張雨菲 邢悅 丁天宇 劉莉影 張皓月 邱鑫洋

摘 要：秦腔在網(wǎng)絡(luò)化的大背景下，不斷受到各種現(xiàn)代文化甚至外來文化的沖擊，其傳播與繼承的艱難性讓這門精湛的工藝漸漸遠(yuǎn)離受眾的視野面臨著生存困境，加之其內(nèi)容創(chuàng)新不足、劇團(tuán)生存狀況較差、受眾有地域局限、宣傳缺乏與群眾的有效互動(dòng)等。政府及相關(guān)的組織機(jī)構(gòu)，為了讓秦腔能夠重新煥發(fā)生機(jī)而采取了一些措施，如新編秦腔劇目、建立秦腔博物館、將秦腔與動(dòng)畫以及互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合創(chuàng)新宣傳方式等。

關(guān)鍵詞：秦腔 陜西省 文化

一、秦腔發(fā)展面臨的問題

（一）內(nèi)容陳舊缺乏創(chuàng)新

目前，活躍在秦腔舞臺(tái)上的主要是相對(duì)傳統(tǒng)的秦腔戲曲， 一是重新對(duì)原作進(jìn)行編排，二是對(duì)原作適度改編。拘泥于傳統(tǒng)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，缺少娛樂性，未能與現(xiàn)代娛樂方式相融合，難以引起群眾的共鳴，與民眾生活沒有做到緊密結(jié)合。雖然秦腔輝煌的過去培養(yǎng)了無數(shù)的秦腔愛好者，但如今卻不得不面臨老齡化的現(xiàn)狀。在老齡化趨勢的影響下，缺少新生觀眾，就會(huì)逐漸地失去市場。

（二）秦腔劇團(tuán)的生存狀況較差

這些年，隨著秦腔藝術(shù)被認(rèn)定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，政府也對(duì)其市場化前景開始越發(fā)重視起來，然而政府所做的也只是為其提供差額補(bǔ)助而已。在觀眾不斷減少的情況下，這點(diǎn)政府補(bǔ)助根本不足以支撐秦腔劇團(tuán)的日常運(yùn)作。其次，秦腔的藝術(shù)市場沒有競爭力，也致使秦腔從業(yè)者收入偏低。因此，許多秦腔工作者最終選擇去從事其他行業(yè)。一邊是缺乏人才，一邊是沒有優(yōu)秀的劇本，秦腔劇團(tuán)的負(fù)擔(dān)就愈發(fā)沉重。加之沒有更多的資金來更新演出設(shè)備，就導(dǎo)致演出市場不斷縮小，由此產(chǎn)生惡性循環(huán)。

（三）受眾群體小

一方面隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，各種藝術(shù)和文化已經(jīng)融入大眾生活中其強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)交互性和詳細(xì)的教程講解使公眾的休閑娛樂需求得到了極大程度地滿足。秦腔成為偏居一隅的高雅藝術(shù)，令大部分人難以融入其中。堅(jiān)持傳統(tǒng)的表演形式，缺乏娛樂性，未能與現(xiàn)代的娛樂形式相融合，難以與群眾產(chǎn)生共鳴，也沒有與人們的生活緊密結(jié)合。

“秦腔起源于西北這塊土地，表現(xiàn)著西北人民獨(dú)特的風(fēng)土人情，深深地扎根于此，其表演形式多為當(dāng)?shù)胤窖?，不熟悉的人很難理解”。因此，秦腔的發(fā)展同時(shí)也受到了地域的限制，難以更廣泛的傳播。

（四）在宣傳方面缺乏與受眾的有效互動(dòng)

為使公眾深入了解和接觸秦腔戲曲的歷史， 陜西省、文化廳聯(lián)合西安交通大學(xué)共同建成了全國第一個(gè)秦腔戲曲博物館，并在其中設(shè)立了一個(gè)秦腔欣賞的小劇場，以展示秦腔戲曲的歷史簡介、面部化妝、樂器、服裝和道具、音頻和視頻材料等內(nèi)容。然而，博物館位置偏遠(yuǎn)，距市中心有一定距離，再加上沒有任何宣傳，甚至就連本地人對(duì)這個(gè)博物館都不了解。在館藏方面，由于空間有限，館藏?cái)?shù)量較少，而且大部分都只是靜態(tài)的展出，劇本等手稿全部保存于展柜中，根本無法翻閱查看其詳細(xì)內(nèi)容;也未展示錄像影音資料的具體內(nèi)容;其余展品的電子解說屏并沒有開啟使用;秦腔小劇場也未能充分使用，多數(shù)情況下都處于閑置狀態(tài)。

二、當(dāng)前為秦腔的發(fā)展作出的嘗試

（一）秦腔新編劇目

首先，應(yīng)從秦腔本身的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新。編排新的秦腔曲目是當(dāng)前吸引觀眾的最有效果的方式。

2019年新編的大型秦腔歷史劇《大將郭子儀》在劇院順利演出，精彩的唱腔、精美的戲劇場景、跌宕起伏的故事情節(jié)，深深震撼了現(xiàn)場的觀眾。這是一個(gè)較為成功的嘗試，也為之后的秦腔藝術(shù)創(chuàng)新開創(chuàng)了道路。

秦腔需要有新的曲目的出現(xiàn)，來取代在舞臺(tái)上活躍了太久的傳統(tǒng)曲目，故事情節(jié)也要有所創(chuàng)新，要做到能夠吸引觀眾。

（二）秦腔與動(dòng)漫

與動(dòng)畫的結(jié)合確實(shí)是一個(gè)非常有效的辦法。此舉不僅能在一定程度上激發(fā)青少年對(duì)秦腔藝術(shù)的興趣，從而吸引到更多年輕的秦腔愛好者。同時(shí)，將秦腔藝術(shù)引入到動(dòng)漫中，也可以使動(dòng)漫擁有一種新的藝術(shù)表達(dá)形式，賦予其發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的責(zé)任。

這樣一個(gè)與秦腔藝術(shù)相結(jié)合的動(dòng)漫的播出，不僅有利于增進(jìn)青少年對(duì)秦腔這一傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式的認(rèn)識(shí)，還有利于弘揚(yáng)民間傳統(tǒng)的秦腔藝術(shù)，為秦腔帶來更多的活力，使之重新煥發(fā)生機(jī)。

（三）秦腔與互聯(lián)網(wǎng)

隨著新媒體的發(fā)展，與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合就是秦腔藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。

在早期，有中國秦腔網(wǎng)、中國戲劇網(wǎng)等多個(gè)網(wǎng)站用來宣傳推廣秦腔藝術(shù)，隨后微信、微博的出現(xiàn)，為秦腔藝術(shù)的傳播提供了更加多樣的途徑。

三、結(jié)語

秦腔與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合仍舊存在許多問題，比如，網(wǎng)站部分鏈接無法打開，詳細(xì)介紹秦腔的板塊較少;官方微博關(guān)注的粉絲較少，娛樂互動(dòng)性不強(qiáng);很多公眾號(hào)傳播的內(nèi)容雜亂無章，原創(chuàng)內(nèi)容少之又少，娛樂化內(nèi)容占據(jù)主流。

由此看來，秦腔與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合仍有很大的改進(jìn)空間。

參考文獻(xiàn)

[1]嚴(yán)雪瑩.秦腔在信息化時(shí)代的傳承與發(fā)展[J].大眾文藝，2014（04）：166.

[2]姜麗.微信公眾號(hào)中戲曲文化的傳播研究——以秦腔為例[J].新媒體研究，2018（09）：39—40.

[3]李博.新媒體環(huán)境下秦腔的發(fā)展探究——以手機(jī)APP直播為例[J].當(dāng)代戲劇，2019（04）：30—32.

[4]劉睿園，張欣.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下秦腔的傳承與發(fā)展對(duì)策研究[J].戲劇之家，2017（12）：19—21.