喬家田

[摘 要]女性穿越小說經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，早已形成獨(dú)立體系，并且可以再劃分出許多類型，如穿越言情文、穿越種田文、穿越復(fù)仇文、穿越女強(qiáng)文等。女性穿越小說作為女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的一個(gè)分支，至今仍有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α１疚耐ㄟ^對女性穿越小說的發(fā)展進(jìn)行分析，來探析當(dāng)代女性的價(jià)值取向和情感表達(dá)，最終梳理出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中女性意識的發(fā)展與流變。

[關(guān)鍵詞]穿越小說;種田文;宅斗文;女強(qiáng)文;女尊文

對于女性文學(xué)，有學(xué)者認(rèn)為只要是由女性作家創(chuàng)作出來的文學(xué)作品就是女性文學(xué)，也有學(xué)者認(rèn)為女性文學(xué)是女性書寫的表現(xiàn)女性生活、體現(xiàn)女性風(fēng)格的文學(xué)，還有一部分學(xué)者認(rèn)為由女性作家和男性作家創(chuàng)作的表現(xiàn)女性生活的作品都是女性文學(xué)。基于以上定義，本文所討論的“網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)”指女性作家用電腦創(chuàng)作、在互聯(lián)網(wǎng)上傳播、描寫女性生活且充分蘊(yùn)含女性意識的作品。

一、早期穿越小說中女性意識的發(fā)展

2004年，金子的《夢回大清》開始連載，開創(chuàng)了女性穿越小說的創(chuàng)作高潮，以清穿為主題的小說開始發(fā)展壯大起來。《夢回大清》與《步步驚心》及《瑤華》，被稱為清穿的三座大山。緊接著，又出現(xiàn)了穿越到其他歷史朝代的小說，例如唐穿小說《大唐明月》、宋穿小說《平安京之宋姬物語》等。這一類小說中的主人公穿越到已知的歷史里，成為歷史的推動(dòng)者，或多或少地影響了周圍的人。還有很多小說是穿越到一個(gè)架空的時(shí)空中（1），在這樣的架空歷史背景下，作者顯然可以更好地表達(dá)自己的想法，從而導(dǎo)致作者筆下的主人公的形象更加豐滿，人生軌跡更加豐富。例如《亂世紅顏夢》《蔓蔓青蘿》《綰青絲》等小說。由此，穿越小說成為女性網(wǎng)絡(luò)小說的一個(gè)重要分類，各大文學(xué)網(wǎng)站也開始開辟穿越專欄，穿越小說成為一個(gè)特定的題材開始發(fā)展。

早期穿越小說中的女主人公多為現(xiàn)實(shí)生活的失敗者，她們絕大多數(shù)是現(xiàn)實(shí)生活中最平凡的上班族，工作普通、戀情不順，因機(jī)緣巧合得以穿越。因?yàn)樽约邯?dú)特的現(xiàn)代特質(zhì)，從而得到周圍人的喜愛追捧，最終成功逆襲，并收獲自己想要的愛情。這一類型的小說在很大程度上滿足了讀者的幻想，對于平淡生活的厭惡，使得她們沉浸在浪漫的幻想中無法自拔。不論是在外表、能力、性格等諸多方面，讀者都能在穿越前的女主人公身上找到共鳴。正是由于穿越時(shí)空這一契機(jī)，她們得以改變自己的生活，受到不同男性的愛慕與追求，展開一段轟轟烈烈的愛情。早期穿越小說的主人公多將獲得一份完美的愛情當(dāng)作自己的主要人生追求，這種愛情模式中體現(xiàn)的女性形象與以往小說中以男性為主導(dǎo)，女性處于被動(dòng)、被看狀態(tài)下所體現(xiàn)的女性形象大相徑庭。這不僅是女性書寫的進(jìn)步，也體現(xiàn)了女性意識的發(fā)展。

但是，我們也不能忽視早期穿越小說中存在的問題。絕大多數(shù)作品中的女主人公，她們與宮廷環(huán)境、周圍人群格格不入，但是卻可以獲得宮廷中掌握權(quán)力的男性群體的支持。除去情節(jié)的簡單無腦，主人公往往將自己置于被保護(hù)者的位置，也使得自己喪失了一定的主體性。這類小說在盛行的初期，由于設(shè)定上的新奇，從而受到讀者的歡迎。但在其發(fā)展到一定階段后，單一、模式化的情節(jié)、人物給讀者帶來的新鮮感越來越少，這一類型小說中白蓮花式的女主角開始逐漸為讀者所不喜。

二、種田文、宅斗文中女性意識的發(fā)展

2008年，柳依華的《平凡的清穿日子》開始連載，該書的出現(xiàn)顛覆了早期穿越言情小說，使得種田文開始發(fā)展起來（2）。典型的種田文還有看泉聽風(fēng)的《天啟悠閑生活》、關(guān)心則亂的《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》等。

這一時(shí)期的小說，通過主人公如何化解困境，來吸引讀者的注意，從而描述主人公在困境中的成長。例如若言的《重生小地主》，主人公在穿越后，首先考慮的是如何改變家徒四壁的狀況，使自己和家人過上更好的生活。這類小說中主人公的身份從可以接觸到政治權(quán)力中心的核心人物轉(zhuǎn)移到平凡普通的小人物身上，因此主人公往往沒有特殊的能力或才智，也沒有本事參與到宮廷斗爭和征戰(zhàn)天下中去。對復(fù)雜的人際關(guān)系的處理，是種田文的最大特色。作者重在描寫主人公在面對復(fù)雜人際關(guān)系之間的矛盾所采取的態(tài)度和做法，因此在這類小說中，男性角色受到一定的弱化，男主人公與女主人公更傾向于一種互幫互助的關(guān)系。這就導(dǎo)致種田文中的感情描寫擺脫掉早期穿越文的一見鐘情和轟轟烈烈，向日久生情和細(xì)水長流轉(zhuǎn)變。這也顯示了種田文對早期穿越文的顛覆。

與早期的穿越文相比，種田文則顯得更加理性、平和，也更加符合現(xiàn)實(shí)邏輯。小說中的主人公由早期的幼稚天真轉(zhuǎn)向成熟冷靜，人物形象也越發(fā)飽滿起來。這一階段小說中的女主人公除了成熟和冷靜，她們對待感情的態(tài)度也更加理智，這也在一定程度上反映了現(xiàn)代女性在面對婚姻時(shí)，不再盲目追求愛情，而是把目光轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)的平凡日子。與此同時(shí)，女性開始意識到，在婚姻生活中自己沒有經(jīng)濟(jì)或政治的支撐時(shí)，就很難不淪落到附庸的位置。想要獲得行動(dòng)上的自由，就需要具備經(jīng)濟(jì)或精神上的獨(dú)立。因此，女性在面臨困難和危機(jī)時(shí)，不再一味地接受，聽天由命，而是去進(jìn)行反抗，雖在男權(quán)背景下，但是仍然努力給自己爭取到一定的自由，最終使得自己在古今價(jià)值觀的差異中尋找到一條成功的道路。

三、女尊文、女強(qiáng)文中女性意識的發(fā)展

伴隨著女性意識的上漲和讀者需求的增加，突出表現(xiàn)女性主體地位和自身成長的女強(qiáng)文也應(yīng)運(yùn)而生。在這一類型的小說里，女性角色在能力上可以與男性角色比肩，她們足以左右天下大事，可以成就自己的一番事業(yè)。例如西子情的《妾本驚華》、風(fēng)行烈的《傲風(fēng)》、天下歸元的《鳳傾天闌》、瀟湘冬兒的《十一處特工皇妃》等作品。這些作品中的女性不依附于男性角色存在，且她們在政治、軍事斗爭中的實(shí)力和手段也不亞于任何一位男性。這些都是純粹基于女性想象進(jìn)行的創(chuàng)作，小說的創(chuàng)作背景大多基于架空歷史，這為主人公提供了在男權(quán)社會(huì)殺出一條血路的可能性。例如祈禱君的《木蘭無長兄》，小說分為兩個(gè)部分。前半部分講現(xiàn)代女法醫(yī)賀穆蘭穿越到解甲歸田后的花木蘭身上，沒有鮮花和掌聲，女英雄反倒淪為傳聞中的怪物。她不貌美，年已三十，殺過人，握過刀，和男人們同吃同睡12年，以男性身份取得的功勛，在她解甲歸田之后，反而成為她被鄉(xiāng)里懼怕、嫌棄的根源。小說的后半部分則是講賀穆蘭重新回到了花木蘭替父從軍之前，這個(gè)時(shí)候她選擇代替花木蘭重走從軍路，從一名小兵做起，積累軍功，最終拼殺到頂點(diǎn)，獲得皇帝的信任。

隨著女性意識的進(jìn)一步高漲，作為女強(qiáng)文這一創(chuàng)作脈絡(luò)的延續(xù)，女尊文也開始興起（3）。在這一背景設(shè)定下，女性占社會(huì)的主導(dǎo)地位。宮藤深秀的《四時(shí)花開之還魂女兒國》可以認(rèn)為是女尊文的初期代表。類似作品還有《回到古代色個(gè)遍》、《坐擁江山美男》等，這類女尊文并不注重邏輯，僅僅是為了追求刺激和宣泄情緒，于是不免向低俗化發(fā)展。但在女尊文開始走向成熟的過程中，也出現(xiàn)一些非常經(jīng)典的作品，例如《妻主》《十年華衣》《太平》等。這些作品的背景設(shè)定都較為宏闊，情節(jié)跌宕起伏，并不局限于與異性的感情發(fā)展，所涉及到的場所從朝堂爭斗到江湖恩怨，營造出了一種家國天下的宏大情懷。于是女尊文的發(fā)展開始走向巔峰時(shí)期，無論是數(shù)量與質(zhì)量都有了明顯的進(jìn)步。

女尊文的受眾是現(xiàn)實(shí)中遇到性別歧視的女性讀者，女尊男卑的背景設(shè)定滿足了她們翻身做主的心理需求，代表了女性意識的進(jìn)步。但是我們也要承認(rèn)，女尊文本身存在許多的問題，絕大多數(shù)作品僅僅是單純將男女性別進(jìn)行反轉(zhuǎn)，書中男性所受到的壓迫和不公正待遇與女性所遭受的沒有任何區(qū)別。基于錯(cuò)誤的性別觀和價(jià)值觀創(chuàng)造出來的作品，反而會(huì)妨礙讀者對于男女平等意識的真正理解。因此，女尊文的創(chuàng)作熱潮最終沒能長久延續(xù)下來。

從整體而言，女強(qiáng)文和女尊文，主人公在能力上都與男性角色比肩甚至超越男性角色，表現(xiàn)了女性意識的發(fā)展。但實(shí)質(zhì)上，女主人公所取得的成就、所獲得的尊重，都是依照男性的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去塑造自己，或是通過去扮演男性將自己置身于男性群體，遵守男性的價(jià)值體系而獲得的。且這些女性角色無論自己多么強(qiáng)大，她們的強(qiáng)大都是有所依托的，最終她們都需要獲得感情上的歸屬。無論是女強(qiáng)文還是女尊文，女主人公和男性角色的情感糾葛都是十分重要的一部分。如《十一處特工皇妃》講述楚喬如何由女奴最終奮斗成秀麗王，可是與燕洵及諸葛玥的感情歷程才是全書主線。

近兩年又出現(xiàn)無配對的女強(qiáng)文。例如2014年開始連載的《末日樂園》，背景設(shè)定為在一個(gè)世界停留14個(gè)月后強(qiáng)制傳送，穿行于一個(gè)又一個(gè)的末日世界。主人公在劇烈變化的環(huán)境中不斷改變自我，適應(yīng)外在的過程是這類小說的閃光點(diǎn)所在。環(huán)境的復(fù)雜導(dǎo)致人的多面性，在這樣一個(gè)秩序崩潰、法律失效的世界里，多的是喪失了道德底線的人。而主人公林三酒卻始終堅(jiān)持著自我準(zhǔn)則和道德底線。她身上體現(xiàn)女性特質(zhì)，正是這個(gè)角色的魅力所在。一個(gè)角色的魅力絕不是通過愛情才能體現(xiàn)，獨(dú)立的人格才是真正的魅力。這代表了網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的一個(gè)新的發(fā)展趨勢，摒棄言情。愛情可以是成長過程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但并不是成長過程的全部。我們可以將這樣回避言情的小說視為對傳統(tǒng)言情小說的顛覆，作者和讀者不再將家庭作為一個(gè)女性的最終歸宿。為甜而甜，為虐而虐，為言情而言情的情節(jié)設(shè)定開始走入一個(gè)困境。

整體而言，穿越小說由早期的追求言情，到中期開始重視生活中的平凡瑣事，再到后期的追求自身存在價(jià)值，這體現(xiàn)了女性的自我成長。在早期穿越小說中女性將愛情置于和理想相同的地位，她們通過依靠和取悅男性來獲得愛情，最終來獲得自己的人生價(jià)值。種田文反映了女性在對待伴侶和家庭生活問題上的理性思考，通過自己的努力來改變自己的生活環(huán)境，成為女性角色面臨的主要問題。而女強(qiáng)文和女尊文，女性角色在能力上可以與男性比肩甚至超越男性，表現(xiàn)出女性意識的覺醒;但是她們的成功依舊是遵循男性價(jià)值體系而獲得的成功，且絕大多數(shù)作品中女性主人公的強(qiáng)大最終還是起到襯托男性角色的作用。因此在這個(gè)階段的小說中，女性角色較前兩個(gè)階段更加獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，更加有話語權(quán);但是歸根到底，她們所取得的成就也是在男性當(dāng)權(quán)者的容許下。而在無配對文里，女性主人公開始真正脫離了男性角色而獨(dú)立存在，不論從生理上還是感情上，她們都不依附于男性角色。綜上，穿越女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)出一種淡化男性角色的趨勢。在這之中，我們可以看到現(xiàn)代女性對于自身命運(yùn)，愛情和親情的思考及探索，為女性書寫提供更多的可能性。

穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)中最重要的一個(gè)分支，不僅豐富了網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)，也推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的發(fā)展。不論是作者刻意追求作品的言情性還是有意回避作品的言情性，都反映了當(dāng)下女性對于自己價(jià)值理想的探索與思考。網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)不僅給讀者們展示了多元化的女性形象，而且肯定了女性的主體地位和獨(dú)立的話語權(quán)，體現(xiàn)出女性意識的張揚(yáng)。

[注釋]

• （1）架空歷史小說即小說背景中的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等因素全部都是虛構(gòu)或半虛構(gòu)的。
• （2）種田文一般指以古代封建社會(huì)為背景的，描寫小人物的家長里短，平淡生活瑣事的小說，即所謂的家長里短文。
• （3）女尊文的背景設(shè)定是男尊女卑社會(huì)的反面，即女尊男卑。