜的，各種方向，描繪出來的物體造型包括確定物體的最高點和最低點，每個物體的位置，以及透視關(guān)系、投影明暗程度等等，體現(xiàn)了寫實素描在造型上充分尊重客觀規(guī)律的標準。而現(xiàn)代水墨寫意人物畫具有人物造型審美的特點，對水墨畫人物的造型都是基于線的表現(xiàn)，其線不完全依賴于客觀形態(tài)，也不是在創(chuàng)作中隨意編造出來的，但是它所表現(xiàn)出來的獨特的方式，讓人們在看畫時就可以感受到作者所要表達出來的畫中人物的一些情感體驗。

3.語言表現(xiàn)的不同之處

現(xiàn)代水墨寫意人物畫與寫實素描語言表現(xiàn)的不同主要是由于兩者的起源不同。現(xiàn)代水墨寫意人物畫作為中國畫的一種表現(xiàn)形式，其傳統(tǒng)語言的核心表現(xiàn)了中國畫的美好精神，其所具有的獨特的語言是在長期歷史發(fā)展過程中對不同時期中國水墨人物畫的總結(jié)。寫實素描作為一種外來的文化，它所追求的準確性和真實感以研究物象的形體結(jié)構(gòu)特征與內(nèi)在運動規(guī)律為基礎(chǔ)，因而寫實素描語言所表現(xiàn)出的是關(guān)于物象的美感[7]。

四、寫實素描與現(xiàn)代水墨寫意人物畫的畫作

徐悲鴻曾說：“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)，但草草了事，仍無功效，必須有十分嚴格之訓(xùn)練，積稿千萬紙方能達到心手相應(yīng)之用。在二十年前，中國罕有象物極其精之素描家，中國繪畫之進步，乃二十年以來之事。故建立新中國畫既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造化而已。”[8]

蔣兆和與徐悲鴻兩人被稱為“徐蔣體系”。蔣兆和《流民圖》（圖2）的創(chuàng)作以骨法用筆為基礎(chǔ)，融入西方解剖、透視、塊面等寫實技法，極大地豐富了中國人物畫的表現(xiàn)力。作者不僅刻畫人物的外在形象，更注重對人物內(nèi)心的細膩挖掘，烘染出悲愴的氛圍，宣泄作者憤慨的情緒，具有強大藝術(shù)感染力。全畫卷以一片瓦礫為背景，刻畫了一百多個深受戰(zhàn)爭災(zāi)難之苦的難民形象，描繪了戰(zhàn)亂中勞苦大眾流離失所的慘狀，記錄著日本侵略者給中華民族帶來的沉重災(zāi)難。從筆墨和線條上來說，其結(jié)合寫實素描和現(xiàn)代水墨寫意人物畫的特點表現(xiàn)內(nèi)容的特殊性[9]。

五、結(jié)語

現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言創(chuàng)立的先聲是對寫實素描早期的吸收，現(xiàn)代水墨寫意人物畫語言的初創(chuàng)也是重視寫實素描的實用性，調(diào)整了筆墨才得出的。它是中國畫由傳統(tǒng)形式向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的過程中最具有代表性的一種畫種，是傳統(tǒng)中國寫意水墨人物畫與寫實素描的結(jié)合體，使中國畫家的創(chuàng)新能力得到了提升，對于解決一些現(xiàn)實的藝術(shù)問題也提供了一些幫助。

參考文獻：

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[2]姜東波.當代水墨人物畫的寫實語言的幾點思考[J].文藝生活（文海藝苑），2014（3）：43.

[3]王輝，楊子勛.談當代水墨人物畫藝術(shù)語言的情感表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2016（3）：234.

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[6]叢抒冰，楊子勛.現(xiàn)代水墨人物畫形式語言的建構(gòu)分析[J].藝術(shù)科技，2015（8）：104.

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[9]劉思佳.論寫實性素描對現(xiàn)代水墨人物畫的影響[J].大眾文藝，2019（4）：127.

作者單位：

鄭州幼兒師范高等?？茖W校