王金碩 莫艷麗

摘 要：色彩是電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)組成部分，通過(guò)對(duì)色彩的合理運(yùn)用，不僅可以讓電影情節(jié)更加生動(dòng)，在提升電影藝術(shù)本身的視覺(jué)語(yǔ)言性方面也作用重大。本文從色彩語(yǔ)言本身具有象征寓意、色彩語(yǔ)言具有的心理暗示功能以及色彩語(yǔ)言具備的形象識(shí)別功能三個(gè)方面入手，對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩語(yǔ)言的功能展開(kāi)分析。在此基礎(chǔ)上，針對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩語(yǔ)言的應(yīng)用作出詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：電影；美術(shù)設(shè)計(jì)；色彩語(yǔ)言

前言：美術(shù)設(shè)計(jì)是電影藝術(shù)設(shè)計(jì)中的核心表現(xiàn)手段，同時(shí)也是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)組成部分。在具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中，主要是經(jīng)由色彩、光線、構(gòu)圖以及質(zhì)感等一系列要素的有機(jī)組合，充分展現(xiàn)影片中人物的性格特征或者是整個(gè)影片的背景特征。這一過(guò)程中，對(duì)于色彩語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，不僅可以提升電影作品本身的視覺(jué)美感，同時(shí)在充分體現(xiàn)人物情感以及揭示人物心理狀態(tài)等方面同樣發(fā)揮著積極的作用。

一、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩語(yǔ)言的功能

綜合分析來(lái)看，筆者將電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩語(yǔ)言的功能總結(jié)為以下幾個(gè)方面：

第一，色彩語(yǔ)言本身具有象征寓意。在人們色彩感知不斷發(fā)展過(guò)程中，只有結(jié)合實(shí)際的審美，通過(guò)對(duì)多種主觀因素的深入解讀以及切實(shí)感受，在實(shí)現(xiàn)對(duì)思想感情充分表達(dá)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步促進(jìn)自身象征性意義的逐步形成。而色彩語(yǔ)言在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，可以憑借本身具有象征寓意，強(qiáng)化影片效果。比如：在表現(xiàn)喜慶或者喜悅等主題氛圍時(shí)，往往選用紅色或者其他亮色。

第二，色彩語(yǔ)言具有的心理暗示功能。通常情況下，人們對(duì)于色彩的理解，其前提條件一般會(huì)與現(xiàn)實(shí)生活中存在的事物產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)系。而在觀察到事物本身的外在顏色時(shí)，會(huì)不自主的聯(lián)想到其實(shí)際作用，也可以將其理解為色彩心理暗示作用的生成過(guò)程。比如：人們一看到綠色，自然的會(huì)想到自然，進(jìn)而產(chǎn)生一種寧?kù)o或者是希望的感覺(jué)；看到黃色或者橙色，會(huì)自然的聯(lián)想到太陽(yáng)，從而產(chǎn)生一種溫暖、熱情的感覺(jué)等。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，對(duì)于色彩語(yǔ)言的運(yùn)用就是將這種色彩心理暗示功能不斷放大的過(guò)程。

第三，色彩語(yǔ)言具備的形象識(shí)別功能。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，對(duì)于色彩語(yǔ)言的理解與運(yùn)用，有利于促進(jìn)事物本身形象生動(dòng)性和真實(shí)性的進(jìn)一步提升。同時(shí)，在對(duì)影片故事情況概括或者對(duì)于特定事物的總結(jié)環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)者可以通過(guò)對(duì)事物象征性符號(hào)的合理提取，將其與觀眾的普遍思想緊密相連，進(jìn)而為事物形象色彩和符號(hào)的分辨任務(wù)提供科學(xué)依據(jù)。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，通過(guò)對(duì)各類色彩語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，可以最大程度上確保電影藝術(shù)色彩基調(diào)的確定和特定總體風(fēng)格的形成。

二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩語(yǔ)言的應(yīng)用

（一）多種電影元素的相互融合

電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，對(duì)于多種電影元素的相互融合，可以進(jìn)一步體現(xiàn)出色彩語(yǔ)言運(yùn)用的價(jià)值。想要最大程度上保證電影魅力，除了需要具備較強(qiáng)感染力的故事情節(jié)之外，還需要通過(guò)對(duì)色彩元素的靈活運(yùn)用，提升影片對(duì)于觀眾的吸引力。除此之外，所有的電影故事情節(jié)均需要由導(dǎo)演進(jìn)行安排和完成相應(yīng)的設(shè)計(jì)任務(wù)，所以僅僅依靠故事情節(jié)無(wú)法真正將觀眾代入情境。只有結(jié)合影片設(shè)計(jì)的具體要求，將電影故事情節(jié)安排在特定的語(yǔ)言環(huán)境中，在此基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)人物形象的進(jìn)一步處理與優(yōu)化，充分發(fā)揮出電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作的作用價(jià)值，促進(jìn)色彩與電影兩者的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到電影與美術(shù)詩(shī)情畫(huà)意的設(shè)計(jì)目的。

（二）強(qiáng)化影片本身的美術(shù)效果

針對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)這一工作來(lái)說(shuō)，除了需要保證其美術(shù)設(shè)計(jì)貼合影片主題這一基本要求之外，還需要綜合考慮影片本身具備的內(nèi)在精神。在具體的設(shè)計(jì)工作中，不管是整體方面的電影美術(shù)設(shè)計(jì)，還是部分電影美術(shù)設(shè)計(jì)，都需要在美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中探尋與自身契合的那個(gè)“點(diǎn)”[1]。以《集結(jié)號(hào)》這部影片為例，為了可以最大程度上保證觀眾的觀影感受，切實(shí)體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷事實(shí)。在具體的美術(shù)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，設(shè)計(jì)師對(duì)人物造型以及畫(huà)面鏡頭進(jìn)行綜合處理與全方位的展示。比如：對(duì)于演員性格的體現(xiàn)，主要是通過(guò)對(duì)多種色彩的靈活滲透，實(shí)現(xiàn)影片與美術(shù)設(shè)計(jì)者之間的平衡狀態(tài)。這樣不僅可以真實(shí)傳遞影片信號(hào)，同時(shí)還可以進(jìn)一步保證觀眾的視覺(jué)震撼性。

（三）對(duì)影片主題產(chǎn)生的烘托

在電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)色彩語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，有利于對(duì)影片主題進(jìn)行烘托。以《杜拉拉升職記》這部電影為例，在實(shí)際的影片美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，對(duì)于色彩語(yǔ)言的運(yùn)用可以說(shuō)是非常成功的。具體體現(xiàn)體現(xiàn)在人物形象刻畫(huà)這一層面?！抖爬氂洝愤@部電影中的女性形象相對(duì)突出，而女性作為服裝消費(fèi)的核心群體，通過(guò)對(duì)多種著裝色彩以及著裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)，在體現(xiàn)白領(lǐng)一族多姿多彩生活現(xiàn)狀的同時(shí)，還可以進(jìn)一步刷新人們對(duì)于白領(lǐng)人群刻板的影響。比如：對(duì)于人物服裝色彩的選擇，一般以大紅、粉紅以及嫩綠等顏色為主。通過(guò)對(duì)這些色彩的綜合運(yùn)用，在很大程度上奠定了整部影片的基礎(chǔ)，烘托了一種時(shí)尚氛圍。此外，《杜拉拉升職記》這部電影中對(duì)于色彩語(yǔ)言的應(yīng)用，進(jìn)一步凸顯了當(dāng)代女性獨(dú)特的思維方式以及審美理念，使他們自身的思想得以解放，展示了人們對(duì)于美好生活的向往[2]。

三、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩語(yǔ)言運(yùn)用案例分析

優(yōu)秀的電影離不開(kāi)美術(shù)設(shè)計(jì)的支撐，在電影美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中通過(guò)對(duì)色彩語(yǔ)言的靈活運(yùn)用，不僅可以有效促進(jìn)電影情節(jié)與靜物的融合，同時(shí)可以在凸顯主題的情況下，充分體現(xiàn)出影片所要傳達(dá)的內(nèi)在精神。筆者選擇《我的父親母親》這部電影為例，針對(duì)影片美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩語(yǔ)言運(yùn)行情況做出詳細(xì)的闡述。《我的父親母親》在1999年上映，依據(jù)《紀(jì)念》這本小說(shuō)改編，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，由演員章子怡、鄭昊以及孫紅雷等主演。該片主要是通過(guò)自傳性質(zhì)，針對(duì)父母一代感人至深的愛(ài)情故事展開(kāi)回憶。影片中現(xiàn)實(shí)部分采用的是黑白表現(xiàn)形式，而回憶部分則更多的是采用彩色表現(xiàn)這一形式，這種設(shè)計(jì)將現(xiàn)在時(shí)的冰冷現(xiàn)實(shí)與過(guò)去時(shí)的美好回憶兩者形成較為強(qiáng)烈的反差。

影片中對(duì)于色彩語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，主要是通過(guò)借助獨(dú)特的色彩力量，為觀眾帶去一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力以及感官藝術(shù)沖擊力。第一，利用色彩語(yǔ)言營(yíng)造氛圍，在此基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代和回憶兩中敘事環(huán)境進(jìn)行區(qū)分。導(dǎo)演借助單調(diào)的黑白色與豐富的彩色兩種截然不同的色調(diào)，使影片可以形成其強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，進(jìn)而充分體現(xiàn)出女主角本身對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著。比如：其中一個(gè)鏡頭是母親穿著粉紅色的棉襖，圍著一個(gè)大紅色圍巾在山村中快速奔跑。在荒涼的秋天中母親這一抹鮮艷的色彩，為這一鏡頭增添了溫暖。在冬天，通過(guò)紅棉襖與紅發(fā)卡這一搭配，與天地之間的皚皚白雪產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出渴望愛(ài)情又希望渺茫的氛圍。第二，在該影片中，對(duì)于紅色的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)的是熱烈中的哀傷，而黃色主要代表著溫馨中的憂郁。在父親為了實(shí)現(xiàn)給學(xué)校翻新這一愿望最后不幸去世時(shí)，母親的內(nèi)心是崩潰的，但電影將畫(huà)面轉(zhuǎn)向了回憶鏡頭，借助耀眼的“紅色”展現(xiàn)情節(jié)。通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，進(jìn)一步反映出主人公內(nèi)心的快樂(lè)與痛苦的巨大落差，而這正好與母親內(nèi)心矛盾的感情世界相符合，是母親內(nèi)心真實(shí)的寫(xiě)照。

總結(jié)：綜上所述，不管任何形式的藝術(shù)創(chuàng)作均需要進(jìn)行綜合反思與不斷創(chuàng)新，對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，為了最大程度上保證其藝術(shù)效果，應(yīng)該在對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)實(shí)施優(yōu)化的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)多種形態(tài)的共存。同時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)該從兼容并包這一角度出發(fā)，對(duì)文化情憬高度整合的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行考量，在提升自身美學(xué)思維的情況下，對(duì)色彩語(yǔ)言在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用展開(kāi)剖析，以此來(lái)促進(jìn)影片藝術(shù)效果的提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]班寧秋.電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩語(yǔ)言分析[J].南方農(nóng)機(jī)，2018，49（06）：246.

[2]孫夕媛.芻議電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩語(yǔ)言[J].大眾文藝，2017（01）：180.