周明瑞 賈慧敏 王秀宇

關(guān)鍵詞：浪漫主義美術(shù);時(shí)代特征;

繪畫(huà)風(fēng)格

正文：

一、法國(guó)浪漫主義美術(shù)社會(huì)時(shí)代背景概述

一種藝術(shù)流派的產(chǎn)生和發(fā)展，必定與其背后的社會(huì)時(shí)代環(huán)境是脫不了關(guān)系的。十八世紀(jì)八十年代末法國(guó)大革命失敗，波旁王朝走上了復(fù)辟的道路，人們漸漸對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)所宣揚(yáng)的理性王國(guó)失去了希望，一些知識(shí)分子也感到失望和苦悶，他們反對(duì)傳統(tǒng)、權(quán)威和古典的模式，崇尚自由解放的社會(huì)環(huán)境，浪漫主義美術(shù)由此誕生。浪漫主義畫(huà)派提倡注重藝術(shù)家的個(gè)性、主觀性和創(chuàng)造性，采用那些為民族的光榮英勇奮斗的歷史人物或歷史事件和雄渾壯美的自然為素材，運(yùn)用天馬行空的想象，夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)塑造形象，抒發(fā)自己對(duì)理想世界的追求和對(duì)自由解放的向往?？傊?，浪漫主義畫(huà)派重感性輕理眭，重色彩輕素描，不滿現(xiàn)實(shí)生活的窘境，用畫(huà)筆將幻想中的世界表達(dá)的淋漓盡致，作品中充滿了藝術(shù)家激烈奔放的感情氣息，浪漫主義作品通常具有直觀鮮明的主題，強(qiáng)烈的主觀感情以及藝術(shù)家獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性特點(diǎn)，畫(huà)面中艷麗豐富的色彩給人以視覺(jué)沖擊的同時(shí)還帶來(lái)的情感上的共鳴。浪漫主義美術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)大大推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展，給后世造成了深遠(yuǎn)的影響，其中最典型的代表人物便是籍里柯和德拉克洛瓦。

二、法國(guó)浪漫主義畫(huà)派在繪畫(huà)理念上，重感性，輕理性。

浪漫主義畫(huà)派在繪畫(huà)理念上重感性，主張作品中體現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)眭美以及對(duì)主觀感情的抒發(fā)。十九世紀(jì)初，伴隨著啟蒙主義的影響，越來(lái)越多的人特別是知識(shí)分子主張個(gè)性解放，崇尚思想，認(rèn)為感情是人思想中最為復(fù)雜的部分，而繪畫(huà)是人類(lèi)表達(dá)情感問(wèn)題以及抒發(fā)心緒的藝術(shù)表現(xiàn)方式之一。所以浪漫主義畫(huà)派主張具體情感的表達(dá)，在藝術(shù)表現(xiàn)上極力主張個(gè)性化和主觀方式的表達(dá)，特別重視用色彩來(lái)飽滿和塑造藝術(shù)形象，用緊湊奔放的筆觸給予形象生命力、活力以及動(dòng)感的造型，抒發(fā)內(nèi)心的情感，表達(dá)自己的個(gè)性美。比如籍里柯的《梅杜薩之筏》，它就是追求個(gè)性美和感情抒發(fā)的典型代表作之一。它反映的是法國(guó)巡洋戰(zhàn)艦梅杜薩號(hào)在非洲海岸觸礁沉沒(méi)的一幕，是一起真實(shí)的悲劇。那是1816年7月的一天，非洲海岸上行駛著載有400余人的梅杜薩號(hào)，因政府任用對(duì)航海一竅不通缺乏實(shí)際能力的貴族為船長(zhǎng)而觸礁，可是這個(gè)錯(cuò)誤卻要無(wú)辜的生命來(lái)承擔(dān)，觸礁后，船長(zhǎng)和高級(jí)官員乘救生船逃命，撇下無(wú)辜的的乘客、水手，他們?cè)谂R時(shí)搭制的木筏上漂流了13天，期間，他們面臨著各種危險(xiǎn)，海浪的沖擊，隨時(shí)而來(lái)的暴風(fēng)雨以及寒冷饑餓，400條無(wú)辜的生命，獲救時(shí)僅剩10余人。籍里柯用畫(huà)筆記錄下了木筏上人們的動(dòng)態(tài)，由于饑餓和寒冷，他們的情緒幾乎到了狂亂的程度，暴亂、廝殺、爭(zhēng)奪，最終木筏上尸體橫布，死亡氣息擊打著每個(gè)人的心，整幅作品表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的擔(dān)憂關(guān)注，暴露了法國(guó)政府的無(wú)能以及這無(wú)能帶來(lái)的過(guò)失需要多少無(wú)辜的人去彌補(bǔ)。從而讓作品又上升了一個(gè)層次。作品中木筏的帆，帆下面和右側(cè)的船員以及木筏筏面上橫七豎八的尸體構(gòu)成了前傾與后傾的兩個(gè)三角形，光和影的形成強(qiáng)烈的對(duì)照，讓觀者有一種觸目驚心的視覺(jué)感受，充滿了悲劇性的力量。加之畫(huà)面上翻滾的海浪和云霧，處處潛藏的危險(xiǎn)，以及整幅畫(huà)面上出現(xiàn)的代表木筏上的人們內(nèi)心絕望的黃顏色，將木筏上的人們的悲慘表現(xiàn)得淋漓盡致。整幅作品中表現(xiàn)得平民的悲慘和痛苦深深地激發(fā)起了觀者的同情以及對(duì)政府的不滿和憤慨。

三、法國(guó)浪漫主義畫(huà)派在繪畫(huà)表現(xiàn)上，輕素描，重色彩。

在現(xiàn)代繪畫(huà)中，色彩是一幅畫(huà)面中至關(guān)重要的一部分，是一幅作品的靈魂所在?，F(xiàn)代繪畫(huà)中色彩的應(yīng)用更是靈活、自如、多變。同樣，浪漫主義畫(huà)派也是如此認(rèn)為。浪漫主義畫(huà)派不注重線條輪廓以及素描關(guān)系的刻畫(huà)，而是更加注重色彩的搭配使用。浪漫主義畫(huà)派作品色彩運(yùn)用豐富，畫(huà)面艷麗，而且通常是大片大片的色彩，給人一種眼前一亮激烈奔放的感覺(jué)。比如德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》，它就是浪漫主義畫(huà)派在色彩上重大突破的典型代表作之一，也是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。它反映的是1830年法國(guó)的“七月革命”這一歷史事件。作品展示的是在硝煙彌漫的巷戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上，一位美麗而勇敢的年輕女性，身著黃色連衣裙，腰部系著一條隨風(fēng)飄揚(yáng)的腰帶，上面似乎還有點(diǎn)點(diǎn)血跡，她一手高擎著一面由紅色、白色、藍(lán)色相問(wèn)的三色旗，一手提槍?zhuān)I(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子等起義參加者的革命隊(duì)伍前進(jìn)，即使腳下踏著的都是尸體，也毫不懼怕，毫不猶豫地向前。這更加反映出人們追求自由解放的決心，她既是起義參加者的真實(shí)寫(xiě)照，又是自由女神的象征。作品畫(huà)面氣勢(shì)恢弘，色調(diào)磅礴熾烈，筆觸激烈奔放，具有強(qiáng)烈的感染力和感召力。在這幅作品中，不僅彌漫著一種緊張激烈的氣氛，還有勇于抗?fàn)幍亩分?，這是因?yàn)榈吕寺逋咴诋?huà)面中將強(qiáng)烈的光影效果、熾烈而奔放的色彩以及充滿著活力的構(gòu)圖相互融合，使得這幅畫(huà)生動(dòng)具體，好似瞬間活了起來(lái)一樣，整幅作品仿佛具有魔力一般，將那股激動(dòng)人心的力量保留下來(lái)以傳達(dá)給更多的人。畫(huà)家借畫(huà)作熱情地謳歌了這場(chǎng)為著自由解放而奮斗的革命，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)參加革命的起義者的崇敬和贊美之情。再比如在《沙爾丹納帕勒之死》中，德拉克洛瓦也將浪漫主義色彩表現(xiàn)的很到位。他用明亮和陰暗的色彩對(duì)比，使得作品戲劇性的舞臺(tái)效果更加強(qiáng)烈。畫(huà)面中一些代表希望的金色，比如金碧輝煌的宮殿，金燦燦的金子，代表純凈的白色，比如白色的衣袍，亮色的人體，還有代表熱情的紅色，比如紅色的床罩，血紅的鮮血等這些艷麗美好的顏色與黑色的胡須，棕色的官員，暗色的馬匹這些透露著恐怖凄慘氣氛的顏色形成了鮮明的對(duì)比，讓觀者有一種觸目驚心的感覺(jué)深深地震撼著內(nèi)心。

四、結(jié)束

法國(guó)浪漫主義美術(shù)可以說(shuō)是在波旁王朝復(fù)辟的道路上由于人們對(duì)統(tǒng)治的不滿而生出的產(chǎn)物，所以它的藝術(shù)表現(xiàn)手法和繪畫(huà)風(fēng)格與這一時(shí)代特征是分不開(kāi)的。浪漫主義藝術(shù)家運(yùn)用主觀的感情，強(qiáng)烈的色彩表達(dá)自己以及那個(gè)時(shí)期的人們對(duì)美好生活的憧憬和向往，并且對(duì)后世的藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生在深遠(yuǎn)的影響，在美術(shù)史上占有重要的地位。