蘇中

不知是宿命注定，還是緣分太深，我從文七十二年時(shí)間里，竟有七十年時(shí)間是在文學(xué)界當(dāng)編輯。在崗時(shí)是擔(dān)任文學(xué)期刊的專職編輯，離崗后則是參與公務(wù)性的編纂活動(dòng)，或應(yīng)友人之約代為審稿、整理刪削文稿兼及寫(xiě)序等業(yè)余性的編輯活動(dòng)。去年我還為一位老朋友的十五年的知青日記文稿進(jìn)行了大幅度刪節(jié)、整理和寫(xiě)序，前后花了大半年時(shí)間，將其七八十萬(wàn)字的文稿壓縮至四十多萬(wàn)字，直至完成出書(shū)?？磥?lái)，編輯工作和我真的結(jié)下了不解之緣，恐怕只要我手腦還能動(dòng)彈，就可能還有什么編務(wù)之類的活計(jì)等著我參與。

我第一任的編輯工作是在《長(zhǎng)江文藝》編輯部。

《長(zhǎng)江文藝》是中南大區(qū)中南文聯(lián)主辦的大型文學(xué)期刊。主編是詩(shī)人李季，副主編是作家田濤。我是在1950年8月從中南文工團(tuán)創(chuàng)作部調(diào)過(guò)來(lái)的，一到任，就任命我做通聯(lián)組長(zhǎng)，旗下還有八九個(gè)和我差不多的年輕同事，一起承擔(dān)著相應(yīng)的編務(wù)事宜。當(dāng)時(shí)編輯部正籌劃開(kāi)展“長(zhǎng)江文藝通訊員”運(yùn)動(dòng)，其方法是通過(guò)在中南六省一市及部隊(duì)發(fā)展《長(zhǎng)江文藝》的通訊員，開(kāi)展一項(xiàng)規(guī)模較大的發(fā)掘、扶植、培養(yǎng)工農(nóng)兵文藝新軍的活動(dòng)，以貫徹中南局提出的在新解放區(qū)實(shí)行“生根第一，普及第一”的文藝戰(zhàn)略。我調(diào)到編輯部通聯(lián)組就是具體承擔(dān)和落實(shí)這項(xiàng)工作的。文藝期刊的編輯，一般都是策劃、組稿、審稿、編稿、校閱等，但我們要把通聯(lián)組辦成既是期刊編輯組又類似文藝函授學(xué)校教員的雙重身份。即每位通訊員的來(lái)稿來(lái)信，都要有問(wèn)必答，有來(lái)稿必提出具體意見(jiàn)回復(fù)，還要幫助他們制訂讀書(shū)規(guī)劃、寫(xiě)作規(guī)劃以及代他們購(gòu)買參考書(shū)。對(duì)他們提出的具有普遍性的問(wèn)題，則要請(qǐng)專業(yè)作家、理論家寫(xiě)出深入淺出的文章，在刊物上公開(kāi)回答。對(duì)重點(diǎn)作者，責(zé)任編輯還要定期總結(jié)其學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的進(jìn)展得失，并提出改進(jìn)要求。李季當(dāng)時(shí)給我們定的工作性質(zhì)就是當(dāng)通訊員的輔導(dǎo)員、服務(wù)員、“理發(fā)員”（幫助修改文稿）;還規(guī)定編輯的職責(zé)是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)作者，應(yīng)以“為他人做嫁衣”為榮，把個(gè)人創(chuàng)作放在業(yè)余時(shí)間的次要地位。在三年左右的時(shí)間里，我們先后發(fā)展了近千名通訊員，有近百人成為業(yè)余創(chuàng)作骨干，其中一些人后來(lái)還成為國(guó)內(nèi)文壇的知名作家。這些人的成功當(dāng)然主要是依靠本地區(qū)本部門(mén)黨組織的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷，以及他們自身的努力和天分，但與當(dāng)時(shí)的《長(zhǎng)江文藝》通訊員活動(dòng)為他們提供了一個(gè)展示自己的平臺(tái)，并且在他們初涉文壇時(shí)提供了一些輔導(dǎo)、啟示和鼓勵(lì)也是分不開(kāi)的。我在這三年中也得到了很好的鍛煉，堅(jiān)定了熱愛(ài)編輯事業(yè)的信念，奠定了熱心扶植業(yè)余作者的終生信條。在魯藝學(xué)習(xí)時(shí)，主要是解決人生觀和文藝觀的認(rèn)識(shí)問(wèn)題，而這段編輯生涯，則是在行動(dòng)上實(shí)踐這樣的人生觀和文藝觀。我自己由于在開(kāi)展通訊員工作中做得盡心盡力，得到了新民主主義青年團(tuán)中南直屬團(tuán)委在全中南地區(qū)的通報(bào)表?yè)P(yáng)。在做好編輯工作的同時(shí)，我還發(fā)表和出版了三個(gè)劇本和一些散文、隨筆，在政治思想和業(yè)務(wù)上都有所收獲。雖然在《長(zhǎng)江文藝》工作不到三年，但給我打了一個(gè)好底子，使我這個(gè)文學(xué)青年奠定了正確的世界觀和文藝觀，并一直走到底。

1953年元月，我奉命調(diào)往北京全國(guó)文協(xié)（同年9月作代會(huì)后改為作協(xié)）的《人民文學(xué)》編輯部。

到《人民文學(xué)》工作，是我以前做夢(mèng)都不敢想的事，如今得以實(shí)現(xiàn)，好像被兩顆千斤重的幸福、幸運(yùn)金蛋砸中，喜不自勝，樂(lè)不可支。好在我自知《人民文學(xué)》是全國(guó)文學(xué)界最高層次的期刊，那里的歷屆主編、副主編和編委們大多是全國(guó)文壇的大師及泰斗級(jí)人物，作者群體也是名流、學(xué)者居多，編輯部的成員，既有成熟的作家詩(shī)人，也有不少來(lái)自延安魯藝的具有豐富革命經(jīng)歷和文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的前輩學(xué)長(zhǎng)，而我則是才疏學(xué)淺，既無(wú)學(xué)歷又欠缺學(xué)識(shí)的年輕人，自然會(huì)感到壓力“山大”。這時(shí)我深深意識(shí)到，要想在這里做一個(gè)合格稱職的編輯，必須把自己打造成有學(xué)力、有筆力、有活力的學(xué)者型人士。于是我便發(fā)狠心、下死心，以自學(xué)的方式向這條路奔去。自學(xué)之路總是因人而異的，但大體不外兩種方式：一曰在工作實(shí)踐中學(xué)習(xí)，一曰讀書(shū)。我把它概括成兩句話，叫作拜萬(wàn)人師，讀萬(wàn)卷書(shū)。所謂在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，不外是對(duì)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)及文壇前輩們的言傳身教以及他們的為人為文之風(fēng)范，要看得清、記得牢、學(xué)得透。登門(mén)拜訪求教，約稿求文于人，參與會(huì)議研討，文友切磋對(duì)話，處處有師，事事有范，哪兒都是文學(xué)的大課堂，學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)多得是，就連當(dāng)編輯看稿子也是外人得不到的學(xué)習(xí)機(jī)緣，優(yōu)秀文稿固然有很多可受教之處，大量的棄用文稿中也常常埋藏著你所不知的學(xué)識(shí)和信息，日久天長(zhǎng)必然會(huì)積累起豐富的學(xué)識(shí)才富。

我業(yè)余讀書(shū)并沒(méi)有什么規(guī)劃，也不求黃金屋、顏如玉什么的，只是為了長(zhǎng)知識(shí)、添學(xué)問(wèn)，所以就本著開(kāi)卷有益的精神，采取填鴨式的、漫灌式的惡補(bǔ)，把所有的業(yè)余時(shí)間都交給了書(shū)本，把一本又一本，一摞又一摞，一種類型又一種類型的書(shū)拼命往肚里塞。有的細(xì)嚼慢咽，有的囫圇吞棗，有的感悟良多，有的一知半解;有的癡迷忘寢，有的硬啃死摳。與此同時(shí)，我還結(jié)合讀書(shū)心得和讀稿的思索，針對(duì)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作上或理論上所面臨的問(wèn)題，寫(xiě)了一些評(píng)論文章在報(bào)刊上發(fā)表，漸漸地人們把我也看成是評(píng)論界的一員了。1956年12月，我被批準(zhǔn)為中國(guó)作協(xié)會(huì)員。

多年堅(jiān)持力行的“拜萬(wàn)人師，讀萬(wàn)卷書(shū)”活動(dòng)，一方面填補(bǔ)了我學(xué)識(shí)上的欠缺，更重要的是極大地提升了我的人生境界，擴(kuò)大了我對(duì)文學(xué)界的認(rèn)識(shí)，從前輩中學(xué)到風(fēng)范的力量，從同輩中汲取到上進(jìn)的精神力量，從日常工作中悟出實(shí)現(xiàn)理想的動(dòng)力，將個(gè)人追求完全融入整個(gè)人生的價(jià)值觀、文學(xué)觀。如果說(shuō)在《長(zhǎng)江文藝》時(shí)是奠定了我對(duì)編輯工作的愛(ài)崗敬業(yè)初衷，此時(shí)已化為終生的堅(jiān)守，終生的追求。我的編輯生涯后半生就是在這樣的信念中度過(guò)的，落腳點(diǎn)是在《安徽文學(xué)》編輯部，時(shí)在1959年3月。

《安徽文學(xué)》的前身是皖北文聯(lián)時(shí)期創(chuàng)辦的《皖北文藝》，省文聯(lián)成立后改版為《江淮文學(xué)》，后又改為《安徽文學(xué)》。

《皖北文藝》和《江淮文學(xué)》時(shí)代，是安徽文學(xué)界的初創(chuàng)期，人才會(huì)聚期，也是創(chuàng)作活躍期。當(dāng)時(shí)在文聯(lián)和編輯部已經(jīng)會(huì)聚了一批年輕有為的青年作家群體，除陳登科外，如魯彥周、嚴(yán)陣、呂宕、耿龍祥、謝竟成、曹玉模、錢(qián)鋒、賈夢(mèng)雷、吳晨笳、吳文慧（白盾）等，都已經(jīng)在全國(guó)文壇嶄露頭角;再加上辦刊物發(fā)現(xiàn)推出的一批工農(nóng)兵業(yè)余作者，如邊子正、王興國(guó)、王有任、王慶豐、孫楓、郭瑞年、孫君健等，隊(duì)伍已基本形成一定規(guī)模。這支力量有一定的生活底子，創(chuàng)作熱情很高，在文學(xué)上也各有追求，他們以自己的努力和辛苦，打造了那個(gè)時(shí)期的文學(xué)活躍景象。他們中的許多人已開(kāi)始紛紛走出安徽，進(jìn)軍全國(guó)文壇，先后推出一批打得響、站得住的優(yōu)秀作品。可惜好景不長(zhǎng)，在1957年的“反右”斗爭(zhēng)中，許多人被錯(cuò)誤地打成右派。編輯部主編、副主編、主任、副主任及一批主力編輯，幾乎全軍覆沒(méi)。于是，編輯部只得重建。我調(diào)到此地來(lái)，大約也就是填空補(bǔ)缺的。其實(shí)，不單是我，另外一些人也都是在1958、1959這兩年調(diào)進(jìn)來(lái)的，大家雖然互不了解，但團(tuán)結(jié)氣氛和合作精神還都很好。

我被分配擔(dān)任評(píng)論組組長(zhǎng)，和在《人民文學(xué)》時(shí)一樣，還是老本行。那年是新中國(guó)建國(guó)十周年，我一面忙于籌組安徽的文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍，一面著手研究十年來(lái)安徽文學(xué)創(chuàng)作的狀況，一面積極參與刊物慶祝建國(guó)十周年的版面。那年十月號(hào)的刊物上，我們重點(diǎn)推出了李務(wù)本的反映皖南事變的革命回憶錄《沖出重圍》、甲由申的短篇小說(shuō)《和平哨音》及一組歌頌祖國(guó)的詩(shī)歌。另外，我以《收獲——安徽小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)輪廓》為題，寫(xiě)了一篇一萬(wàn)多字的長(zhǎng)文，對(duì)安徽十年間小說(shuō)及散文創(chuàng)作，做了一個(gè)概括性綜合評(píng)論，指出了安徽的小說(shuō)（包括長(zhǎng)、中、短篇及微型小說(shuō)）創(chuàng)作，始終是緊緊伴隨著祖國(guó)的社會(huì)主義革命和建設(shè)事業(yè)的偉大步伐而書(shū)寫(xiě)人民的艱苦奮斗精神的。我個(gè)人以此文算是向安徽的獻(xiàn)禮，也可以算是安徽文壇對(duì)祖國(guó)的一次匯報(bào)。然而，剛剛平靜了幾天的安徽文壇，卻又一次迎來(lái)了風(fēng)暴。1957年的“反右”，已使安徽文學(xué)界大傷元?dú)猓?958年的“大躍進(jìn)”，文學(xué)界也跟著大鬧騰了一年，1959年的“反右傾”運(yùn)動(dòng)，則又是雪上加霜。如從北京來(lái)皖的專業(yè)作家菡子、李納兩位女士，本來(lái)是潛心于創(chuàng)作的伴燈運(yùn)筆的文人，但前者被戴上“右傾機(jī)會(huì)主義”高帽赴農(nóng)場(chǎng)去開(kāi)拖拉機(jī)，后者洗了洗“熱水澡”后長(zhǎng)期下鄉(xiāng)蹲點(diǎn)。有一位女同志因在新四軍時(shí)和菡子同事過(guò)，被株連進(jìn)來(lái)，斗得當(dāng)場(chǎng)休克。還有幾位老文藝工作者也都被整得鼻青臉腫。這段時(shí)期又恰逢經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，現(xiàn)實(shí)題材的文學(xué)創(chuàng)作難以著筆，編輯部只好把眼光放在著力開(kāi)掘革命歷史題材方面。老作家楊書(shū)云連續(xù)寫(xiě)出了一系列反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間軍民迎戰(zhàn)艱難困苦、奮勇抗敵的故事，如《石頭奶奶》《松子》以及魯彥周的《風(fēng)雪茶亭夜》等都是鼓舞人們積極向天人災(zāi)害做堅(jiān)決斗爭(zhēng)的動(dòng)人篇章。

到了1962年，因經(jīng)濟(jì)形勢(shì)有所好轉(zhuǎn)及“廣州會(huì)議”吹來(lái)一股暖風(fēng)，有周總理語(yǔ)重心長(zhǎng)的講話和陳毅的“脫帽”演說(shuō)，又有《文藝八條》的下達(dá)，文藝界才多少松了一口氣，創(chuàng)作態(tài)勢(shì)也隨之出現(xiàn)了一些積極性的變化。1962年的《安徽文學(xué)》，出現(xiàn)了幾篇引人注目的作品，如菡子的《萬(wàn)妞》《父子》，江流的《還魂草》，張萬(wàn)舒的《黃山松》。應(yīng)該說(shuō)這是新中國(guó)成立后當(dāng)代文壇極具突破性的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作對(duì)人性問(wèn)題一直是諱莫如深的，對(duì)人情、人性、人道的批判，往往是非常簡(jiǎn)單和粗暴的。任何作品如果人情味稍稍濃了一些，便會(huì)遭到無(wú)情的指責(zé)和粗暴的打壓。人們普遍認(rèn)為這是一個(gè)碰不得的禁區(qū)。

《還魂草》是我省已故作家江流同志的一部中篇小說(shuō)，發(fā)表于1962年的《安徽文學(xué)》。故事的背景是敘述血吸蟲(chóng)流行區(qū)病患群眾在新中國(guó)成立前后兩種不同的遭遇。一般同類題材的作品，大多是從階級(jí)斗爭(zhēng)的時(shí)代變遷的視角，來(lái)開(kāi)掘主題和刻畫(huà)人物的。但《還魂草》的作者，不僅緊扣住了時(shí)代變遷給人物命運(yùn)帶來(lái)的重大影響，同時(shí)還從人性的視角，從開(kāi)掘人生、人情、人的心靈的角度，關(guān)注人物的生命意識(shí)，不僅真實(shí)而細(xì)膩地描繪女主人公楊麗鵑的情感世界，甚至還觸及她的性心理的沖動(dòng)與搏擊。小說(shuō)的故事生動(dòng)曲折，人物形象美麗動(dòng)人，既有執(zhí)著追求情愛(ài)的柔性美，又有敢于抗?fàn)幏饨ㄗ谧鍎?shì)力的剛性美，這在當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作中，是一個(gè)相當(dāng)大的突破。因?yàn)槿诵詥?wèn)題歷來(lái)是創(chuàng)作實(shí)踐和理論研討中的主要禁區(qū)之一。所以《還魂草》的問(wèn)世，立即在廣大讀者群體和文學(xué)界引起極大的關(guān)注，隨之而來(lái)的便是理論批評(píng)界圍繞這個(gè)作品展開(kāi)了針?shù)h相對(duì)的論戰(zhàn)?！栋不瘴膶W(xué)》連續(xù)用三期版面，客觀地刊載了支持者與批評(píng)者兩種觀點(diǎn)不同的文章，同時(shí)還組織了有創(chuàng)作界、批評(píng)界和讀者共同參與的討論會(huì)，把從書(shū)面到口頭又從口頭到書(shū)面的討論引到了比較深入的熱潮。持批評(píng)態(tài)度的主要觀點(diǎn)認(rèn)為，《還魂草》在表現(xiàn)人與自然關(guān)系的斗爭(zhēng)過(guò)程中，以資產(chǎn)階級(jí)人性論的觀點(diǎn)，取代了階級(jí)分析的立場(chǎng)，抹殺了階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)，歪曲了社會(huì)生活本質(zhì)，宣揚(yáng)了活命哲學(xué)等;持贊揚(yáng)態(tài)度者則認(rèn)為，作品高度真實(shí)地反映了血吸蟲(chóng)病患區(qū)域受災(zāi)群眾在新舊社會(huì)的不同命運(yùn)，熱情謳歌了社會(huì)主義新時(shí)代，深刻批判了舊時(shí)代的封建宗法勢(shì)力及其倫理道德觀念，成功地塑造了有血有肉、有情有義、有愛(ài)有恨的女主人公楊麗鵑，在思想上深深打動(dòng)了讀者。

這次討論，持續(xù)的時(shí)間很長(zhǎng)，參與的人員也相當(dāng)多，盡管爭(zhēng)論的雙方觀點(diǎn)截然對(duì)立，但大家基本上還都堅(jiān)持學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴、思想交鋒的態(tài)度，總體上仍是屬于文藝批評(píng)間的正?，F(xiàn)象。而在一年以后發(fā)生的對(duì)《還魂草》的圍攻性大批判，則脫離了文藝批評(píng)的正常軌道，陷入了無(wú)理攻擊與傷害人的境地。特別是由于在華東話劇觀摩演出期間，那沙同志編劇的《這里也是戰(zhàn)場(chǎng)》（原名《毒手》），遭到柯慶施的粗暴干涉與批判，又帶出了那沙在省文聯(lián)二屆二次擴(kuò)大會(huì)議上的報(bào)告被指責(zé)為“否定黨的領(lǐng)導(dǎo)”，一時(shí)間便形成了省文聯(lián)的《毒手》《報(bào)告》《還魂草》三大事件，隨之便以整風(fēng)名義對(duì)“三大問(wèn)題”當(dāng)事者展開(kāi)了迫害性的大圍攻，而且一直把它延續(xù)到“文化大革命”的進(jìn)程中。在“十年動(dòng)亂”的災(zāi)難歲月里，所有正常的文藝批評(píng)全部被扼殺了，代之而起的是對(duì)“四人幫”反動(dòng)文藝路線及其幫派歪理邪說(shuō)的喧囂與鼓噪，同時(shí)配合以對(duì)作家藝術(shù)家的迫害及其作品的攻擊。安徽文藝界是深受其害的重災(zāi)區(qū)，除了對(duì)前述“三大事件”升級(jí)圍剿，同時(shí)也對(duì)安徽作家藝術(shù)家所創(chuàng)造的一切成果全部予以扼殺，而陳登科又因遭到江青公開(kāi)點(diǎn)名誣陷，而使其長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)雷》受到了世所罕見(jiàn)的批判。1968年7月8日的《人民日?qǐng)?bào)》，以《徹底砸爛中國(guó)赫魯曉夫篡黨復(fù)辟的黑碑》為題，并加了大段編者按語(yǔ)，極盡捏造歪曲之能事，誣陷《風(fēng)雷》是為篡黨復(fù)辟樹(shù)碑立傳的大毒草，此后省內(nèi)大報(bào)以兩篇社論、十個(gè)版面的篇幅開(kāi)展圍剿，各種報(bào)章公開(kāi)批判文章之總和不下百萬(wàn)字，省內(nèi)某領(lǐng)導(dǎo)人甚至主持召開(kāi)全省廣播大會(huì)聲討《風(fēng)雷》，其批判規(guī)格之高，規(guī)模之大，時(shí)間之長(zhǎng)，罪名之多，堪稱文壇“珍聞”。

“十年動(dòng)亂”結(jié)束后，文藝界特別是理論批判所面臨的主要任務(wù)是撥亂反正，也就是要把被“四人幫”顛倒了的、歪曲了的、篡改了的、攪亂了的黨的文藝方針、路線、政策和理論原則，按馬列主義、毛澤東思想的基本原理，重新端正過(guò)來(lái)，恢復(fù)黨的正確文藝方針路線的本來(lái)面目，徹底粉碎“四人幫”的法西斯文化專制主義路線，徹底清除“四人幫”陰謀文藝反動(dòng)謬論在文藝領(lǐng)域里的流毒和影響。在這至關(guān)重要的歷史時(shí)刻，《安徽文學(xué)》雜志挺身而出，較早地站在斗爭(zhēng)前線，再一次將理論批評(píng)界同志團(tuán)結(jié)在自己周圍，以刊物為陣地，集中人力和集體智慧，有組織、有規(guī)模、有層次地展開(kāi)了聲勢(shì)浩大的撥亂反正的理論斗爭(zhēng)。早在1977年元月中旬，我們就召開(kāi)了以批判“四人幫”所鼓吹的“根本任務(wù)論”為主旨的理論座談會(huì)，經(jīng)過(guò)反復(fù)討論與爭(zhēng)辯，產(chǎn)生了一個(gè)《座談紀(jì)要》，推倒了“四人幫”的“三突出”理論的根基——“根本任務(wù)論”。當(dāng)時(shí)的文化部政策研究室非常重視這個(gè)信息，并派一個(gè)小組來(lái)皖調(diào)研，贊揚(yáng)并支持我們的做法。同年3月我們又舉行恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義原則，推倒所謂“黑八論”的理論座談會(huì);11月又舉行了以推倒江青制定的《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》（簡(jiǎn)稱《紀(jì)要》）為主旨的理論座談會(huì)，又使文藝界的思想解放向前推進(jìn)了一大步。我們舉行這些座談會(huì)的目的是，既要澄清理論是非，又要把撥亂反正的理論觀點(diǎn)和事實(shí)依據(jù)公之于眾，所以從1977年2月號(hào)起，《安徽文學(xué)》每期都要以顯著地位和較大篇幅發(fā)表歷次座談會(huì)的《紀(jì)要》和相關(guān)的評(píng)論文章。如2月號(hào)發(fā)表了批判“根本任務(wù)論”和“黑線專政論”的多篇評(píng)論;3月號(hào)發(fā)表了批判“四人幫”陰謀文藝代表作《春苗》的文章;4月號(hào)發(fā)表了現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題座談會(huì)長(zhǎng)約萬(wàn)字的會(huì)議綜述，除正面闡述了現(xiàn)實(shí)主義原則并據(jù)理駁斥了制造所謂“黑八論”當(dāng)事人的理論家、作家，為馮雪峰、邵荃麟、秦兆陽(yáng)、張光年等一批人士公開(kāi)平反昭雪，這在地方刊物上是很少見(jiàn)的。特別值得一提的是，在推倒江青錯(cuò)誤言論的理論交鋒中，突破了“兩個(gè)凡是”的羈絆，較突出地顯示了安徽文藝?yán)碚摻绲那髮?shí)精神和理論勇氣。這一時(shí)期的刊物以連續(xù)不斷的方式對(duì)“四人幫”的理論體系及其代表性創(chuàng)作（如《春苗》）、代表刊物（如《朝霞》）進(jìn)行了普遍揭、逐個(gè)批、重點(diǎn)打、破中立的有系統(tǒng)的批判，在撥亂反正中造成了一定聲勢(shì)，在全國(guó)文藝界產(chǎn)生了較大影響。與此同時(shí)，我們也注意到了某些重要報(bào)刊發(fā)表的批判“四人幫”的文章，在觀念上和立足點(diǎn)上有很大混亂之處。如《評(píng)反革命兩面派姚文元》一文，便是沿用“四人幫”的極左論調(diào)來(lái)批判姚文元“亦步亦趨追隨周揚(yáng)”的右的面目，且把歐陽(yáng)山、楊沫等一大批深受“四人幫”迫害的作家拉進(jìn)來(lái)陪同批判，這很可能造成某些新的思想混亂。我當(dāng)即寫(xiě)出了《一個(gè)值得注意的傾向》短文在《安徽文學(xué)》上發(fā)表，以澄清某些混亂思想和模糊意識(shí)。此文被當(dāng)時(shí)評(píng)論界認(rèn)為是粉碎“四人幫”后第一個(gè)內(nèi)部爭(zhēng)鳴的聲音。在此后很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我們始終保持了支持在思想學(xué)術(shù)問(wèn)題上爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)，如在關(guān)于文藝與政治關(guān)系的討論中及對(duì)若干有爭(zhēng)議作品和言論的評(píng)論中，我們都在刊物上發(fā)出自己的聲音，以積極關(guān)注的態(tài)度參與全國(guó)性的討論。

理論批評(píng)倡導(dǎo)的思想解放，一面在解決理論自身的發(fā)展和深化，同時(shí)也大大促進(jìn)了創(chuàng)作思想的活躍和創(chuàng)作實(shí)踐的興旺繁榮，使安徽的文學(xué)創(chuàng)作在小說(shuō)、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)等許多方面都出現(xiàn)了較大的突破與進(jìn)步，涌現(xiàn)了一批與時(shí)代思潮相適應(yīng)的優(yōu)秀作品，如祝興義的短篇小說(shuō)《抱玉巖》、魯彥周的中篇小說(shuō)《天云山傳奇》、張弦的短篇小說(shuō)《被愛(ài)情遺忘的角落》、張鍥的報(bào)告文學(xué)《熱流》都獲得全國(guó)性大獎(jiǎng);其他如肖馬的中篇小說(shuō)《鋼銼將軍》，劉克的中篇小說(shuō)《飛天》也都是屬于當(dāng)時(shí)全國(guó)性的名篇力作;詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)更有占盡風(fēng)情之勢(shì)，被譽(yù)為“井噴期”，1981年的全國(guó)詩(shī)歌評(píng)獎(jiǎng)，在全部獲獎(jiǎng)的35人中，安徽占了6人，其中有公劉的《仙人掌》、韓瀚的《重量》、劉祖慈的《為高舉和不舉的手臂歌唱》、梁小斌的《雪白的墻》、梁如云的《湘江夜》、張萬(wàn)舒的《八萬(wàn)里風(fēng)云錄》，等等。應(yīng)當(dāng)說(shuō)這一時(shí)段是安徽當(dāng)代文學(xué)史上輝煌時(shí)刻，是刊物最具活力的時(shí)刻，是出理論、出創(chuàng)作、出人才的珍貴歷史時(shí)刻。這些成果的獲得，離不開(kāi)黨中央發(fā)出的撥亂反正的號(hào)召和思想解放運(yùn)動(dòng)的指引;離不開(kāi)鄧小平同志在全國(guó)第四次文代會(huì)上代表黨中央的《祝詞》中，對(duì)文藝與人民的關(guān)系、文藝與政治的關(guān)系作出了最精辟、最深刻的全新論斷，為新時(shí)期社會(huì)主義文藝的發(fā)展道路指明了方向，極大地鼓舞了作家的創(chuàng)作熱情和使命感，從而激發(fā)了文藝創(chuàng)作和文藝?yán)碚撆u(píng)的一次飛躍與突破。

《安徽文學(xué)》于1964年“整風(fēng)”后?？??！拔母铩焙笃?，由省文化局革委會(huì)出面成立一個(gè)編輯組，出版《安徽文藝》。但那兩年的刊物只能在工農(nóng)兵作者方面做點(diǎn)事，其他則只能應(yīng)付場(chǎng)面。真正顯示出刊物活力并令全國(guó)文壇矚目的，是在粉碎“四人幫”后的新時(shí)期。這段時(shí)間的刊物有兩件事需要特別提到：一是在培養(yǎng)新作者方面的新舉措，二是在撥亂反正斗爭(zhēng)中所體現(xiàn)的勇敢精神。

培養(yǎng)新作者本來(lái)是歷屆編輯部的重點(diǎn)工作，當(dāng)時(shí)的主編江流提出把在工廠、農(nóng)村、兵營(yíng)基層的業(yè)余作者借來(lái)編輯部工作，一來(lái)改善他們的生存環(huán)境，二來(lái)為他們提供一個(gè)寬松的文化環(huán)境，三來(lái)為他們的讀書(shū)學(xué)習(xí)和寫(xiě)作提供充裕的時(shí)間。在四五年的時(shí)間里，先后借調(diào)近二十名工農(nóng)兵業(yè)余作者來(lái)編輯部工作，有的三五個(gè)月，有的長(zhǎng)達(dá)一年以上。其中好幾位后來(lái)都成為文壇的骨干。如王祖玲（筆名竹林）、孫中明、蔣維揚(yáng)、周根苗諸人，都曾在編輯部待過(guò)許久。除此之外，江流同志還以超常的膽識(shí)，從一些體制外的自發(fā)性刊物中，選擇了一組作品，在刊物上特辟《原上草》專欄公開(kāi)發(fā)表，并由我寫(xiě)了一則長(zhǎng)長(zhǎng)的編者按予以支持，當(dāng)時(shí)實(shí)為創(chuàng)舉。

安徽是農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制改革的發(fā)源地，也是《安徽文學(xué)》最早以文學(xué)形式為農(nóng)村改革點(diǎn)贊鼓呼的起步者。當(dāng)社會(huì)上尚在對(duì)安徽農(nóng)村改革質(zhì)疑不斷、爭(zhēng)論不休時(shí)，《安徽文學(xué)》的主編江流同志便與幾位作家一起深入到包括小崗村在內(nèi)的皖東農(nóng)村基層民戶采訪體察，并以豐富的真實(shí)素材寫(xiě)出了一組散文和報(bào)告文學(xué)。江流同志的《春回皖東》以一組文章為正在進(jìn)行中的聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制熱情鼓吹，為廣大農(nóng)民的熱切需求歡呼支持，也推動(dòng)了文學(xué)積極參與改革大業(yè)的熱情。從這里我們又一次看到《安徽文學(xué)》是敢于走在前面，并有擔(dān)當(dāng)?shù)挠職夂推犯竦摹?/p>

我在《安徽文學(xué)》實(shí)際供職5年，雖經(jīng)歷過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨、跌跌撞撞，但總體是幸運(yùn)有為。我剛來(lái)時(shí)有人認(rèn)為從北京下來(lái)是人生的下坡路，而我自己的體會(huì)卻是天賜良機(jī)。我剛來(lái)時(shí)，身上還背有沉重包袱，但各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我都很關(guān)懷、信任和支持，使我能夠放手開(kāi)展工作，僅僅以一個(gè)編輯身份就在較短時(shí)間里，逐步組織起一支有朝氣、有活力、有戰(zhàn)斗力又有學(xué)術(shù)水平的評(píng)論隊(duì)伍，活躍了省內(nèi)文學(xué)界的理論批評(píng)，均衡了文學(xué)事業(yè)的正常發(fā)展，特別是在撥亂反正斗爭(zhēng)中，這支評(píng)論隊(duì)伍依托《安徽文學(xué)》為平臺(tái)，全面而有系統(tǒng)地徹底清算了“四人幫”的反動(dòng)理論，既有力打擊了敵人，又?jǐn)U大了刊物的影響力。我與這些文友一起戰(zhàn)斗，既能發(fā)揮集體智慧，又給了我一個(gè)展現(xiàn)個(gè)人才智、體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值、實(shí)踐編輯天職的一片廣闊天地，給了我一個(gè)追求成為有學(xué)力、有筆力、有活力的學(xué)者型職業(yè)編輯的奮斗目標(biāo)，給了我一個(gè)得以實(shí)現(xiàn)以文報(bào)國(guó)的平臺(tái)。我非常感謝《安徽文學(xué)》給我的這一切一切，感謝編輯職業(yè)給我的光榮。編輯職業(yè)是我實(shí)現(xiàn)以文報(bào)國(guó)的重要手段，我一生就是在從事編輯工作來(lái)全心全意貫徹執(zhí)行黨的文學(xué)方針路線和各項(xiàng)政策的。

今年是我們偉大的新中國(guó)建國(guó)70周年，我的一生也是伴隨著祖國(guó)從站起來(lái)、富起來(lái)到走向強(qiáng)起來(lái)的光輝歷程中，從青年走到老年，并享受著當(dāng)今盛世的國(guó)泰民安之福，社會(huì)的尊老助老之福，個(gè)人的身心健康之福，文友的相敬相親之福。

大哉中國(guó)！美哉文學(xué)！

責(zé)任編輯 趙 萌