張樂弦

摘要：王沂東是當(dāng)今中國最具實力的油畫藝術(shù)家之一。他游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化的審美意蘊融于一體，成功地再現(xiàn)了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線條分明、形體結(jié)構(gòu)確并擅長表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動的藝術(shù)魅力扣人心弦。

關(guān)鍵詞：王沂東;油畫;色彩語言

王沂東的色彩語言具有濃烈的民族特色。他的畫面經(jīng)常以黑、白、紅三種色的巧妙搭配為主，運用古典技法和中國畫中以及傳統(tǒng)年畫藝術(shù)中的平面性、裝飾性表現(xiàn)手法的結(jié)合，創(chuàng)造出具有象征性、充滿中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的色彩。他以紅色作為表達自己內(nèi)心情感的媒介，運用不同冷暖、明度、純度、面積的紅色與黑、白色的對比與結(jié)合，創(chuàng)造了生動而沉穩(wěn)、強烈而和諧的畫面。他的色彩語言的形成與變化，可以從他創(chuàng)作思路的逐漸轉(zhuǎn)變中進行分析。王沂東致力于對歐洲古典繪畫技法的深入研究，他努力將中國本民族文化精神與古典技法相融合，運用敘事性的描繪方式展現(xiàn)沂蒙山的風(fēng)土民情。此時期他的色彩語言采用古典油畫單純統(tǒng)一的色調(diào)，色彩的冷暖、明暗、補色對比微妙含蓄，蘊藏在大塊兒固有色和整體色調(diào)之中。在早期代表作《古老的山村》，畫家運用古典油畫單純統(tǒng)一的色調(diào)方法來表現(xiàn)，畫面大部分以藍褐色石頭墻為主，面積不等的土黃色色塊從畫面左上方逐漸向下延伸至院子里的大塊冷黃色地面，與藍褐色石階形成了一種蜿蜒趨勢的節(jié)奏感與縱深感。右上角的一小片白色天空，增加了空間感，讓畫面透氣。女子紅色的小棉襖和小木門上的紅色福字給沉靜的畫面增添了情趣和生動性。色彩的明暗、冷暖對比微妙和諧，使畫面清新質(zhì)樸、厚重統(tǒng)一，淋璃盡致地體現(xiàn)出沂蒙山區(qū)濃厚而深沉的文化底蘊和純潔質(zhì)樸的民風(fēng)。另一幅代表作《農(nóng)家母女》，一位小女孩正在幫母親托起背上的薯藤，兩人紅色的上衣交織在畫面中央，維系著母女的深厚感情，體現(xiàn)畫家對祈蒙山區(qū)人民的親情的贊美。

王沂東有幸出國參觀歐洲大師的作品，他堅定了探索古典繪畫的決心，對色彩、造型等進行了深入研究，嘗試融入中國元素。他的色彩語言開始以具有中國民族特色的藏藍、紅色、黑色和白色為主，鮮艷強烈的紅色在他的畫面中被賦予多樣的面貌，有的熱烈奔放、有的冷峻沉靜、有的溫潤平和。他將黑色以中國畫中充滿韻律感的墨色方法處理，展現(xiàn)了具有東方韻味的墨韻和墨趣，增強了畫面的精神性。對于色塊兒的安排，他采用了具有一定裝飾意味的平面構(gòu)成的方式，將中間色調(diào)向亮部壓縮，增強物象的明暗對比，舍棄局部色彩的細(xì)節(jié)描繪，形成了簡潔明朗的平面效果，以主觀的色彩經(jīng)營來表現(xiàn)人物的精神本質(zhì)和畫面的深層內(nèi)涵。畫家在年的《驚塾》、《折蒙娃》中就開始傾向于探索紅、黑、白色的組合與對比產(chǎn)生的獨特審美效果。

《蒙山雨》、《祈河水》作品背景都采用深沉飽滿的黑灰色來表現(xiàn)巖石的蒼勁有力和嶙起伏，有一種中國的水墨畫的生動氣韻，展現(xiàn)了祈蒙山區(qū)的景觀地貌特征。前幅作品兩位少女似乎在祈禱雨的來臨，右邊少女的紅色褲子用色偏冷且明度較低，烘托了畫面的寧靜深沉，而頭繩與衣領(lǐng)的小面積鮮紅色又增添了靈動之美，兩人的白色上衣與黑灰色巖石形成鮮明對比，象征了一種剛強和陰柔的對立美。后一幅作品黑色巖石構(gòu)成了倒三角形的黑色塊，給人一種下沉的不穩(wěn)定感和重量感。站立少女色調(diào)明亮，成穩(wěn)定的十字型，與黑色巖石構(gòu)成平衡感，紅色褲子處理成較暖、明度較高的中性土紅色調(diào)，遣染了畫面的深沉氣氛。躺臥少女明度較低，以突出前面的主體人物。整幅畫面蘊含了人與自然的和諧統(tǒng)一關(guān)系，似乎有一種“天人合一”的精神境界。隨后的作品《沂蒙小調(diào)》、《早春的雪》、《泉》等也運用了類似的色彩表現(xiàn)毛法。

《吉日》、《待嫁的新娘》、《守夜的新娘》、《山里的媳婦》、《鬧房》等作品，多以身著紅襖的折蒙新娘為主體，畫面大面積使用紅色，背景多以紅色的床單、被子等作為襯托，上面印有白色、綠色等的中國民俗圖案，具有濃烈的中國傳統(tǒng)文化氣息。鮮艷奪目的紅色象征了生命、愛情、喜慶祥和、光明和希望。畫家將紅色放入多種環(huán)境之中，如強烈照射的陽光、黑暗中蠢蠢欲動的燭光或白雪賠趙的大地，紅色在這些環(huán)境之中變幻出不同的情緒和氛圍，加上畫家純熟的古典寫實技法，創(chuàng)造出震撼人心的作品。在王沂東的作品中，畫面色彩的平面構(gòu)成效果更加強烈，紅色更加鮮艷奪目，畫家將紅色的豐富變化隱藏在大色塊的合奏里，將中間灰色調(diào)壓縮在亮調(diào)之中，形成強烈的明暗對比，以襯托紅色的熱烈奔放。背景以黑、白色表現(xiàn)中國水墨畫般的筆墨韻味，與強烈的紅色形成對比，強化了主體人物的輪廓線，人物如紅色剪影附著在背景之中，流露出中國年畫的平面裝飾性的審美特征。這樣表達方式可以更純粹醒目地體現(xiàn)色彩的精神價值，因為它是藝術(shù)家用心靈和情感創(chuàng)作的，能讓觀者更直接地體會作品的深層本質(zhì)和主體人物的內(nèi)在精神。

在《遠(yuǎn)方來信》，畫家將典雅莊重的古典氣質(zhì)與中國傳統(tǒng)含蓄溫潤的特質(zhì)完美融合，是其最受歡迎的作品之一。畫中較暗較冷紅色調(diào)的紅底印花粗布床單襯托著女子鮮亮紅色的服飾，窗外隱約攝入的陽光使女子的紅衣與粉潤的面部產(chǎn)生豐富的明暗與冷暖變化，增強了人物的體積感。整幅畫面色調(diào)凝重，內(nèi)涵深厚，用色強烈夸張，紅色既有豐富的對比變化又有和諧的統(tǒng)一。畫面的光影、色塊搭配、形體塑造構(gòu)成了優(yōu)美的韻律，讓人不禁去猜測女子讀信時的心境，既驚喜又略帶一絲憂傷和孤獨。

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