摘要：隨著新媒體時(shí)代的到來，觀眾的觀看需求發(fā)生了變化，使得各種網(wǎng)絡(luò)綜藝層出不窮，但質(zhì)量卻參差不齊，觀眾也逐漸產(chǎn)生了視覺疲勞?；诖吮疚膰@視頻網(wǎng)站自制紀(jì)錄片式綜藝這種新穎的節(jié)目形式展開探討，以其中較為成功的《奇遇人生》為例，分析了該節(jié)目的四個(gè)主要特征和優(yōu)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代;視頻網(wǎng)站;紀(jì)錄片式綜藝

一、引言

在互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的影響之下，人們進(jìn)入了快娛樂以及碎片化娛樂時(shí)代，觀眾對(duì)于各種節(jié)目的關(guān)注和喜愛的時(shí)間在不斷縮短，綜藝等媒體節(jié)目不斷更新?lián)Q代，各種粗制濫造的綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)。人們對(duì)于此類節(jié)目逐漸失去興趣，而此時(shí)《奇遇人生》這種新穎的紀(jì)錄片式真人秀成功吸引了大眾的目光。

二、節(jié)目形式新穎

目前，我國(guó)真人秀節(jié)目數(shù)量眾多，但是從綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量上來看，形式和內(nèi)容都是大同小異，而且大多數(shù)真人秀節(jié)目為了博取觀眾一笑，將節(jié)目的重點(diǎn)都放在了“秀”上，反而忽略了“真”，真人秀綜藝節(jié)目其本意是通過綜藝的形式將明星真實(shí)的一面展現(xiàn)在觀眾面前，很多綜藝節(jié)目卻為了迎合觀眾給明星樹立了各種“人設(shè)”，失去了綜藝節(jié)目原有的魅力。

而紀(jì)錄片式的綜藝，則是將紀(jì)錄片與綜藝相結(jié)合，以紀(jì)錄片的拍攝形式，明星的視角為觀眾呈現(xiàn)了優(yōu)秀的節(jié)目。這種紀(jì)錄片和綜藝相結(jié)合的節(jié)目形式，在制作上存在較大的風(fēng)險(xiǎn)，很容易造成畫虎不成反類犬的尷尬情況。紀(jì)錄片的拍攝手法，就需要節(jié)目中的每一個(gè)鏡頭都具備一定的力量感，與此同時(shí)又要求畫面干凈舒展寫實(shí)。與普通綜藝不同，為了保障其真實(shí)性，紀(jì)錄片式綜藝在后期制作的過程中不能夠使用各種特效進(jìn)行補(bǔ)充說明，所以錄制難度更大。但也正因如此，其真實(shí)性更強(qiáng)，節(jié)目中嘉賓的反應(yīng)、天氣情況以及環(huán)境問題等都給觀眾呈現(xiàn)了最真實(shí)的一面。

以《奇遇人生》為例，該檔節(jié)目的后期制作完全脫離了綜藝節(jié)目的包裝，不僅沒有動(dòng)畫輔助，而且字幕、音效等都毫不夸張，沒有對(duì)嘉賓行為和語言等方面的過度解讀，力求客觀地將整個(gè)旅行過程中的實(shí)際情況展示給觀眾，甚至很多嘉賓都是素顏狀態(tài)在錄制節(jié)目，真正在享受這場(chǎng)旅行。與此同時(shí)，該節(jié)目通過各種鏡頭的合理運(yùn)用將嘉賓在遇到不同情況時(shí)的反應(yīng)充分地展示了出來，沒有過分夸張、描繪，這種客觀的、不具備引導(dǎo)性的錄制方式，也為觀眾留下了更多的想象空間。

三、弱化明星效應(yīng)

每一檔真人秀節(jié)目都需要邀請(qǐng)明星嘉賓，但與其他節(jié)目不同的是，《奇遇人生》由于其拍攝要求，每位嘉賓需要連續(xù)進(jìn)行為期一周左右的拍攝，作為一檔旅行節(jié)目，節(jié)目組針對(duì)不同明星的特質(zhì)設(shè)置了旅行路徑，而且在這檔節(jié)目中，嘉賓需要跳出舒適圈，進(jìn)行平凡而狂野的旅行。因此，節(jié)目組在嘉賓選擇方面，也沒有一味迎合當(dāng)前觀眾喜好邀請(qǐng)流量明星，而是更多的選擇適合節(jié)目具有特點(diǎn)的嘉賓，例如，徐熙娣、毛不易、竇驍、春夏、樸樹等等，在旅行的過程中，每一個(gè)嘉賓逐漸放松自己，直到開始真正全身心的體驗(yàn)這場(chǎng)獨(dú)一無二的旅行，并且在此過程中，將那個(gè)真實(shí)的自己也展現(xiàn)在攝影機(jī)的面前，將明星更加人性、立體的一面展現(xiàn)在觀眾面前。徐熙娣在去非洲看大象的過程中多次落淚，春夏去美國(guó)追逐風(fēng)暴卻最終與之失之交臂，竇驍在攀登印度尼西亞高峰的時(shí)候連續(xù)幾天遭遇暴雨，這都是在節(jié)目錄制之前難以預(yù)料的，也是嘉賓的真實(shí)反映。作為一檔真人秀節(jié)目，《奇遇人生》比其他節(jié)目多了“真”，少了“秀”。節(jié)目組的目的十分明確，就是弱化明星效應(yīng)，使觀眾能夠更多地注重內(nèi)容本身[1]。

四、節(jié)目?jī)?nèi)容升級(jí)

與其他綜藝節(jié)目不同的是，觀眾對(duì)于紀(jì)錄片式綜藝有著更高的要求，大多數(shù)網(wǎng)綜為觀眾提供的僅僅是表面上的愉悅，對(duì)于節(jié)目后續(xù)產(chǎn)生的效果或是影響沒有更高的追求，而紀(jì)錄片式綜藝，除了拍攝手法以及表達(dá)形式方面具備紀(jì)錄片的特點(diǎn)，還需要有更加深層次的內(nèi)容。普通的旅行類真人秀更想要突出集體生活中明星的狀態(tài)，而《奇遇人生》是針對(duì)自我的探索，因此每期嘉賓只有一個(gè)人，即便沒有集體旅行節(jié)目那種熱鬧，但是《奇遇人生》卻展示了明星嘉賓真實(shí)的一面，并且也給嘉賓以及觀眾帶來了不一樣的情感體驗(yàn)?！镀嬗鋈松愤@檔節(jié)目，使得明星嘉賓在旅行的過程中發(fā)現(xiàn)更真實(shí)的自己，節(jié)目組為不同的嘉賓提供合適的旅行路線，在旅行的過程中，嘉賓不僅感受到了自然景觀，也通過旅行的方式展開了對(duì)自己的探索，加強(qiáng)了對(duì)于自我的認(rèn)知，這也是節(jié)目想要傳達(dá)給觀眾的：步履不停，探索自我。

五、創(chuàng)新敘事邏輯

常規(guī)化的綜藝節(jié)目不需要特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?，而紀(jì)錄片則是平鋪直敘，與前者相比紀(jì)錄片式綜藝缺少刺激，與后者相比紀(jì)錄片式綜藝還必須具備一定矛盾點(diǎn)，如果節(jié)目只具備一定的真實(shí)性，那么無法吸引觀眾繼續(xù)看下去。紀(jì)錄片式綜藝是講故事的綜藝，也是沉浸式紀(jì)錄片，而好的、能夠讓觀眾有深切體驗(yàn)的故事總是需要經(jīng)歷很多波折。例如，樸樹在《奇遇人生》節(jié)目的開頭就說自己很后悔來到節(jié)目，但是在節(jié)目錄制完成之后卻更加堅(jiān)定要做自己;春夏經(jīng)歷艱難卻最終沒有追逐到風(fēng)暴。這些都是故事的矛盾點(diǎn)，也是明星真實(shí)一面的體現(xiàn)，不僅體現(xiàn)出了節(jié)目?jī)r(jià)值所在，也成功吸引了觀眾的興趣[2]。

六、結(jié)束語

新媒體時(shí)代之下，網(wǎng)絡(luò)綜藝順理成章地成了當(dāng)代觀眾的新寵，但在同類節(jié)目不斷涌現(xiàn)的情況下，《奇遇人生》這種紀(jì)錄片式綜藝由于其新穎的節(jié)目形式以及高質(zhì)量的節(jié)目?jī)?nèi)核，成功脫穎而出，在保障節(jié)目娛樂性的同時(shí)向觀眾傳達(dá)了更加真實(shí)、深層次的東西，為我國(guó)綜藝節(jié)目提供了新的發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]范銀紅.媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目發(fā)展策略研究[J].傳播力研究，2019，3（26）：62-63.

[2]徐瑩瑩.探究紀(jì)錄片式節(jié)目的創(chuàng)作模式——以《奇遇人生》紀(jì)錄片+綜藝紀(jì)實(shí)真人秀為例[J].傳播力研究，2018，2（36）：235.

作者簡(jiǎn)介：蒲楨（1995.02-），女，漢族，四川南充人，碩士研究生，成都大學(xué)，研究方向?yàn)閺V播電視視頻文化與新媒體藝術(shù)。