鄒駿凌

【摘要】縱觀近些年，我國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大的變化，經(jīng)濟(jì)不斷增長(zhǎng)，物質(zhì)文化生活水平不斷提高。如今，民眾已經(jīng)開(kāi)始更多地關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域，追求精神方面的享受。在很多音樂(lè)演出中，我們能夠看到大號(hào)的身影，它與其他樂(lè)器配合，使音樂(lè)效果達(dá)到最佳狀態(tài)。本文將對(duì)大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的重要性和演奏方法進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】大號(hào);樂(lè)隊(duì);演奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

自從德國(guó)人魏普萊西特發(fā)明了大號(hào)之后，發(fā)展到目前為止，大號(hào)出現(xiàn)了很多種種類(lèi)，成為許多不同音樂(lè)場(chǎng)合的重要樂(lè)器?，F(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)十分重視大號(hào)演奏，通過(guò)將大號(hào)發(fā)出的聲音和其他樂(lè)器發(fā)出的聲音進(jìn)行配合發(fā)揮出絕佳的音樂(lè)效果。大號(hào)演奏具有一定的技巧，通過(guò)掌握這些技巧，演奏者能夠發(fā)揮出更好的演奏水平。

一、大號(hào)相關(guān)背景概述

從音樂(lè)的發(fā)展史來(lái)看，大號(hào)的出現(xiàn)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較晚。在大號(hào)誕生的時(shí)間里，其他主流的樂(lè)器基本到得了廣泛的應(yīng)用，并發(fā)揮出了良好的音樂(lè)性能。1835年的德國(guó)是一個(gè)十分強(qiáng)大的國(guó)家，無(wú)論是在政治軍事領(lǐng)域還是在文化領(lǐng)域，都極大地影響著世界的發(fā)展進(jìn)程。德國(guó)人魏普萊西特在經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐探索之后，發(fā)明了大號(hào)，在當(dāng)時(shí)引起了較大的轟動(dòng)，眾多民眾對(duì)其趨之若鶩，成為了休閑娛樂(lè)的重要樂(lè)器。

大號(hào)是一種低音樂(lè)器，其誕生的背景正值音樂(lè)界并不重視低音樂(lè)器的發(fā)展，因此，很多樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中無(wú)法高效利用低音進(jìn)行合作，專(zhuān)業(yè)性比較匱乏。大號(hào)的出現(xiàn)很好地促進(jìn)了低音領(lǐng)域的進(jìn)步。在此后的幾十年里面，大號(hào)經(jīng)過(guò)了飛速發(fā)展階段，世界各地的設(shè)計(jì)者都在不斷地對(duì)其進(jìn)行完善，到十九世紀(jì)末，大號(hào)的基本模型以及演奏方法逐漸固定下來(lái)，形成了比較完善的演奏體系。包括培訓(xùn)大號(hào)演奏者在內(nèi)，已經(jīng)能夠通過(guò)科學(xué)的培訓(xùn)方式滿足高標(biāo)準(zhǔn)的演奏要求。大號(hào)需要比較飽滿的氣息才能夠進(jìn)行演奏，著名音樂(lè)家柴科夫斯基、肖斯塔科維奇等曾經(jīng)在作品中使用過(guò)大號(hào)，展現(xiàn)出了獨(dú)特魅力。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)之后，世界各國(guó)很多學(xué)校開(kāi)設(shè)了大號(hào)學(xué)習(xí)課程，對(duì)相關(guān)音樂(lè)學(xué)生進(jìn)行高效培養(yǎng)，以滿足現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)的要求。

二、大號(hào)的演奏方法

（一）氣息的重要性

前文已經(jīng)論述過(guò)，大號(hào)演奏需要使用較強(qiáng)的氣息。那么，在日常練習(xí)中就需要有針對(duì)性地練習(xí)氣息，這樣才能夠確保演奏者能夠得心應(yīng)手地使用不同的控制氣息的方法完成不同強(qiáng)度的發(fā)音需求。若氣息不足，則有可能造成演奏中斷，或者是發(fā)出的聲音強(qiáng)度、平整度不夠，無(wú)法和其他樂(lè)器的聲音進(jìn)行配合，影響到整個(gè)演奏效果。很多初學(xué)者在練習(xí)氣息時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到一些問(wèn)題，特別是由于練習(xí)的方式不正確，導(dǎo)致練習(xí)效果不佳。在進(jìn)行練習(xí)時(shí)，要注意肩膀保持不動(dòng)，避免出現(xiàn)聳肩的行為，否則表面看上去能夠更加用力地吹出氣體，但實(shí)際上這種方法很容易造成吸氣量不夠、身體疲憊，甚至還沒(méi)到音樂(lè)結(jié)束就已經(jīng)十分吃力，造成了適得其反的效果，影響觀眾的視聽(tīng)享受。還有小腹下拱現(xiàn)象，很多人認(rèn)為這樣有利于肺部吸入更多的氣，實(shí)際上這是不科學(xué)的。因?yàn)樾「沟牡胤礁静恍枰肟諝?，而是主要聚集了人體的一些內(nèi)臟器官，氣體是通過(guò)鼻腔直接通過(guò)呼吸進(jìn)入肺部。那么將小腹下拱僅僅是畫(huà)蛇添足，達(dá)不到預(yù)期的效果，甚至還會(huì)引起演奏者一定的不適。還有假呼吸的現(xiàn)象也是需要進(jìn)行避免的，這種情況也是引起演奏者緊張的重要原因之一。目前關(guān)于大號(hào)演奏者進(jìn)行呼吸練習(xí)已經(jīng)有比較完善的指導(dǎo)，演奏者要加強(qiáng)基本功練習(xí)，才能夠發(fā)揮出更好的演奏效果。

（二）加強(qiáng)音色練習(xí)

音色練習(xí)是學(xué)習(xí)樂(lè)器演奏必須要經(jīng)歷的，是一項(xiàng)十分重要的基本功，但并不意味著這項(xiàng)工作是十分容易的，同樣需要經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)和糾正，才能夠達(dá)到要求。音色主要分為低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)。每個(gè)音區(qū)都有不同的特點(diǎn)，在進(jìn)行練習(xí)時(shí)，需要結(jié)合每個(gè)音區(qū)的特點(diǎn)進(jìn)行有針對(duì)性的練習(xí)。大號(hào)主要是突出低音特性，低音區(qū)的發(fā)音特性以厚實(shí)為主，需要著重加強(qiáng)練習(xí)。但是，中音區(qū)和高音區(qū)也是需要進(jìn)行適當(dāng)練習(xí)的，中音區(qū)一般以音色飽滿為主，高音區(qū)則呈現(xiàn)出明亮的特征。很多初學(xué)者很容易在練習(xí)過(guò)程中出現(xiàn)混淆的現(xiàn)象。針對(duì)這種情況，最好的方式是使用一些比較慢速的樂(lè)曲進(jìn)行練習(xí)，以此加深練習(xí)者的印象?？谛途毩?xí)需要和音色練習(xí)同時(shí)進(jìn)行，要將音色練習(xí)過(guò)程和每個(gè)對(duì)應(yīng)的口型進(jìn)行融合，這樣才能夠打下扎實(shí)的基本功，有利于后期的學(xué)習(xí)?？傊?，演奏者的基本功練習(xí)是十分重要的，需要引起重視。

三、大號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中的重要性

在當(dāng)前的樂(lè)隊(duì)演出中，對(duì)各種形式的音色都有較強(qiáng)的要求。大號(hào)基本在一些比較重要的演出場(chǎng)合中出現(xiàn)，為整體演出效果增添色彩。大號(hào)具有渾厚低沉的音色，能夠展現(xiàn)出威嚴(yán)莊重的特性。作為樂(lè)隊(duì)演奏的重要樂(lè)器，大號(hào)經(jīng)常和小號(hào)以及長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行配合使用，呈現(xiàn)出融洽的音色特點(diǎn)，更能打動(dòng)觀眾，帶來(lái)更加優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)盛宴。國(guó)內(nèi)外很多演奏家都十分注重對(duì)大號(hào)演奏進(jìn)行創(chuàng)新，使得大號(hào)能夠更加深入地融合到樂(lè)曲的演奏風(fēng)格中，展現(xiàn)出不同的風(fēng)格，使大號(hào)的藝術(shù)展現(xiàn)形式不斷地被優(yōu)化。大號(hào)不僅可以進(jìn)行合奏，還能夠在獨(dú)奏場(chǎng)合下使用，當(dāng)演出環(huán)境發(fā)生變化時(shí)，需要對(duì)大號(hào)演奏形式做出相應(yīng)的調(diào)整，以便展現(xiàn)出更好的效果。音樂(lè)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，需要將每一個(gè)參與的因素進(jìn)行協(xié)調(diào)，不斷地加強(qiáng)基礎(chǔ)技巧練習(xí)，才能夠在合奏中更加得心應(yīng)手地運(yùn)用相關(guān)技巧，發(fā)揮出優(yōu)美的音色，展現(xiàn)出不一樣的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

大號(hào)是一種銅管樂(lè)器，很多關(guān)于大號(hào)的研究者都是針對(duì)F調(diào)大號(hào)和C調(diào)大號(hào)進(jìn)行研究的。初學(xué)者在接觸大號(hào)時(shí)，要根據(jù)自己的特點(diǎn)選擇對(duì)應(yīng)的大號(hào)樂(lè)器以及號(hào)嘴。每個(gè)人因?yàn)樯眢w的差異和習(xí)慣的不同，所適合的大號(hào)樂(lè)器形式也是存在很大差異的。要經(jīng)常對(duì)一些指導(dǎo)方法中的意見(jiàn)進(jìn)行研究，精細(xì)化吸收優(yōu)秀作品的經(jīng)驗(yàn)。目前，互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了很多有關(guān)這方面的教學(xué)視頻，可以進(jìn)行學(xué)習(xí)觀看?！锻匪勾筇?hào)協(xié)奏曲》是世界著名的F調(diào)大號(hào)演奏作品，作品中在中音區(qū)和高音區(qū)之間轉(zhuǎn)換時(shí)，需要依靠氣息的帶動(dòng)。當(dāng)出現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格突變時(shí)，根據(jù)跳音記號(hào)，要將吐音放輕，一般調(diào)音都是大號(hào)演奏練習(xí)中的難點(diǎn)，需要掌握十分扎實(shí)的基本功才能夠駕馭。在曲目結(jié)尾時(shí)，漸弱需要使用氣息進(jìn)行展現(xiàn)，只有充足的氣息才能夠滿足要求。遇到低音C到高音F時(shí)，嘴唇需要記憶高音的狀態(tài)，這樣做的目的是確保高音降A(chǔ)的清晰。F調(diào)大號(hào)低音是一個(gè)難點(diǎn)，必須確保足夠的音準(zhǔn)，稍微將漸強(qiáng)和減弱進(jìn)行夸張，效果會(huì)更佳。

四、結(jié)語(yǔ)

從目前世界上關(guān)于大號(hào)的發(fā)展過(guò)程中可以看出，大號(hào)自從誕生之后就一直在團(tuán)體樂(lè)曲演奏中展現(xiàn)著不一樣的魅力，成為樂(lè)隊(duì)演奏中重要的組成部分。在大號(hào)演奏中，需要注重加強(qiáng)相關(guān)技巧練習(xí)，比如說(shuō)氣息、姿勢(shì)等，只有打下這些基本功才能夠確保大號(hào)演奏達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，滿足現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)演奏的實(shí)際需求。必須明確的是，目前，國(guó)內(nèi)有關(guān)大號(hào)演奏方面相比于國(guó)外還呈現(xiàn)出一定的落后，相關(guān)理論知識(shí)大多數(shù)來(lái)源于國(guó)外，一些演奏技巧方面的探索也不夠，還需要進(jìn)一步加強(qiáng)相關(guān)研究。我國(guó)人群的身體和歐美國(guó)家存在一定的差異，因此，大號(hào)相關(guān)的演奏方法直接進(jìn)行使用會(huì)存在不適應(yīng)性，需要結(jié)合國(guó)人的身體特點(diǎn)進(jìn)行深入摸索。大號(hào)學(xué)習(xí)者也需結(jié)合自己的實(shí)際情況嘗試不同的演奏風(fēng)格，確定最佳模式，展現(xiàn)出更好的演奏效果。

參考文獻(xiàn)

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