摘要：湖北恩施土家族民歌《龍船調(diào)》不僅是湖北民歌中的靚麗名片，而且是中國民歌乃至世界民歌中的經(jīng)典，曾被評為世界最流行的歌曲之一。本文從《龍船調(diào)》旋律特性的角度出發(fā)，以定量和定性的方法探討歌曲旋律中隱藏的風(fēng)格性特征，旨在為新時代民歌創(chuàng)作和民俗文化傳承做出綿薄之力。

關(guān)鍵詞：龍船調(diào);旋律;節(jié)奏

《龍船調(diào)》是湖北恩施利川一帶流傳的《種瓜調(diào)》演化而來，屬于十二月農(nóng)事歌，后經(jīng)過濃縮精簡，慢慢發(fā)展形成一種用于土家人彩龍船活動、節(jié)日慶典的民間歌曲?，F(xiàn)在的《龍船調(diào)》歌詞上保留兩個月，曲調(diào)和演出形式集成了歷史傳統(tǒng)的精華，因此本文也以現(xiàn)代版《龍船調(diào)》曲譜范本和演出作為研究對象。

一、音高核心材料分析

《龍船調(diào)》屬于傳統(tǒng)五聲調(diào)式，按照c宮調(diào)式記譜，所有音高材料只有do.re.mi.sol.la五個音，我們從微觀擴(kuò)大到宏觀的場域分析。

先從音高使用頻率角度看。這首歌曲譜面不計重復(fù)段落共42個音符，其中每個音高使用頻次多到少排列，如表1所示：

再從重拍位音來看。這首歌2/4拍，一共24小節(jié)，整個曲風(fēng)比較活潑，有力量感，其中24個重拍位音中每個音高占用從多到少排列，如表2所示：

從表1表2中可以看出使用頻次最高三個音依次是la do re，重拍位音形成的三音框架也是la do re，楊匡民教授根據(jù)湖北民歌歌種腔調(diào)及民歌地方音調(diào)的分布規(guī)律設(shè)計《湖北民歌音調(diào)系統(tǒng)》表里，認(rèn)為大多民歌以“三聲腔”為基調(diào)行腔為歌的[1]。因此《龍船調(diào)》la do re是屬于窄聲韻的，據(jù)此看，窄聲韻可能是鄂西南地區(qū)、土家族民俗文化滋養(yǎng)成的特色“聲韻感”。

最后從調(diào)式音階來看。這首歌屬于徵調(diào)式，結(jié)束音落在調(diào)式主音sol上，但是曲風(fēng)并沒有徵調(diào)的明亮感，反而是羽調(diào)的柔暗感，因為整首歌中l(wèi)a出現(xiàn)14次，do出現(xiàn)11次，大量小三度造成這種較明顯的柔暗感。

調(diào)式音出現(xiàn)不多，正是土家族民歌的一個顯著特點，這不僅沒有不穩(wěn)定的感覺，反而形成一種對比強(qiáng)烈的徵羽交替調(diào)式。全曲從羽調(diào)式開始，中部成對比性展開，結(jié)束在徵羽交替調(diào)式的，表現(xiàn)力豐富，層次分明[2]。有學(xué)者研究，《龍船調(diào)》的旋律美妙而動聽，其旋法與西漢年間《宋玉對楚王問》中“引商刻羽，雜以流徵”的“巴人”（土家族祖先）歌有關(guān)，這是鄂西南地區(qū)最典型的傳統(tǒng)歌曲特點之一。

二、具有色彩性的隱性動機(jī)

骨干音高組合起來就會形成核心音程關(guān)系，也就是具有色彩性的三音列動機(jī)，這種動機(jī)與節(jié)奏時值配合起來就形成具有民俗性的風(fēng)格特征。根據(jù)前面對音高材料的分析看，《龍船調(diào)》的核心動機(jī)是la do re，劉正維教授說“三音列”是我國民族旋律構(gòu)成的民族性高招（即依靠五聲音階中各相鄰的三個音組成各種“三音列”），它借用美術(shù)界紅黃藍(lán)“三原色”調(diào)配成五光十色的原理，闡述了音樂的徵、羽、宮“三原色”三音列，說明了大多民歌都隱藏著三音列，也都有具體對應(yīng)的色彩性[3]?！洱埓{(diào)》La do re屬于羽色三音列，羽色三音列群的終止（主）音上方都是小三度，有似和聲學(xué)的三個小三和弦群，顯得柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡。

由于湖北恩施利川屬于鄂西南地區(qū)，從地理因素看，這里山高地少，勞動艱辛，生活較清苦，是一方羽色民歌區(qū)，《論鄂西民歌手的基本藝術(shù)追求》一文說：“《中國民間歌曲集成·湖北卷》一共收載了鄂西自治州13首單一由三個音組成的民歌，其中以la do re小三純四型腔格行腔編曲的有八首，且全部系土家族民歌。然而，長期的民族交往，土家族民歌色彩亦呈多樣化發(fā)展。

三、節(jié)奏、節(jié)拍的基本范式

節(jié)奏、節(jié)拍的特征是旋律特性構(gòu)成的重要部分，一定程度上，甚至比音高重要性還強(qiáng)?！洱埓{(diào)》2/4拍中速的特征已經(jīng)預(yù)示這首歌風(fēng)格是活潑的，再看《龍船調(diào)》節(jié)奏模式，全曲共24小節(jié)48拍，主要節(jié)奏類型占拍統(tǒng)計如圖：

從上圖可以看出，《龍船調(diào)》中切分型節(jié)奏和16分型節(jié)奏占比拍數(shù)超過一半。一般以節(jié)奏型的特性分析可以看出，切分型和16分型節(jié)奏是呈現(xiàn)搖擺，緊促的形態(tài)，這種節(jié)奏型可以增加旋律的律動感和活力，讓風(fēng)格變得靈動起來。這種節(jié)奏型特征也一定程度貼合了土家人善歌舞的天性、面對生活的樂觀心態(tài)，以及那種淳樸，真實，活潑的民間風(fēng)情。

綜上所述，《龍船調(diào)》旋律中音高組成材料是由徵羽交替調(diào)式所形成的窄聲韻la do re所主導(dǎo)，這種羽色三音列所形成音響色彩效果是柔暗的，優(yōu)美的。旋律中節(jié)奏節(jié)拍基本是呈現(xiàn)切分型和16分型節(jié)奏主導(dǎo)的范式，由于這類型節(jié)奏搖擺性和緊促性較強(qiáng)，大大加強(qiáng)了歌曲活力性，靈動性，從而也貼合了土家人熱情似火的生活樂趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊匡民.荊楚民歌調(diào)式考[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，1991（2）：86-87.

[2]田世高.論土家族民歌《龍船調(diào)》[J].湖北民族學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2002（4）：12-15.

[3]劉正維.湖北民歌特性析[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院報），2016（3）：48-60.

作者簡介：鄧志朋（1991.09.26），男，漢族，籍貫湖北黃岡，碩士研究生，濟(jì)南大學(xué)，研究方向為作曲。