鄧迪

你看過這樣的演出嗎？臺(tái)上的歌手唱著賈斯汀·比伯的英語(yǔ)歌曲《寶貝》，一旁的樂手打著天津快板給他伴奏，且聲聲入耳，絲絲入扣，別有一番風(fēng)味。

你見過這樣的對(duì)話嗎？當(dāng)一位中國(guó)大學(xué)生放慢語(yǔ)速，問一位來(lái)華留學(xué)的外國(guó)學(xué)生“你的家鄉(xiāng)在哪里”時(shí)，對(duì)方輕快地唱出“在那桃花盛開的地方”，格外有趣。

這些精彩的片段出現(xiàn)在ICOMIC喜劇工作室（以下簡(jiǎn)稱ICOMIC）的演出現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)下的各國(guó)觀眾時(shí)而會(huì)心莞爾，時(shí)而捧腹大笑，對(duì)這種中西結(jié)合的相聲漸漸著迷。

高超的中文水平

相聲是中國(guó)獨(dú)有的一門語(yǔ)言藝術(shù)。表演者通過“說(shuō)學(xué)逗唱”以及表情、動(dòng)作，給觀眾送去笑聲。

ICOMIC是主打相聲的喜劇工作室，由北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)孔子學(xué)院工作處倡導(dǎo)成立。這里聚集著幾位青春洋溢的年輕人，分別來(lái)自中國(guó)、烏克蘭、日本、俄羅斯、埃及等國(guó)，長(zhǎng)著不同的東西方面孔，但都能說(shuō)一口超級(jí)流利的中國(guó)話。其中，大多數(shù)外國(guó)成員，對(duì)中國(guó)的了解遠(yuǎn)比人們印象中的上一代外國(guó)友人多得多。有一句話非常形象地概括了這一點(diǎn)：“別以為我們現(xiàn)在只知道功夫、長(zhǎng)城，我們還會(huì)研究《詩(shī)經(jīng)》和《離騷》。”

耶果便是其中一員。他是ICOMIC的重要相聲演員之一，是個(gè)來(lái)自烏克蘭的陽(yáng)光帥氣大男孩兒。在說(shuō)相聲以前，耶果在天津電視臺(tái)當(dāng)主持人，他年輕而誠(chéng)懇、非常有觀眾緣，節(jié)目很受歡迎。

耶果是半路出家。他在烏克蘭讀大學(xué)學(xué)習(xí)英語(yǔ)期間，通過一個(gè)中烏的交流項(xiàng)目來(lái)到北京語(yǔ)言大學(xué)學(xué)習(xí)中文。課余，為了更好地練習(xí)中文，他師從相聲大師丁廣泉學(xué)習(xí)相聲。耶果說(shuō)，通過學(xué)相聲，他對(duì)中國(guó)和中文的理解更深了。譬如，在學(xué)唱山東呂劇時(shí)，丁廣泉老師就曾叮囑他，“你一定要感受到山東人的熱情才能唱出來(lái)?！?p>

耶果擅長(zhǎng)用具有幽默特色的方言跟觀眾互動(dòng)。中國(guó)的戲曲、諺語(yǔ)、繞口令、小調(diào)，他都能信手拈來(lái)。

在ICOMIC，眾多老外參與的相聲節(jié)目談?wù)摰脑掝}會(huì)涉及中國(guó)社會(huì)生活的方方面面。在一次春節(jié)演出時(shí)，幾個(gè)外國(guó)演員說(shuō)的內(nèi)容就是春節(jié)去男方父母家，還是女方父母家過年。臺(tái)下的中國(guó)觀眾看到外國(guó)人竟然也討論起這種話題，便馬上來(lái)了興致。

說(shuō)相聲對(duì)于ICOMIC工作室的外國(guó)演員而言，也有“反哺”的作用。通過說(shuō)繞口令、唱小調(diào)，漢語(yǔ)的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)這兩座大山漸漸得以攻克。而了解每個(gè)包袱背后的文化知識(shí)，對(duì)于理解中國(guó)文化更是非常有益的。

相聲，不是中式脫口秀

耶果和他的外國(guó)搭檔們是如何做到對(duì)中國(guó)的社會(huì)生活了如指掌呢？這些都應(yīng)當(dāng)歸功于北京小伙兒閆佳寶—他們亦師亦友的伙伴，也是ICOMIC的創(chuàng)始人。

“相聲是相貌之相、聲音之聲的一個(gè)融合。它分為說(shuō)、學(xué)、逗、唱四門基本功課。”在國(guó)外表演時(shí)，閆佳寶總是用相聲的拼音Xiang Sheng來(lái)介紹這一表演形式。他拒絕“中式脫口秀”之類的命名。

ICOMIC有自己的堅(jiān)持。在閆佳寶的帶領(lǐng)下，他們?cè)趪?guó)外的相聲表演必須保持中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色和精華?！耙?yàn)橄嗦暿侵袊?guó)獨(dú)有的?！睘榱烁鈬?guó)觀眾拉近距離，他們?cè)趪?guó)外用英語(yǔ)演出時(shí)，會(huì)用當(dāng)?shù)氐囊稽c(diǎn)兒梗，用相聲術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是抖一點(diǎn)兒當(dāng)?shù)氐摹?，但點(diǎn)到為止?！跋嗦暩摽谛銋^(qū)別很大，相聲有很多規(guī)矩、形式、技巧，我們盡量傳承下來(lái)?！遍Z佳寶反復(fù)強(qiáng)調(diào)。

具體說(shuō)到規(guī)矩方面，從形式上而言，表演者一上臺(tái)，服裝（大褂）和道具（折扇、手絹、醒木這“三大寶”）就會(huì)把觀眾拉到相聲的氛圍中去。而演出時(shí)的一些技巧，如“鋪平墊穩(wěn)”，即相聲演員如何接話扔話，就跟拋球一樣，也是傳承的核心。

傳承的另一方面就是內(nèi)容。從內(nèi)容上看，中國(guó)文化的特色就更加突出了。在國(guó)外他們會(huì)選擇中國(guó)的繞口令、謎語(yǔ)、快板、戲法、春聯(lián)、三字經(jīng)、百家姓、傳統(tǒng)戲劇等。閆佳寶推薦了包羅萬(wàn)象的《中國(guó)傳統(tǒng)相聲大全》，里面的《歪批三字經(jīng)》《歪批百家姓》是他非常喜歡的部分。

有了這些從形式到內(nèi)容的規(guī)矩，相聲這門藝術(shù)就變得非常具體，也更加獨(dú)特。

ICOMIC在中國(guó)是用中文為主、外語(yǔ)為輔的方式，把雙語(yǔ)相聲說(shuō)給中國(guó)人聽;而到了國(guó)外則用英語(yǔ)表達(dá)。閆佳寶坦言，目前去國(guó)外表演最大的問題還是語(yǔ)言障礙。“為了跨越語(yǔ)言的鴻溝，我們會(huì)用比較夸張的肢體語(yǔ)言把想表達(dá)的意思演出來(lái)。說(shuō)外語(yǔ)相聲，翻譯確實(shí)是一個(gè)大問題?！遍Z佳寶和耶果及拍檔們反復(fù)努力，并與外語(yǔ)院校的學(xué)子們合作，不厭其煩地把劇本反復(fù)翻譯打磨。

創(chuàng)作是一個(gè)讓男人生孩子的過程

觀眾笑聲的背后是創(chuàng)作的艱辛。相聲演員用輕松愉快的方式讓觀眾發(fā)笑、放松，忘掉當(dāng)下的煩惱。但和其他喜劇創(chuàng)作一樣，相聲創(chuàng)作遠(yuǎn)非易事，它往往是創(chuàng)作者掏空自己的過程。

ICOMIC的每個(gè)人都是劇本的貢獻(xiàn)者。他們常常三五成群坐在一起聊天，聊到有意思的話題，有意思的點(diǎn)，就會(huì)記下來(lái)，寫進(jìn)劇本里。如果說(shuō)聊天的過程是一度創(chuàng)作，那么排練就是一個(gè)二度創(chuàng)作的過程。在這個(gè)過程中，他們會(huì)推翻或保留一度創(chuàng)作的東西。每一場(chǎng)演出可能都不一樣，每個(gè)段子都要經(jīng)過打磨，而不同搭檔本身的特質(zhì)也會(huì)奏出不同的合作樂章。

“我們的創(chuàng)作都是逆向思維，如同破解密碼一樣。譬如要寫發(fā)生在咖啡館里的故事，我會(huì)向咖啡館外面想，向咖啡豆的產(chǎn)地想，等等。破解密碼是一個(gè)讓男人生孩子的過程。你需要99.9%的努力，但是還需要有0.1%遠(yuǎn)在星辰之外的好運(yùn)氣，這就是在你的作品中有一個(gè)點(diǎn)睛之筆，突然有一個(gè)思路，有一個(gè)創(chuàng)意，讓你不斷把這個(gè)作品完善起來(lái)。”作為主要的創(chuàng)作者，閆佳寶深有體會(huì)。

而和外國(guó)搭檔一起說(shuō)相聲，無(wú)疑增添了一些新的難度。改革開放40年，也是外國(guó)人涌入中國(guó)的40年。隨著中國(guó)國(guó)力的增長(zhǎng)、就業(yè)機(jī)會(huì)的增多，以及孔子學(xué)院、孔子課堂等漢語(yǔ)教育機(jī)構(gòu)在國(guó)外的發(fā)展，外國(guó)人說(shuō)一口流利的漢語(yǔ)已經(jīng)不再是新鮮事兒了。因此，中國(guó)觀眾的要求比以前更高。幾十年前，外國(guó)朋友用中國(guó)話說(shuō)個(gè)繞口令或者俏皮話，觀眾就會(huì)買單的時(shí)代已經(jīng)過去了。

“現(xiàn)在大家的要求高了，說(shuō)出基本的‘你好‘謝謝不足為奇。但如果耶果帶著我去北京一家烤鴨店或者爆肚店，說(shuō)‘老板給我多加香菜，不要蔥花。大家便會(huì)覺得老外融入中國(guó)的生活了，就會(huì)提起興趣?！?h3>給觀眾更好體驗(yàn)

ICOMIC以男相聲演員居多，但也同樣有女搭檔。緹娜是中俄混血的美女，說(shuō)著一口京片子。和其他女性喜劇演員一樣，她作為女性相聲演員的角色內(nèi)容設(shè)定，在一定程度上反映出了整個(gè)社會(huì)對(duì)女喜劇演員的刻板印象。她們陷入一種兩難的境地：既不能太甜，也不能放得太開。這種兩難，造成了女生說(shuō)相聲的道路要比男生窄得多。在揣摩與嘗試之后，緹娜在臺(tái)上的設(shè)定是一個(gè)可愛大方的形象。大家都期待她對(duì)角色的限制越來(lái)越少的那一天。

在表演態(tài)度方面，ICOMIC堅(jiān)守“把點(diǎn)開活”。臺(tái)下的觀眾年輕人多，他們會(huì)選擇年輕人喜歡的題材，如果是戲迷多，就會(huì)加入一些跟戲曲有關(guān)的素材。除了堅(jiān)守自己的原則外，他們也積極迎合觀眾的口味，對(duì)他們而言，不存在一個(gè)作品一點(diǎn)不改隨拿隨演的事情。

他們并不排斥在做文化事業(yè)的過程中走商業(yè)化。就在我們采訪間隙，閆佳寶還不斷在通過微信語(yǔ)音跟策劃、宣傳的同事溝通，海報(bào)上選哪個(gè)字效果更好、給觀眾更好的體驗(yàn)。

中國(guó)社會(huì)的快速發(fā)展使得娛樂產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。壓力繁重的年輕人，在忙碌之余尋求精神放松，紛紛求諸喜劇。近幾年，輕松搞笑的喜劇節(jié)目越來(lái)越受到年輕群體的喜愛。舞臺(tái)搭起，賓客入席，對(duì)于年輕的相聲演員而言，這項(xiàng)藝術(shù)已經(jīng)不再是束之高閣的陳舊藝術(shù)，他們的時(shí)代已經(jīng)迎面走來(lái)。