摘 ? ?要：茛苕紋花瓣壺是馬進(jìn)貴大師所創(chuàng)作的金銀錯玉器作品，它在器型雕琢上采用了中國傳統(tǒng)玉雕的雕刻手法，但在表面的裝飾紋飾上卻使用痕都斯坦玉雕風(fēng)格的錯金和嵌寶石制作手法，使得該作品既展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的玉器之美，更帶有神秘而獨特的西域風(fēng)格設(shè)計美學(xué)要素。

關(guān)鍵詞：痕都斯坦風(fēng)格; 金銀錯工藝; 設(shè)計

痕都斯坦玉器以用料精良、器型別致、紋飾獨特、工藝精湛而聞名于世。特別是它的薄胎、金銀錯工藝（嵌金、嵌寶石）奇絕技藝，使得金玉交相輝映、精美絕倫。金銀錯在我國最早出現(xiàn)和運用在商周時代的青銅器物裝飾圖案上。其工藝表現(xiàn)手法為：在器物表面繪出精美圖案，再依圖案之形鏨出槽溝，將純金或純銀拉成細(xì)絲或壓成薄片嵌入圖案中，而后打磨平整、拋光磨亮，使所表現(xiàn)的圖案形成強(qiáng)烈的色澤差別和耀眼的金屬光澤，顯得更為雍容華貴、絢麗多彩。我國現(xiàn)存的金銀錯工藝玉器多見于清代乾隆年間進(jìn)貢的痕都斯坦玉器以及清宮辦仿制的西蕃作玉器。金銀錯工藝大約在民國時期失傳，玉雕老藝人潘秉衡曾嘗試復(fù)原其工藝，但只是推敲出壓絲技藝上的端倪，后由當(dāng)代玉雕大師馬進(jìn)貴再度復(fù)原其工藝并且發(fā)揚光大。

一、材質(zhì)美——玉質(zhì)上的純凈

痕都斯坦玉器的選料非常嚴(yán)苛，制作薄胎器皿的玉石質(zhì)地必須達(dá)到材質(zhì)無瑕疵、料性致密瑩潤且色調(diào)分布均勻的基本要求。根據(jù)現(xiàn)存的實物統(tǒng)計，痕都斯坦玉器在玉料材質(zhì)的選擇上多為純色，選材最多者為白玉或青白玉，其次為灰綠或碧綠色的玉料，也有少量黃灰或灰黑色玉料。這是因為痕都斯坦藝術(shù)風(fēng)格中多提倡器物色彩上的純凈，玉料上稍微有一些雜質(zhì)和瑕疵都選擇去除。而在中國傳統(tǒng)玉雕風(fēng)格中卻喜歡利用天然的玉色變化來設(shè)計器型或雕琢紋飾，即所謂的巧色雕刻。

白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺（圖1）采用的是玉料優(yōu)質(zhì)且色彩純凈和田羊脂玉，遵循痕都斯坦玉器的設(shè)計風(fēng)格。這件作品所采用的玉料，因透閃石成分高所以其結(jié)構(gòu)小、密度大、油性好，作品經(jīng)由拋光后通體散發(fā)柔和的油脂光澤，有狀如凝脂的潤澤之感。這件作品制作上采用的是薄胎工藝，在掏膛工序之后壺身的壺壁和壺杯的杯壁厚度僅僅在1.5至2.0毫米之間，整件作品在光透中呈現(xiàn)出半透明狀的柔和感，在燈光照射下能夠充分彰顯玉質(zhì)朦朧的陰柔之美，又符合中國傳統(tǒng)美學(xué)中追求中庸的思想。

白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺不僅注重玉料質(zhì)地的優(yōu)劣還考慮到掏膛工序后玉料折光所產(chǎn)生的色值反映效果。因為工藝上做到了胎體各部位薄厚一致且均勻，所以一方面展現(xiàn)出了自身重量所產(chǎn)生的輕巧感，另一方面也保證整體玉料色調(diào)上的純凈。除了花瓣壺的胎身經(jīng)過掏膛工序后呈現(xiàn)出玲瓏剔透的感覺，其余配件壺蓋和壺杯都和壺身保持一樣的厚度，整體的厚度相互呼應(yīng)和協(xié)調(diào)，整體上呈現(xiàn)出玉質(zhì)的材質(zhì)純凈之美。

二、形式美——紋飾上的繁復(fù)

痕都斯坦玉器在紋飾的審美上注意整齊、重復(fù)、規(guī)則的排列，形成對稱均衡又富有節(jié)奏感的圖案，一般有單獨紋樣、綜合紋樣和連續(xù)紋樣三種結(jié)構(gòu)。痕都斯坦玉雕風(fēng)格的紋飾藝術(shù)把植物、花卉、幾何紋發(fā)揮到了極致，以抽象的象征語言，摒棄了具象的表達(dá)，以紋飾的繁復(fù)構(gòu)成視覺上的絢麗迷離。

莨苕紋之所以成為痕都斯坦玉雕中重要的紋飾之一，是因為它在文化內(nèi)涵上代表著生命的活力，又在藝術(shù)層面上有著獨特的美感。莨苕最初是生長在地中海沿岸的一種低矮的多年生草本植物，在西方，“莨苕樹”以其生命力特別旺盛，象征重生、復(fù)活而被崇拜和敬仰。莨苕以鋸齒狀的寬葉及直穗上的串花為特色，古希臘羅馬的神殿建筑多采用莨苕葉造型進(jìn)行裝飾，以柔美流暢的卷草造型，來美化裝飾建筑物。1

白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺中采用了茛苕紋圖案來進(jìn)行裝飾，其線條既簡潔流暢又優(yōu)美動人，特別注重弧線的運用，整個圖案上的線條起承轉(zhuǎn)合一氣呵成，以此來突出紋飾上的高度抽象性和裝飾性。茛苕紋分別裝飾在壺身中部（圖2）和杯壁下部。作品紋飾上還通過局部留白的簡潔和茛苕紋圖案的繁縟形成來視覺上的對比，形成裝飾上的主次分明、虛實結(jié)合。例如壺蓋、流口、壺把的紋飾裝飾程度較弱，在壺腹部裝飾對稱的茛苕紋圖案并重點鑲嵌寶石，以此相互對比呼應(yīng)，呈現(xiàn)出形式美感上的紋飾的繁復(fù)。

三、色彩美——顏色上的華麗

在中國傳統(tǒng)玉器中從未有過關(guān)于色彩方面的設(shè)計，而馬進(jìn)貴大師把色彩在玉器上的運用推向極致。色相對比是兩種以上色彩組合后，因為色相本身的差別而形成的對比效果，它是色彩對比基礎(chǔ)。在白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺中關(guān)于色彩的運用上首先是玉器表面錯進(jìn)的金絲，使得作品上不再只有單一的玉質(zhì)顏色，金絲色澤的耀眼與玉料本身至純的白色形成強(qiáng)烈的對比，而且黃金獨有的金屬光澤又顯得作品在色彩上絢麗多姿。

其次白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺在色彩上打破常規(guī)，使用色相中的臨近色進(jìn)行對比，即在鑲嵌時采用色相環(huán)上相鄰的紅藍(lán)色寶石。鄰近色在色相對比上感覺上要比同類色相對比顯得更為明顯和豐富，有著和諧統(tǒng)一且耐看的優(yōu)勢。白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺中通過鑲嵌臨近色的寶石來進(jìn)行色相對比，增加作品的整體的和諧感和耐看度。

最后白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺在色彩的明度上進(jìn)行

對比，在淺色玉料的基礎(chǔ)上使用顏色更為清透、明度上較低的紅藍(lán)寶石，在其他作品上的玉料顏色較深時則采用紅珊瑚、綠松石等顏色純度和明度都更高的寶石進(jìn)行鑲嵌。這即能展現(xiàn)寶石本身色澤的魅力也更凸顯玉質(zhì)色彩的美感，使色彩上華麗多彩又生動和諧。

四、技術(shù)美——工藝上的高超

金銀錯工藝是痕都斯坦玉器工藝之魂，本身制作中在帶弧度的玉器上開槽錯金就是一件非常困難的事情，而要在僅僅2毫米厚的薄胎器物上進(jìn)行更加具有挑戰(zhàn)。制作者在開槽過程中稍有不慎工具就會穿透玉器表面、在打壓金絲，金片時用力過大會造成器物開裂的情況，所以在漫長的中國玉雕藝術(shù)史中難以見到大批量的薄胎金銀錯器皿是因為其制作難度系數(shù)大，對制作者工藝技能要求極高。

這件白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺中最主要的工藝難點就在薄胎玉器的錯金工藝上（圖3），金銀錯工藝對線條要求非?？量?，定點并開槽的槽口不能有破裂或毛邊出現(xiàn)，每根線的深淺度要控制成一樣的，圖案上的線條要求非常精準(zhǔn)，稍有瑕疵金絲都很難嵌入槽口，或者是后期會脫落。

在作品上的壺腹部金絲與寶石相組合的圖案部分以及壺蓋上繁復(fù)的紋飾上，制作難度不言而喻，這些地方都有著線條中最難把握的弧線，每根弧線轉(zhuǎn)角處都要流暢，才能保證錯金時表面平整且對絲無痕。因為工藝上要求每條線都要保證完美，而弧線的集中無疑增加其制作難度，一道工序稍誤差都不可能完成作品，所以這件白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺在工藝上充分體現(xiàn)出制作上的工藝高超和精湛。

中國傳統(tǒng)玉雕中壺的造型大多來源于本土的陶瓷藝術(shù)，結(jié)構(gòu)上多以圓形為主，極其講究器物的上下、左右對稱。而白玉錯金嵌寶石茛苕紋花瓣壺造型上為：拱形蓋、圓形鈕、溜肩，流口上翹，卷草紋把，四足外侈，這些細(xì)節(jié)都能體現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)玉器的造型審美。該作品造型上比例得當(dāng)，器型規(guī)正，壺身流暢的曲面微微上翹，仿佛一朵美麗的俯蓮，壺把處流暢的s形線條充滿動感，壺杯分六瓣，好似一朵盛開的花朵。該作品在設(shè)計上充分體現(xiàn)了材質(zhì)美感、形式美感、色彩美感和技術(shù)美，充滿著獨特而神秘的西域玉雕設(shè)計風(fēng)格。

注釋：

1. 《談東西方建筑裝飾中的植物》

參考文獻(xiàn)：

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[7].徐恒醇.設(shè)計美學(xué) [M].清華大學(xué)出版社，2006

作者簡介：王韻旖（1996.1.14-），女，籍貫：四川自貢市，單位：新疆藝術(shù)學(xué)院2018年設(shè)計系專業(yè)型碩士研究生，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計/工藝美術(shù)玉雕設(shè)計。