李子蜜

中國傳統(tǒng)工藝史上，器座雖僅以配角的身份出現(xiàn)，但制作原料多樣化且種類繁多，從體量巨大的佛像底座，到書房中的小水丞，均量身定制出最適合的底座，在某種程度上甚至超越了器物本身的美感。

清代器座的藝術(shù)觀賞性受該時(shí)期藝術(shù)特色的影響，加之精妙絕倫的工藝水平，在歷史上擁有不可估量的意義。從清代繪畫中，我們可以找到大量器座的身影。也正是因?yàn)橛辛诉@樣的元素，不僅會(huì)讓畫面的空間與結(jié)構(gòu)更加立體，也使畫面層次、內(nèi)容更加豐富，起到點(diǎn)睛之筆作用，直觀反映了當(dāng)時(shí)宮廷、社會(huì)面貌及文人雅趣，并折射出當(dāng)時(shí)的人物階層與地位。

貴重與堅(jiān)固

在清代，由于歐洲傳教士帶來西洋畫法，因此帝王推崇正統(tǒng)派繪畫，姚文瀚的《摹宋人文會(huì)圖》就是一例。在這幅畫中，姚文瀚將中西繪畫技法相融合，設(shè)色明凈秀麗，用筆精細(xì)挺勁，對各類家具器物的細(xì)節(jié)描繪考究且清晰，在數(shù)量、種類、形制、裝飾方面，都提供了極寶貴的資料，這當(dāng)中就包括金屬器座。

金屬器座囊括宗教、文房、飲食、陳設(shè)諸類器物的附件，而該畫中所出現(xiàn)的金屬器座用于置放食物器皿，以起到固定、襯托與裝飾作用?！赌∷稳宋臅?huì)圖》中，金屬器座的顏色與家具相融合，小巧精致用于畫面點(diǎn)綴。

從該畫中我們可以看出金屬器座形制規(guī)整、紋飾繁麗的特點(diǎn)。尤其是在乾隆時(shí)期，堆砌的裝飾風(fēng)格成為金屬工藝的一大特色。金屬器座既有金屬的貴重和堅(jiān)固，又具有耐磨和耐腐蝕性，同時(shí)配合著琺瑯器等器物，既可以顯示出尊貴地位，也可以為空間環(huán)境增添色彩，在清代的工藝美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，也代表著技術(shù)的最高水平。

繁瑣與華麗

丁觀鵬所繪《乾隆是一是二圖像》軸則表現(xiàn)了乾隆皇帝鑒賞古玩的情景。畫中乾隆皇帝的畫像具有肖像畫特點(diǎn)，其面部刻畫細(xì)致傳神，所繪家具及器具眾多且均為當(dāng)時(shí)實(shí)物，畫面豐富且構(gòu)圖飽滿充盈。畫面中出現(xiàn)的彩漆圓桌及桌面上的文玩等，都體現(xiàn)出了乾隆皇帝的生活情趣和他對收藏品的珍視。

因此，從《乾隆是一是二圖像》軸中，我們可以看到眾多木質(zhì)器座，上面放置有茶具及花瓶等器物，借此可以發(fā)現(xiàn)木質(zhì)的器座需求眾多且最為普及。乾隆時(shí)期整體雕刻風(fēng)格繁瑣華麗，且選材使用最為高檔，工藝也達(dá)到了一個(gè)時(shí)期的頂峰。而且，由于正處于西方文化復(fù)興時(shí)期，巴洛克和洛可可藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)入了此時(shí)的清朝，為其注入了絢麗多彩和精雕細(xì)琢的藝術(shù)特色。

這個(gè)時(shí)期的木器制作也融合了西方的風(fēng)格，華麗無比?！肚∈且皇嵌D像》軸中的器座多位于畫面左右兩側(cè)，器座大小體量的布局組合十分講究，雖細(xì)節(jié)繁瑣，但整體因物件位置擺放錯(cuò)落有致，所以并不顯凌亂，反而營造出高雅的空間設(shè)計(jì)感。

承襲與發(fā)展

丁觀鵬的另一幅作品《夜宴桃李園圖》卷，畫家以宋人為法并吸收歐洲繪畫技法，不尚奇詭，畫風(fēng)工整細(xì)致。所謂“園無石不秀，室無石不雅，居無石不安，廳無石不華”“寧可食無肉，不可居無石”，畫中石器的位置位于整個(gè)作品的第二視覺角度，以石座及放置于上的大型器物為主，周圍侍從圍繞石座并談笑風(fēng)生，與旁邊文人雅士夜宴的第一視覺場景相呼應(yīng)，并與畫面右側(cè)大量風(fēng)景留白形成鮮明對比，使得畫面主題鮮明且布局疏密相間，給了觀者一定的視覺遐想空間。

石座既可觀賞也可作為器具物件，常見于皇宮內(nèi)庭，用來擺放盆景、奇石或其他陳設(shè)，雕刻有如意云紋、連珠、八達(dá)馬、回紋等紋樣。清代石座上的雕刻技法仍可看出承襲了宋元以來的裝飾紋樣和技法，但在石座石像等中又將石刻發(fā)展到了無以復(fù)加的廣泛程度，不管是主體建筑之下的基座、白石圓壇還是石構(gòu)件上，都雕刻有十分精麗的裝飾。

精細(xì)與變通

“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”。冷枚的《鬧春圖》軸描繪的是清代大戶家族在新春之際于庭院中歡慶的場景。其畫面設(shè)色典雅，人物眾多且神態(tài)刻畫入微生動(dòng)，僮仆婦孺、童嬰圍繞畫面中心座椅中的主人，展現(xiàn)了一派歡慶景象。

通過資料查閱筆者分析在這幅畫中，出現(xiàn)了玉座等器座，而玉座器座則幾乎位于畫面中心位置，上面放置顏色相近的器物，旁邊為畫中主人公。細(xì)細(xì)觀之，該玉座的雕刻精美，這也非常直觀地反映出該主人公舉足輕重的社會(huì)地位。

事實(shí)上，清代玉座直接受繪畫藝術(shù)的支配與影響，設(shè)計(jì)更為注重雕琢的樸素，形、紋取古器裝飾之道。造型與文飾結(jié)構(gòu)繁縟細(xì)密，如雕似畫，做工嚴(yán)謹(jǐn)，不僅集陰線、陽線、平凸、隱起等多種傳統(tǒng)工藝做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，而且又吸收了外來藝術(shù)影響以糅合變通，給人一種新的“精細(xì)”之感，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性與裝飾性，有鮮明的時(shí)代特征。

素雅與細(xì)致

還有焦秉貞的《梅窗仕女圖》，描繪的包括漆座等器物。作為清代擅長畫人物的宮廷畫家，焦秉貞吸收了西洋畫法并運(yùn)用到樓臺(tái)界畫中，刻畫精細(xì)。這幅作品勾勒精微，十分華麗地表現(xiàn)出工筆重彩的特色，描繪了仕女閨閣休閑的生活場景。其畫面整體重心偏下，畫家有意營造出上疏下密的空間感，且色彩主要集中于兩位仕女衣著及物件，忽視背景及五官部分，以凸顯強(qiáng)烈的色澤對比?？梢钥吹剑嬅嬷惺伺髠?cè)放置有女性裝飾器皿，其底座似為漆座。清代漆座品類豐富且髹飾技法繁多，圖中器座頂面應(yīng)是用朱漆所裝飾，精巧素雅，且紋路描繪細(xì)致，雖無任何裝飾與花紋，卻以其優(yōu)美的造型和純正的漆色取勝。

好馬配好鞍，好物配好座。清代的家具生活品調(diào)與藝術(shù)風(fēng)尚整體以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重，采用多種材料和形式進(jìn)行巧妙地裝飾，給人以穩(wěn)重、精致、豪華和艷麗之感。這些繪畫中器座，體現(xiàn)出了受清代繪畫藝術(shù)風(fēng)格影響下的家具生活風(fēng)尚，為清代藝術(shù)及歷史的研究提供了很大的幫助。