于雯汐 高巍

摘要：現(xiàn)代簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格伴隨人們的需求不斷發(fā)展著。本文通過(guò)一些案例中簡(jiǎn)化元素、色彩、照明、材料等的使用來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格擺脫了繁瑣復(fù)雜的裝飾形式，滿足辦公空間的各種功能需求，達(dá)到簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的效果。這種以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式來(lái)滿足人們對(duì)空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，就是當(dāng)今國(guó)際社會(huì)流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格——簡(jiǎn)潔明快的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格。簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)并不是要表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)人設(shè)計(jì)能力，最主要的是要?jiǎng)?chuàng)作出的空間舒適、實(shí)用。

關(guān)鍵詞：辦公空間;設(shè)計(jì)風(fēng)格分類;現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

伴隨著工業(yè)革命和機(jī)械化大生產(chǎn)應(yīng)運(yùn)而生的辦公這個(gè)概念是對(duì)當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)變的一個(gè)體現(xiàn)。由于生產(chǎn)方式的改變集約化的辦公方式取代了傳統(tǒng)的傳授和交流方式。正是這種改變使得整個(gè)工作的各個(gè)等級(jí)以及各個(gè)流程之間的溝通和交流更為便捷。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的工作節(jié)奏也隨之一同加快?？焖俚墓ぷ鞴?jié)奏正在以各種可能的形式影響著人們的生活和辦公空間設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇。

如今隨著時(shí)代的發(fā)展人們對(duì)辦公環(huán)境的舒適度、藝術(shù)審美感、功能布局以及環(huán)保低碳等方面有了更多的要求，因?yàn)檫@些對(duì)于提高工作效率和展示企業(yè)形象起著至關(guān)重要的作用。越來(lái)越多的人們開(kāi)始摒棄繁縟豪華的辦公空間，力求擁有一種自然簡(jiǎn)約的工作環(huán)境。現(xiàn)代簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格正相伴這種人們的需求不斷發(fā)展著，能夠很好的放松人們的心情消除快速的工作節(jié)奏給人們帶來(lái)的煩雜的壓力感。

1、設(shè)計(jì)風(fēng)格的概念

關(guān)于風(fēng)格的問(wèn)題，是18世紀(jì)法國(guó)著名學(xué)者布封曾在他的著作《風(fēng)格論》中提出“風(fēng)格就是人”的論點(diǎn)。作為文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作，是作者的個(gè)性、審美觀點(diǎn)、藝術(shù)技巧的綜合表現(xiàn)。而作為藝術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)講產(chǎn)品是物質(zhì)的生產(chǎn)，又是精神文化的創(chuàng)造。[1] 正如上述所說(shuō)的，“風(fēng)格就是人”每個(gè)人都有自己不同的特點(diǎn)和個(gè)性，每個(gè)人的喜好都不盡相同，每種空間的功能需求也不相同，所以造成了今天設(shè)計(jì)風(fēng)格種類繁多。只有把握了風(fēng)格的定位才可以使設(shè)計(jì)師更容易把握設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)，同時(shí)也讓客戶更容易表達(dá)自己對(duì)空間所需的效果。

2、現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義的設(shè)計(jì)特征

現(xiàn)代派大師德國(guó)包豪斯學(xué)校的第三任校長(zhǎng)米斯.凡德羅他提倡在滿足功能的基礎(chǔ)上作到最大程度的簡(jiǎn)潔，這符合了世界大戰(zhàn)后各國(guó)經(jīng)濟(jì)蕭條的因素，得到人們的一致推崇。由此，可以看出簡(jiǎn)約風(fēng)格就是簡(jiǎn)單而有品位，這種品位體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)的把握，每一個(gè)細(xì)小的局部和裝飾，想要做到簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單每一步都要深思熟慮。在施工上更要求精工細(xì)作，是一種不容易達(dá)到的效果，簡(jiǎn)約風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。

3、現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的基本原理

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的色彩經(jīng)常以棕色系列（淺茶色、棕色、象牙色）或灰色系列（白色、灰色、黑色）等中間色為基調(diào)色;材料一般用玻璃、皮革、金屬、樹(shù)脂等;用直線表現(xiàn)現(xiàn)代的功能美。外國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明快為主要特點(diǎn)，重視室內(nèi)空間的使用效能，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)布置按功能區(qū)劃分，家具布置與空間密切配合，色彩和造型追隨流行是時(shí)尚;中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格在保持傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí)，融入現(xiàn)代與時(shí)尚，但仍能感受到古樸自然的氣息。一般在室內(nèi)環(huán)境中整體線條很簡(jiǎn)約，但常用些中式元素來(lái)裝飾，作為點(diǎn)睛之筆。

瑞士設(shè)計(jì)師赫爾佐格和德梅隆組合是簡(jiǎn)約主義的代表，他們的作品主要特征體現(xiàn)在對(duì)材料的使用上，通過(guò)材料的精巧設(shè)計(jì)使簡(jiǎn)潔的材料組成的形態(tài)表皮體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代特征，例如其作品“倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館”和“鳥(niǎo)巢”是簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)于時(shí)代發(fā)展要求的完美詮釋。另一方面，為了體現(xiàn)時(shí)代特征，簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)更要求裝飾細(xì)部精巧、工藝突出，這是對(duì)科技發(fā)展的更高要求，精致的工藝是表現(xiàn)簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的重要方法和手段，是體現(xiàn)時(shí)尚與品位的重要特征。簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的時(shí)代特征還表現(xiàn)在滿足空間物理功能的基礎(chǔ)上更重視人的心理功能;同樣需要考慮“健康設(shè)計(jì)”理念、需要良好的通風(fēng)設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)、外環(huán)境的交流;強(qiáng)調(diào)充分利用原建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)化裝飾，積極探索符合時(shí)代發(fā)展的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。

簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)不是要表現(xiàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)人設(shè)計(jì)能力，最主要的是要?jiǎng)?chuàng)作出的空間舒適、實(shí)用，空間華而不實(shí)，脫離使用功能，再漂亮的設(shè)計(jì)也不會(huì)是現(xiàn)代的。整面墻的所謂簡(jiǎn)練，對(duì)圖片的簡(jiǎn)單模仿，“形式主義”被強(qiáng)化等等，其實(shí)質(zhì)都是對(duì)于簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的表面理解，僅僅是在形式上維持和夸大簡(jiǎn)約主義的某些特征，抓不到簡(jiǎn)約主義的精髓所在。因此，在室內(nèi)項(xiàng)目設(shè)計(jì)之前，很多設(shè)計(jì)師需要靜下心來(lái)，先認(rèn)真研究空間環(huán)境的功能需求之后再進(jìn)行功能布局，把合理解決功能使用依然放在創(chuàng)意的第一位，強(qiáng)調(diào)功能與形式的完美結(jié)合，突出空間內(nèi)在的魅力，真正領(lǐng)會(huì)簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的本質(zhì)，這樣才能創(chuàng)造出舒適宜人的空間環(huán)境氛圍。

結(jié) 論

設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約一定是要從實(shí)際出發(fā)以人為本，切忌盲目跟風(fēng)而不考慮空間的功能和適用性。簡(jiǎn)約其實(shí)是一現(xiàn)代消費(fèi)觀念的體現(xiàn)，既注重生活的品味和健康時(shí)尚，又注重合理節(jié)約科學(xué)消費(fèi)。[3] 本案例的設(shè)計(jì)風(fēng)格、色彩、材料及家具擺設(shè)上都體現(xiàn)了現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的特性，既滿足了辦公空間的基本功能需求，又體現(xiàn)了中國(guó)郵政的穩(wěn)重安全可靠的企業(yè)形象。用盡可能少的裝飾表現(xiàn)了最深刻的內(nèi)涵，體現(xiàn)了“以少勝多、少就是多”現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的理念核心。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張綺曼，鄭曙旸.室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集，中央建筑工業(yè)出版社.1991：157.

[2] 劉禹錫（唐代），陋室銘，《全唐文》，上海古籍出版社 1990：67.

[3] 李硯祖，藝術(shù)設(shè)計(jì)概論，湖北美術(shù)出版社，2002年3.

作者簡(jiǎn)介：

于雯汐（1996.10—），女，漢族，籍貫：山東，大連工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)室內(nèi)，研究方向：認(rèn)知科學(xué)在環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，可持續(xù)設(shè)計(jì)，室內(nèi)外環(huán)境適老化問(wèn)題與對(duì)策。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）