魯一璇

摘要：“同宗民歌”最初由馮光鈺先生在其1987年的《中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)初論》和1991年的《從鳳陽(yáng)歌看同宗民歌的傳播流變》兩文中提出，之后其又在1998年出版的《中國(guó)同宗民歌》一書(shū)中進(jìn)行了較為詳細(xì)全面的闡述，馮光鈺先生認(rèn)為“同宗民歌，是指由一首民歌母體，由此地流傳到彼地乃至全國(guó)各地，演變派生出若干子體民歌群落”，并將同宗民歌歸納為詞曲大同小異、詞同曲異、曲同詞異、框架結(jié)構(gòu)相同而詞曲各異、襯詞相同而詞曲各異、框架結(jié)構(gòu)及尾腔相同而詞曲各異六種類(lèi)型，本文我們以《畫(huà)扇面》為例，通過(guò)對(duì)其唱詞和曲調(diào)的調(diào)式調(diào)性、節(jié)拍節(jié)奏、曲體結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)等方面的分析來(lái)探討河北民歌在流傳發(fā)展中的一些同宗現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：同宗民歌;河北民歌;《畫(huà)扇面》

《畫(huà)扇面》是廣泛流傳于我國(guó)華北、東北地區(qū)的時(shí)調(diào)，其主要敘述了天津楊柳青一位擅長(zhǎng)丹青的女子白俊英，一邊畫(huà)扇面一邊思念進(jìn)京趕考卻再無(wú)音訊的丈夫的情景。據(jù)傳這一故事是由常被白俊英接濟(jì)的盲藝人編成曲調(diào)，四處傳唱，遂流傳至各地，演變出了多個(gè)版本，據(jù)《中國(guó)民間歌曲集成》的記錄，僅河北就有六個(gè)版本，分別流傳在涿鹿、束鹿（今辛集）、石家莊、安國(guó)、定縣（今定州）和大名。

一、同中有異的《畫(huà)扇面》唱詞

本文以《中國(guó)民間歌曲集成》中所記錄的版本為準(zhǔn)分析其唱詞，河北六版《畫(huà)扇面》的唱詞基本相同，均為“天津城西楊柳青，有一個(gè)美女白俊英，專(zhuān)學(xué)丹青會(huì)畫(huà)畫(huà)，小佳人，十九冬，丈夫南學(xué)苦用功，眼看來(lái)到四月中”，而每版的襯詞又有所不同（見(jiàn)圖1—1），其中涿鹿、束鹿、石家莊和大名的四個(gè)版本使用的襯詞較少，而安國(guó)、定縣兩地的版本則使用了較多的襯詞，特別是定縣版本，每一句的句尾或句中都有襯詞的加入（見(jiàn)圖1—2），并且唱詞中還多使用兒化音，如“美女兒”“畫(huà)兒”“四月兒”（見(jiàn)圖1—2 1—3）等，另外還有“楊兒柳兒青”，不同于前面的兒化音，這里的“兒”要發(fā)音，使其略帶有了冀中地區(qū)方言的味道。

可見(jiàn)，六版《畫(huà)扇面》的唱詞雖大致相同，卻也同中有異，各種襯詞的加入豐富了歌曲的情感表達(dá)，增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力，通過(guò)這些襯詞或兒化音的使用，我們也可從中窺見(jiàn)一些當(dāng)?shù)胤窖哉Z(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣的特色。

二、“異中有同”的《畫(huà)扇面》曲調(diào)

同一副《畫(huà)扇面》歌詞流傳到河北各地，經(jīng)過(guò)極富藝術(shù)創(chuàng)造力的民間藝人的改編，為我們呈現(xiàn)出多種不同的音樂(lè)形態(tài)，本文我們以《中國(guó)民間歌曲集成》中記錄的譜例為準(zhǔn)，對(duì)河北六個(gè)版本《畫(huà)扇面》的曲調(diào)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析（見(jiàn)圖2—1）。

經(jīng)過(guò)以上分析可見(jiàn)，雖然各個(gè)版本具體的旋律進(jìn)行等不盡相同，但它們之間仍存在著很多共性和聯(lián)系。

第一，從調(diào)式調(diào)性來(lái)看，六個(gè)版本的《畫(huà)扇面》均為徵調(diào)式，除定縣版本為六聲調(diào)式外，其余五個(gè)版本皆為沒(méi)有變音加入的五聲調(diào)式。

第二，從節(jié)奏節(jié)拍來(lái)看，除石家莊版使用4/4拍外，其他五版均使用2/4拍，強(qiáng)弱律動(dòng)幅度大，在安國(guó)版本中出現(xiàn)了2/4、3/4的混拍子，是因?yàn)橐r詞的出現(xiàn)使樂(lè)曲結(jié)構(gòu)有所改變（見(jiàn)圖2—2）。另外，除石家莊版的速度為快速之外，其他五版都以中速或中速稍快為主。

結(jié)構(gòu)：? a+a1+b+c+c1+a1小節(jié)數(shù)：4+4+4+2+2+4 旋律較為歡快，多用三度小跳和四、五、七度大跳，多使用切分節(jié)奏增強(qiáng)旋律的生動(dòng)性，且全曲的音域?yàn)閍1—c3，為六個(gè)版本中音域最高的一版，可見(jiàn)其既體現(xiàn)了張家口壩下地區(qū)民歌悠揚(yáng)、旋律性強(qiáng)的特點(diǎn)，也略有壩上地區(qū)民歌豪放的風(fēng)格。

小節(jié)數(shù)：6+4+4+2+2+6 雖有出現(xiàn)六度和五度跳進(jìn)，但因多使用四分、八分、二分音，且全曲音域?yàn)閐1-d2，跨度小，使人感覺(jué)旋律較為平緩。

小節(jié)數(shù)：4+4+4+2+2+6 全曲音域?yàn)閏1-f2，雖跨度較大，但整體旋律進(jìn)行起伏不大，以級(jí)進(jìn)和小跳為主，直到第四、五樂(lè)句才出現(xiàn)八度、五度跳進(jìn)，推動(dòng)了旋律的進(jìn)行。因多使用八分音符，再加上速度標(biāo)記為快速，使該曲感覺(jué)較為歡快，最后樂(lè)句連續(xù)出現(xiàn)的四分音符拉緩了旋律的進(jìn)行，為歌曲的結(jié)束做了鋪墊。

小節(jié)數(shù)：4+5+4+2+2+7 全曲音域?yàn)間-d2，是六個(gè)版本中跨度最大的一版，在第二、三句銜接處出現(xiàn)了十一度的大跳，但除此之外出現(xiàn)的都為三、四度跳進(jìn)，節(jié)奏型多為四個(gè)十六和前八后十六節(jié)奏，使旋律較為歡快。

小節(jié)數(shù)：8+8+8+4+4+11 全曲音域?yàn)榻礲-降e2，多用三、四度跳進(jìn)，并輔以五、六、八度大跳，多使用八分、四分、二分音符，整體來(lái)看唱詞節(jié)奏安排較寬，旋律進(jìn)行流暢并有較大起伏。

小節(jié)數(shù)：4+4+4+2+2+6 全曲音域?yàn)樯齠-b1，集中在中低音區(qū)，是六個(gè)版本中音域最低的一版，以三、四度跳進(jìn)為主，也有出現(xiàn)五、六、七度大跳，節(jié)奏比較集中，各樂(lè)句以閃拍開(kāi)始，增加了說(shuō)唱性的特色，有受到曲藝音樂(lè)影響的痕跡。

第三，從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)來(lái)看，六個(gè)版本都為單樂(lè)段，六樂(lè)句，且其中第四、五樂(lè)句都為垛句（見(jiàn)圖2—3），石家莊、安國(guó)、定縣三個(gè)版本的結(jié)構(gòu)相同，十分規(guī)整，六個(gè)版本的最后一樂(lè)句都是采用第二樂(lè)句的材料來(lái)結(jié)束。各版本每樂(lè)句的小節(jié)數(shù)其實(shí)都是以4+4+4+2+2+4為基準(zhǔn)，但因各版本不同襯詞的加入，使其旋律又略有了些不同的變化拓展。

第四，從其旋律特點(diǎn)來(lái)看，各版本的曲調(diào)基本都是偏輕松、活躍風(fēng)格，旋律進(jìn)行也都是以級(jí)進(jìn)和三度、四度跳進(jìn)為主，較少出現(xiàn)大的音程跳進(jìn)，除涿鹿版本的旋律一直“飄”在高音區(qū)外，其他各版還是習(xí)慣于在中低音區(qū)進(jìn)行演唱，這一點(diǎn)也體現(xiàn)了冀北與冀中、南地區(qū)民歌特點(diǎn)的差別。

三、結(jié)語(yǔ)

可見(jiàn)，同宗民歌《畫(huà)扇面》的同宗性在其各個(gè)方面都有所展現(xiàn)，這代表著各地音樂(lè)文化的不斷引進(jìn)、吸收和交融，而在這樣的交融過(guò)程中音樂(lè)又會(huì)因各地文化、風(fēng)俗、地理環(huán)境等的不同而產(chǎn)生各種差異，使各類(lèi)同宗民歌更加豐富多彩，更具活力和生機(jī)。馮光鈺先生曾說(shuō)：“民歌的傳承和發(fā)展猶如一條長(zhǎng)河，從久遠(yuǎn)的過(guò)去流淌到今天，還要一直奔流到未來(lái)”，除《畫(huà)扇面》外，河北還有《小白菜》《放風(fēng)箏》《繡荷包》《茉莉花》等眾多同宗民歌，在這樣一條“長(zhǎng)河”中，吾輩還需上下求索。

參考文獻(xiàn)：

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[3]全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)民間歌曲集成·河北卷[M].北京：中國(guó)ISBN中心，1995.