周祥東

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義;現(xiàn)實(shí)題材電視劇;都挺好

影視藝術(shù)從誕生之日起就注定了它并非是陽(yáng)春白雪的藝術(shù)樣式，它必須要貼合民眾、符合大眾的審美與認(rèn)知。現(xiàn)如今大眾對(duì)于文化的消費(fèi)逐步升級(jí)，故此對(duì)于精神產(chǎn)品的需求也愈發(fā)提高，當(dāng)電視劇傳播的載體不再拘泥于電視機(jī)時(shí)，電視劇的創(chuàng)作便呈現(xiàn)出蓬勃的趨勢(shì)，電視劇產(chǎn)業(yè)也得到了迅猛的發(fā)展。在眾多類型的電視劇中，現(xiàn)實(shí)題材電視劇呈現(xiàn)出它蓬勃而頑強(qiáng)的生命力，越來越多的觀眾將目光集中在現(xiàn)實(shí)題材電視劇中，以求得到心理關(guān)照與審美需求。然而在現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)一派欣欣向榮的情境時(shí)，它的內(nèi)部卻呈現(xiàn)出低俗化、媚俗化、庸俗化的趨勢(shì)，對(duì)藝術(shù)敘事內(nèi)容創(chuàng)作機(jī)械的復(fù)制，以至于喪失了電視劇作為影視藝術(shù)的藝術(shù)生命。2019年由正午陽(yáng)光出品的電視劇《都挺好》熱播，既得到了無數(shù)觀眾的追捧，又實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)生命力的延展，本文以《都挺好》為例，分析國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇如何在浮躁與紛雜的今天延展藝術(shù)生命力，進(jìn)而為實(shí)現(xiàn)電視劇的創(chuàng)新提出一些有益的建議。

一、現(xiàn)實(shí)題材電視劇概念闡釋

近年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇成為了業(yè)內(nèi)專家學(xué)者們探討的焦點(diǎn)與重點(diǎn)，胡智鋒認(rèn)為“‘現(xiàn)實(shí)題材這一概念的涉及和概括，‘它本身是一個(gè)包容性極強(qiáng)、范圍極大的概念，凡是發(fā)生于當(dāng)代、當(dāng)下社會(huì)真實(shí)的生活內(nèi)容，均在此概念范疇中，從這一意義來說，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在概念的界定與劃分上，是非常有難度的?！钡拇_，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在定義上難以進(jìn)行合理的劃分。然而在現(xiàn)實(shí)題材電視劇難以進(jìn)行明確的界定時(shí)，文藝創(chuàng)作領(lǐng)域關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作早已蓬勃展開，眾多專家學(xué)者在廣義上對(duì)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行了概括：現(xiàn)實(shí)題材，泛指講述平民百姓的生活故事，以反映百姓生活中的酸甜苦辣為藍(lán)本，展現(xiàn)大眾在現(xiàn)實(shí)生活中的人生百態(tài)，從而給予民眾一定思考的類型。然而現(xiàn)實(shí)情況卻與理想較遠(yuǎn)，越來越多的現(xiàn)實(shí)題材電視劇在創(chuàng)作繁榮的同時(shí)，有的只有現(xiàn)實(shí)的皮囊而沒靈魂，只追求視覺與感官的沖擊而忽略人文思想內(nèi)核的建設(shè)。

二、國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)新之道

（一）劇情飽滿，人物形象定位清晰

劇情是一部電視劇最為重要的元素之一，劇情的好與壞直接影響到了觀眾對(duì)于電視劇的喜愛程度，跌宕起伏的劇情能夠讓觀眾沉浸在電視劇中為主人公的命運(yùn)而揪心。劇情的好與壞、跌宕與平緩均由人物形象、人物性格決定，人物形象形象具有特色則劇情具有跌宕起伏的波瀾。藝術(shù)來源于生活但高于生活，故此在電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作中的人物性格必須突出、必須能讓觀眾直接直截了當(dāng)?shù)膶?duì)主人公具有鮮明的認(rèn)知，富有鮮明而具有個(gè)性化且曲折多變的人物是一部電視劇成功的保證。在電視劇《都挺好》中，每一個(gè)人物都有著自己獨(dú)特而鮮明的人物性格：趙美蘭偏愛兒子輕視女兒、蘇大強(qiáng)軟弱不堪、蘇明玉因缺乏愛在職場(chǎng)上努力、蘇明哲極力保持在蘇家的面子、蘇明成的“啃老”……每一位觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中似乎都在身邊能找到主人公的身影。典型的人物性格配以優(yōu)秀的演員，在引發(fā)大部分觀眾共鳴的同時(shí)，增強(qiáng)了電視劇情節(jié)的跌宕起伏、增加了電視劇的賣點(diǎn)。

（二）直面人生，社會(huì)痛點(diǎn)挖掘清晰

現(xiàn)實(shí)題材影視劇之所以受到大眾的熱愛、受到大眾的追捧，就是因?yàn)樗軌蛑泵婷恳粋€(gè)人物的人生、能夠直接的曝光社會(huì)的痛點(diǎn)，進(jìn)而讓觀眾因一部電視劇進(jìn)行反思、讓國(guó)家政策發(fā)展改變。就如徐崢主演的《我不是藥神》一般，雖然講述的是一個(gè)平常的不能再平常的醫(yī)療故事，卻反映出中國(guó)的看病難、看病貴的問題，大眾在這部電影中找到了共鳴，故此受到了廣大民眾的追捧、引發(fā)了全民熱議、成為了當(dāng)年在電影市場(chǎng)的大贏家。電視劇和電影相比更具有直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能，它能夠更為多元而細(xì)致的展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)百姓酸甜苦辣的生活。電視劇《都挺好》展現(xiàn)了眾多的社會(huì)倫理矛盾，例如啃老、重男輕女、空巢老人、家庭平等、工作與家庭……每一個(gè)話題在社會(huì)大眾之間都是能夠引得廣泛討論的話題，眾多話題、眾多社會(huì)痛點(diǎn)聚集在一部電視劇中，這些痛點(diǎn)配以更生動(dòng)、曲折的故事演繹吸引了眾多觀眾的目光，故此這部電視劇才能成為大眾熱愛觀看的劇集。

（三）貼近生活，情節(jié)沖突安排清楚

有研究者指出一部電視劇之所以能夠成功就是因?yàn)椤澳苤鲃?dòng)貼近老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，迎合大眾的審美心理，所演繹的故事和采取的策略大多符合大眾文化消費(fèi)的習(xí)慣”在當(dāng)下，宏而大的電視劇均不能夠得到觀眾的認(rèn)同，還原普通觀眾的日常生活、講述生活本真的故事、直面平民百姓的心靈才能夠得到觀眾的喜愛。一部?jī)?yōu)秀的電視劇應(yīng)當(dāng)貼近觀眾的生活，講述觀眾周圍的故事。在電視劇《都挺好》成功的貼近了觀眾生活的同時(shí)，不忘電視劇的本質(zhì)是講故事、時(shí)刻銘記只有優(yōu)秀的的敘事內(nèi)容、優(yōu)秀的故事情節(jié)才能吸引觀眾的目光。電視劇《都挺好》中百姓的日常生活情景時(shí)?？梢?，即便是一日三餐這樣的簡(jiǎn)單而平常的情節(jié)在劇中也成為了沖突的點(diǎn)：蘇明玉在家庭的飯桌上從不能吃到哥哥吃的雞腿、蘇大強(qiáng)在向蘇明哲告狀時(shí)強(qiáng)調(diào)自己餓不死。這樣的橋段可以說直接貼近了觀眾的生活，讓觀眾在劇中人物的日常生活中完成了對(duì)敘事內(nèi)容的理解。

三、結(jié)語(yǔ)

在電視藝術(shù)發(fā)展史中，現(xiàn)實(shí)題材電視劇是最為熠熠生輝的一抹。它講述著百姓身邊事、傳遞百姓周圍情，故此能夠引起百姓的喜愛，完成時(shí)代賦予電視藝術(shù)的功能。然而近年來在電視劇行業(yè)蓬勃發(fā)展時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇卻陷入囹圄之中，故意制造矛盾、肆意擴(kuò)大沖突、無厘頭的塑造情節(jié)使得現(xiàn)實(shí)題材電視劇無法真正貼近民眾。故此，現(xiàn)實(shí)題材電視劇必須走創(chuàng)新的道路，必須以鮮明的人物形象、貼近生活的敘事、直面社會(huì)的痛點(diǎn)來完成自身的敘事以實(shí)現(xiàn)自身生命力的延展，從而完成大眾賦予電視藝術(shù)的使命。