張曉博

摘要：威尼斯畫(huà)派活躍于15世紀(jì)至16世紀(jì)。威尼斯在15世紀(jì)成為地中海沿岸最大的商業(yè)中心，加之貴族共和制政體的實(shí)行，整個(gè)城市空前繁榮，藝術(shù)家比意大利其他地區(qū)享有更多的創(chuàng)作自由。到16世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期誕生于這里的威尼斯畫(huà)派接過(guò)了佛羅倫薩畫(huà)派的旗幟，為意大利文藝復(fù)興美術(shù)演出了絢爛極致的終曲，對(duì)西方繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文章以不同的角度剖析了威尼斯畫(huà)派對(duì)西方繪畫(huà)的影響。

關(guān)鍵詞：威尼斯畫(huà)派;油畫(huà);風(fēng)景畫(huà);色彩

威尼斯地處意大利東北，是個(gè)有獨(dú)特風(fēng)景的水域，憑借它特殊的地理位置，經(jīng)濟(jì)發(fā)展得天獨(dú)厚，在15世紀(jì)成為地中海沿岸最大的商業(yè)中心。威尼斯名義上被總督分權(quán)負(fù)責(zé)的一個(gè)寡頭政權(quán)所控制，這個(gè)政府的顯著特點(diǎn)是教堂從屬于世俗當(dāng)局，其結(jié)果是禮拜儀式和其他宗教活動(dòng)都是自由的。藝術(shù)家比意大利其他地區(qū)享有更多的創(chuàng)作自由。在社會(huì)發(fā)展、時(shí)代思潮、自然環(huán)境等多方面的影響下，到16世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期誕生于這里的威尼斯畫(huà)派接過(guò)了佛羅倫薩畫(huà)派的旗幟，為意大利文藝復(fù)興美術(shù)演出了絢爛極致的終曲。對(duì)西方繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、威尼斯畫(huà)派對(duì)油畫(huà)發(fā)展的促進(jìn)

威尼斯從古至今都是畫(huà)家的天堂。高聳、宏偉的建筑猶如鑲嵌在大海邊緣的飾帶，微風(fēng)吹拂下飄忽的浮云在縱橫交錯(cuò)的水路中投下變幻莫測(cè)的色彩和陰影。然而作為一個(gè)重要的藝術(shù)中心的最終實(shí)現(xiàn)，威尼斯必須等適合本地區(qū)的藝術(shù)媒介（油畫(huà)）的到來(lái)。

鑲嵌藝術(shù)曾是中世紀(jì)時(shí)期非常繁榮的藝術(shù)形式，但并沒(méi)有成為更為縝密而精妙的文藝復(fù)興時(shí)期的重要藝術(shù)形式。畫(huà)在灰泥墻上的壁畫(huà)在威尼斯潮濕的氣候環(huán)境中極易脫落，畫(huà)在木制嵌板上的坦配拉畫(huà)也不易永久保存，淡彩水粉畫(huà)不適合威尼斯人的性情與愛(ài)好。當(dāng)畫(huà)在畫(huà)布上的油畫(huà)于15世紀(jì)中期和末期在北方尤其是在佛蘭德斯地區(qū)發(fā)展起來(lái)時(shí)，威尼斯人很快接受了這一藝術(shù)媒介，并使之成為他們自己的藝術(shù)形式。

油畫(huà)拓展了很多新的藝術(shù)表現(xiàn)空間。這種新的繪畫(huà)技巧使畫(huà)家能夠直接畫(huà)在畫(huà)布上而不必先在紙上或畫(huà)布上畫(huà)出草圖，色彩域界也大大擴(kuò)展，并使為凸顯主要人物而使用戲劇性的高強(qiáng)度色彩和為淡化次要人物而加深陰影這種繪畫(huà)技巧成為可能。

威尼斯畫(huà)派對(duì)油畫(huà)運(yùn)用，開(kāi)啟了歐洲油畫(huà)的發(fā)展道路。在威尼斯風(fēng)格的繪畫(huà)普及于整個(gè)意大利后，埃爾·格列柯將其帶入西班牙，魯本斯將其帶到北歐，魯本斯和凡·戴克又把這種技巧介紹到英國(guó)，又從英國(guó)進(jìn)入到美國(guó)。直到今天，油畫(huà)依然作為繪畫(huà)的主要藝術(shù)形式被呈現(xiàn)。

二、威尼斯畫(huà)派對(duì)西方風(fēng)景畫(huà)的啟蒙

15世紀(jì)后半期，威尼斯畫(huà)派的美術(shù)題材從宗教轉(zhuǎn)向了世俗。世俗的題材使他們把目光轉(zhuǎn)向美麗的自然風(fēng)光，畫(huà)家們把風(fēng)景在繪畫(huà)中的占比大幅度提升，對(duì)風(fēng)景畫(huà)做出了初步的探索。

《莊園之憂悶》是喬凡尼·貝利尼的早期畫(huà)作，也是其最卓越的作品之一。這幅作品除了人物的描繪外，最出色的還有以經(jīng)典的意大利風(fēng)光為背景的自然風(fēng)景畫(huà)面，朝陽(yáng)為白云增添了淡淡的粉色，黎明的曙光透過(guò)云層灑滿畫(huà)面，耶穌將要面臨苦難與死亡的長(zhǎng)夜即將過(guò)去。琉璃般的巖石、山丘和天使等使畫(huà)面呈現(xiàn)出不一樣的美感，他描繪戶外光線的能力非常高超，人們不僅能從中分辨出是什么季節(jié)，甚至還可以看出是什么時(shí)辰。此畫(huà)被公認(rèn)為第一幅由意大利畫(huà)家畫(huà)出日出景觀的作品。貝利尼的另一幅畫(huà)作《忘形狀態(tài)的圣弗郎西斯》將人物放在真實(shí)的風(fēng)景之中，描繪了主人公結(jié)廬荒郊野外，甘愿忍受清貧生活的狀況。畫(huà)中的主人似乎已經(jīng)和天地、周圍的風(fēng)景融為一體，情景交融。貝利尼的最后一幅油彩大畫(huà)《眾神之宴》同樣描繪了一幅人與自然交融的美景。

貝利尼之后的威尼斯畫(huà)家們也將畫(huà)作中風(fēng)景的比例逐漸增加。威尼斯畫(huà)派為之后風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。

三、威尼斯畫(huà)派對(duì)色彩表現(xiàn)的提升

威尼斯畫(huà)派以對(duì)色彩敏感以及色彩豐富著稱于藝術(shù)史。他們又吸收當(dāng)時(shí)科學(xué)研究的成就，把光的變化引進(jìn)繪畫(huà)色彩，使色彩的作用得到充分的發(fā)揮，創(chuàng)造出一種生機(jī)勃勃、色彩華美的藝術(shù)風(fēng)格和享樂(lè)主義情調(diào)。他們畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩明麗，構(gòu)圖新穎，對(duì)西方繪畫(huà)產(chǎn)生了很大的影響。

在貝利尼的作品中，情節(jié)的戲劇性已經(jīng)退到相當(dāng)次要的地步，而色彩和素描的表現(xiàn)力成為首要的因素，色彩受到重視，表現(xiàn)出強(qiáng)烈而潤(rùn)澤的效果，明暗漸變法得到廣泛的采用。貝利尼早期的畫(huà)采用蛋彩，后來(lái)，他從尼德蘭的油畫(huà)中，領(lǐng)悟了使用油彩的好處，從此他就用油彩代替蛋彩，這個(gè)改變使他在用色上能夠自如地呈現(xiàn)深淺不一的顏色，而且能更好地表達(dá)顏色、光、空氣、物質(zhì)之間的相互作用，表現(xiàn)輪廓的線條也就在他的畫(huà)中逐漸消失了，取而代之的是光與影的交替。在作品《眾神之宴》《湖的圣母》中，他開(kāi)始大膽地采用外光，色彩變得明朗起來(lái)，流暢的線條富于音樂(lè)性，這種和諧優(yōu)美的基調(diào)促進(jìn)了威尼斯畫(huà)派的形成與發(fā)展。

威尼斯畫(huà)派的代表人物喬爾喬涅對(duì)大自然的色彩變化有著極其敏感的洞察力，他可以透過(guò)不同季節(jié)、時(shí)段眼光的變化，抓住色彩的精髓，并表現(xiàn)在畫(huà)布上。由于他的緣故，人們才注意到威尼斯風(fēng)景所呈現(xiàn)的明暗差別，有人說(shuō)威尼斯的美是喬爾喬涅畫(huà)出來(lái)的。其作品《田園合奏》中的色彩忽而活潑鮮明，忽而柔和平穩(wěn)，并且把從明到暗的過(guò)渡畫(huà)到如此程度，同時(shí)畫(huà)家對(duì)大自然的色彩變化有著敏銳洞察能力和表現(xiàn)能力。而在畫(huà)作《暴風(fēng)雨》中險(xiǎn)惡、神秘、閃動(dòng)著奇怪形狀亮光的上空和四周青藍(lán)色的風(fēng)景，展示了喬爾喬涅繪畫(huà)的“新方法”。瓦薩利形容這種方法為“只用色彩作畫(huà)”，形成了標(biāo)準(zhǔn)的威尼斯畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)家捕捉瞬息萬(wàn)變的自然景色的能力已經(jīng)超越其他畫(huà)家二三百年。

提香的作品不像喬爾喬涅那樣抒情和寧?kù)o，而是顯得壯麗、熱情、富于想象，色彩強(qiáng)烈、用筆奔放，敢于對(duì)色彩加以大膽地運(yùn)用，并且對(duì)冷暖色精于理解。他在作品中營(yíng)造的抒情詩(shī)般的意境，色彩表現(xiàn)力上的獨(dú)到功夫，以及大膽、熱烈的人文主義表現(xiàn)主題，深遠(yuǎn)地影響了近代歐洲油畫(huà)的發(fā)展，被尊稱為“西方現(xiàn)代油畫(huà)之父”。

提香的成名之作《神圣與世俗之愛(ài)》給我們展示的是一種讓人如癡如醉的夢(mèng)幻般的美麗。整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)柔和而濃重，畫(huà)中人物與周圍的樹(shù)木山水、落日彩霞交相呼應(yīng)、人景合一。達(dá)到了亦真亦幻的藝術(shù)效果。這幅畫(huà)酷似喬爾喬涅的繪畫(huà)。但比喬爾喬涅的油畫(huà)用色更加潑辣大膽，色調(diào)也越發(fā)明快，生動(dòng)地表現(xiàn)出人體的細(xì)膩質(zhì)感和衣服的反光。在繪制《巴克斯與阿里阿德涅》一畫(huà)提香時(shí)運(yùn)用了驚人的色彩技法，和復(fù)雜而協(xié)調(diào)一致的構(gòu)圖相配合，表現(xiàn)出令人炫目的肉體歡快和精神愉悅的景象。整個(gè)前景人物以暖色調(diào)處理，被單純的藍(lán)天大海襯托得鮮明而強(qiáng)烈，有力地表現(xiàn)出了青春、生命與歡樂(lè)生活的這一主題。《烏爾比諾的維納斯》中提香運(yùn)用微妙變化著的輕柔的明暗處理和透明的色彩，使人體獲得很強(qiáng)的質(zhì)感。該畫(huà)面洋溢著溫馨而清新的氣息，以及幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)被人們稱為“提香紅”的色彩。提香繪畫(huà)中濃重、華麗的色調(diào)也成為后來(lái)威尼斯畫(huà)家丁托列托及巴洛克風(fēng)格畫(huà)家魯本斯和委拉斯貴支學(xué)習(xí)的榜樣。

總的來(lái)說(shuō)，威尼斯畫(huà)派對(duì)西方繪畫(huà)的影響分為三個(gè)方面。首先，由于威尼斯氣候潮濕，使得濕壁畫(huà)的創(chuàng)作被扼制，而畫(huà)于畫(huà)布上的油畫(huà)得到發(fā)展;其次，威尼斯畫(huà)派的畫(huà)家們把繪畫(huà)中風(fēng)景的占比增加，為之后風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn);最后，威尼斯畫(huà)派吸收之前玻璃畫(huà)、鑲嵌畫(huà)中豐富的色彩感受與世俗生活相結(jié)合，使得畫(huà)面色彩熱烈明朗及輝煌燦爛。對(duì)之后的西方繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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