陳昱銘

摘要：定音鼓從17世紀(jì)開始進(jìn)入管弦樂隊(duì)，是打擊樂器家族中歷史最悠久，地位最重要的樂器，也是管弦樂隊(duì)中音量最大的樂器。定音鼓作為打擊樂器組中最為重要的樂器。在色彩繽紛的現(xiàn)代交響作品中，也從樂隊(duì)的最后走向了前臺(tái).從傳統(tǒng)的輔助角色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹饕巧１疚木投ㄒ艄脑诮豁憳纷髌分械慕巧δ苷归_探討。

關(guān)鍵詞：定音鼓;輔助角色;主要角色

一、引言

定音鼓是西方主要的也是打擊樂家族中最有代表性的一種樂器，屬膜鳴樂器，是西洋管弦樂隊(duì)中最重要的打擊樂器之一，定音鼓的演奏者通常被稱為打擊樂聲部首席，這件樂器被認(rèn)為有半個(gè)樂隊(duì)的份量。足見其在樂隊(duì)中不容忽視的重要性。

二、定音鼓樂器簡介

定音鼓（英文：kettledrams，意大利文：Timpani）是打擊樂器家族中，有固定音高的樂器之一。定音鼓是起源極早的樂器，最早時(shí)的定音鼓與現(xiàn)代定音鼓形狀上相近，但音高固定后不能改變，后來螺絲的機(jī)械裝置出現(xiàn)后，才開始出現(xiàn)了音高有變化的定音鼓，定音鼓的鼓身是用銅或其它金屬制成，其形狀如半個(gè)圓球形，上部大而下部小，形似一口鍋。其面上蒙以鼓皮，一般用羊皮或小牛皮鞣制而成，現(xiàn)亦用一種塑料皮膜作為蒙鼓面的材料，鼓皮面的周圍用鋼圈進(jìn)行固定。一般鼓底中央留有一小孔，以作為鼓內(nèi)空氣的出口，它使定音鼓的發(fā)音正常。舊式定音鼓的鼓面四周沒有螺旋裝置作為定音鼓調(diào)整音高之用，調(diào)音過程的速度較為緩慢?，F(xiàn)代用的定音鼓是19世紀(jì)開始隨著各種機(jī)械發(fā)明在樂器領(lǐng)域中的運(yùn)用而誕生的第二代定音鼓。使早期螺旋裝置集中在了一個(gè)把手或踏板上，是運(yùn)用了手把轉(zhuǎn)軸與腳踏杠桿原理來完成鼓的音高調(diào)節(jié)和控制音準(zhǔn)的一種新型的定音鼓。它極大地方便了演奏者在演奏中調(diào)音的過程，又縮短了調(diào)音的時(shí)間。定音鼓的音高變化是根據(jù)螺旋或轉(zhuǎn)軸的旋轉(zhuǎn)，使鼓皮面發(fā)生松緊變化而產(chǎn)生的，在螺旋或轉(zhuǎn)軸轉(zhuǎn)緊時(shí)，鼓皮面緊張導(dǎo)致音調(diào)變高;螺旋或轉(zhuǎn)軸放松時(shí)，鼓皮面松弛帶來音調(diào)變低?，F(xiàn)代的變音踏板裝置的定音鼓更加方便了定音和調(diào)音的過程，甚至可以在演奏中間隨時(shí)改變定音鼓的音高。并且還可以用滾奏的方法在一個(gè)鼓上作五度以內(nèi)的上、下滑音的效果。定音鼓的大與小決定了它的音高范圍。古典時(shí)期，通常是用兩個(gè)定音鼓，大的定音鼓稱為低音定音鼓;小的定音鼓稱為高音定音鼓。定音鼓在樂隊(duì)里用F譜號(hào)（即低音譜表）記譜，每個(gè)定音鼓的調(diào)音范圍是一個(gè)純五度音域，大定音鼓的調(diào)音限度為大字組的F音起到小字組的C音;小定音鼓調(diào)音限度是從大字組的bB音開始到小字組的f音。在貝多芬時(shí)代就使用這種編制和調(diào)音限度。19世紀(jì)中葉以來，由于西歐和俄羅斯等國家的音樂發(fā)展迅速，音樂家們越來越感覺到，在一個(gè)作品或音樂段落中，兩個(gè)定音鼓很難完成當(dāng)年那種較為復(fù)雜而且多變的音樂。所以就出現(xiàn)了一個(gè)交響樂隊(duì)中使用三個(gè)甚至還使用著四個(gè)定音鼓的情況。但大部分樂隊(duì)里使用三個(gè)（大、中、?。┒ㄒ艄?。需要說明的是現(xiàn)代作曲家的音樂作品中，可能出現(xiàn)定音鼓的數(shù)量增加或演奏者的人數(shù)增加等變化現(xiàn)象，但這只是一種極為特殊的例子。如法國作曲家伯遼茲在《幻想交響曲》中，用四個(gè)定音鼓和四個(gè)演奏者來描寫遠(yuǎn)方的雷聲，還在他的《安息曲》里使用十幾個(gè)定音鼓的鼓聲來構(gòu)成和聲效果等。為獲得一種特殊的音響效果，在鼓面上蒙一層布料，使鼓的聲音略帶沙沙聲，有一些朦朧效果。

三、第三節(jié)定音鼓的發(fā)音特性

定音鼓在樂器家族中屬于膜鳴樂器。定音鼓的膜：也就是鼓皮由一張薄且圓的薄膜（通常由小牛皮或合成材料制成），在四周施以同等壓力而成。當(dāng)鼓皮被擊打時(shí)，鼓皮振動(dòng)形成音響。這種振動(dòng)作用于鼓腔內(nèi)的空氣，同時(shí)，空氣的振動(dòng)又加強(qiáng)了鼓皮振動(dòng)的振波形成共鳴。根據(jù)聲學(xué)原理，圓形膜的振動(dòng)不諧調(diào)，很難產(chǎn)生協(xié)和的音，但是如果以適當(dāng)振動(dòng)頻率配合適當(dāng)大小的鼓腔，就可以產(chǎn)生共鳴了，換言之，鼓皮的松緊與鼓腔的大小關(guān)系密切。定音鼓是通過改變鼓皮的松緊來變音的，而根據(jù)聲學(xué)原理的限制，一定規(guī)格的鼓皮只能產(chǎn)生一定區(qū)域的音調(diào)，這也就是定音鼓要由幾個(gè)不同音域（大?。┑墓慕M成的原因。從大號(hào)鼓到小號(hào)鼓依次為：32英寸，29英寸，26英寸和23英寸。根據(jù)演奏者的實(shí)際應(yīng)用，定音鼓的有效音域一般是：32英寸鼓從大字組D到A，29英寸鼓從大字組F到小字組的升C，26英寸鼓從大字組降B到小字組的F，23英寸鼓從小字組D到小字組的A。

四、定音鼓在交晌樂作品中的傳統(tǒng)角色即輔助角色

（一）明確樂曲調(diào)式調(diào)性

明確樂曲調(diào)式調(diào)性，是指定音鼓經(jīng)常在樂曲的開頭或轉(zhuǎn)調(diào)之后以及樂曲結(jié)束時(shí)，在音樂情緒允許的范圍之內(nèi)奏出主音或?qū)僖?，用以明確樂曲的調(diào)式調(diào)性。如：在貝多芬《第一交響曲》（又稱C大調(diào)第一交響樂）中兩只定音鼓的音高就定為C和G。在樂曲第一個(gè)強(qiáng)奏處（開始第四小節(jié)處）奏出屬rG）音明確了樂曲C大調(diào)調(diào)性。

（二）為音樂增添了幾分動(dòng)力

現(xiàn)代交響音樂里，定音鼓可以作為獨(dú)奏樂器使用，演奏各種不同氣氛的節(jié)奏音型，除可以加強(qiáng)音樂的節(jié)奏力度外，還為音樂增添了幾分動(dòng)力。這樣的例子在交響音樂作品中是屢見不鮮的，最有代表性的例子是英國作曲家布列滕根據(jù)浦耳賽爾的主題寫作了《變奏曲與賦格———給青年們的樂隊(duì)指南》一曲的一個(gè)變奏段落中，定音鼓作為主奏樂器，利用其主音、屬音和三音巧妙地構(gòu)成各種不同節(jié)奏的變化與其它打擊樂器進(jìn)行組合，使這個(gè)音樂段落形成了鮮明的個(gè)性和豐富的色彩，音樂中巧妙的節(jié)奏安排與各種組合的效果讓人驚嘆。在樂隊(duì)的合奏里，定音鼓的單奏不但能使音樂節(jié)奏得到進(jìn)一步加強(qiáng)，而且還能強(qiáng)化低聲部的功能，我們在以下的兩個(gè)作品段落中，可以得到驗(yàn)證。在土族五場歌舞劇《拉仁保與吉門索》的第五場葬禮，一開始，一段嚴(yán)厲兇惡的音樂用了銅管、中低音弦樂木管和定音鼓，奏出不協(xié)和旋律，不斷地重復(fù)，使這斷兇惡的音樂增添了幾分嚴(yán)酷的情緒，而且定音鼓加強(qiáng)了低音聲部的功能。另一個(gè)例子是，俄羅斯作曲家柴科夫斯基在他的e小調(diào)第五交響曲第一樂章里，定音鼓長時(shí)間重復(fù)銅管奏出的一個(gè)節(jié)奏形，使整個(gè)音樂充滿了一種堅(jiān)定的力量，同時(shí)強(qiáng)化了低音聲部的功能和力度。定音鼓的滾奏，無論是強(qiáng)奏還是弱奏，在樂隊(duì)中可以產(chǎn)生明顯的不同效果。強(qiáng)奏給樂曲的高潮帶來烘托氣氛的作用;弱奏使音樂有種悠遠(yuǎn)與神秘的效果。各有不同的音樂情緒與意境的變化。我們在以下幾個(gè)音樂段落當(dāng)中，可以清楚地體驗(yàn)到定音鼓很強(qiáng)與很弱的滾奏所帶來的完全不同的音響和意境。第一個(gè)例子是，我國現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第一場“常青指路，奔向紅區(qū)”中的（五）清華反抗里描寫仇人見面，怒火燃燒的音樂，為了表現(xiàn)主人翁反抗壓迫的信心和決心，極其強(qiáng)烈地奏響反抗的主題音樂，定音鼓用了漸強(qiáng)的滾奏把音量推向高潮，為主題音樂像山洪一樣猛烈的暴發(fā)進(jìn)行了很好的鋪墊。音樂比較成功地塑造了主人翁對敵人的仇恨心理和反抗決心。第二個(gè)例子是俄羅斯作曲家里姆斯基———科薩科夫的交響組曲《舍赫拉查達(dá)》中，運(yùn)用定音鼓時(shí)連續(xù)滾奏與樂隊(duì)的全奏來表現(xiàn)茫茫大海里的一條船被巨浪掀翻的情景，音樂十分壯觀。另一個(gè)例子仍然是現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》序幕里的“滿腔仇恨，沖出虎口”音樂，一開始，為了描寫南霸天的牢籠里那種陰森和恐怖的場景，以圓號(hào)、長號(hào)弱奏的長音背景中，定音鼓用中弱力度的滾奏來表現(xiàn)，從音樂中聯(lián)想到大牢里的黑暗，并讓人產(chǎn)生一種壓抑的情緒。再一個(gè)例子是法國作曲家德彪西的三首交響詩《大?！分械牡谝皇住昂Ｉ?，黎明到中午”一曲中，定音鼓在兩架豎琴輕輕的撫摸中，用特弱（四個(gè)P）的音量滾奏來描寫平靜的海面上，微風(fēng)輕輕吹過的情景。隆隆作響的定音鼓聲似乎把人們帶進(jìn)了海的深處或遠(yuǎn)處，讓我們感覺到了大海不平靜的一面，音樂把這一畫面描述得十分動(dòng)人。

五、定音鼓在現(xiàn)代交響樂作品中的角色即主要角色

定音鼓在樂隊(duì)中常常獨(dú)當(dāng)一面，特別是在與樂隊(duì)對奏的情況下，定音鼓的威力顯現(xiàn)大為突出是其它樂器難以匹敵的，它具有特殊的音色和鮮明的節(jié)奏顆粒感，也是其它樂器所不能替代的。它不僅能夠襯托出悲憤的吶喊同時(shí)也能夠體現(xiàn)出爆發(fā)式的狂喜，在貝多芬的《“田園”交響樂曲》中表現(xiàn)出的滾滾雷聲，在小提琴協(xié)奏曲《梁?！分斜憩F(xiàn)出的悲憤，在柴科夫斯基《“悲愴”交響曲》中的持續(xù)數(shù)小節(jié)的強(qiáng)有力的演奏都體現(xiàn)出定音鼓短暫卻有著點(diǎn)晴的非凡效果。正是由于定音鼓自身的特殊的音響效果和數(shù)百年來作曲家和演奏家們的努力，使得這件樂器在今天世界的舞臺(tái)上占有了重要的不容置疑的地位。進(jìn)入新世紀(jì)作曲家們希望能夠突破已有創(chuàng)作思維的藩籬，尋找到新的時(shí)代聲音。而此時(shí)打擊樂器組經(jīng)過長時(shí)間沉寂的積累后。爆發(fā)出一種強(qiáng)大的生命活力讓新世紀(jì)的作曲家們欣喜若狂，他們趨之若紛紛將其納入到自身創(chuàng)作的主體當(dāng)中。定音鼓作為打擊樂器組的最為重要的組成部分。自然首當(dāng)其沖。作曲家們不斷研究出新的定音鼓演奏技法.嘗試將定音鼓與其它樂器進(jìn)行各種組合，創(chuàng)造出新的聲音，新的演奏形式。出現(xiàn)了如：譚盾的《水樂》?！都垬贰罚汗木暗摹兑寡纭返纫恍﹥?yōu)秀的作品。至此定音鼓終于脫去了幾百年來嚴(yán)肅沉重的外衣，換上了霓虹彩衣，輕松奪目的站在了舞臺(tái)的中央，成為了萬眾矚目的焦點(diǎn)。

六、結(jié)語

定音鼓在人類生活中的近幾百年來。從古代東方傳播到西方的宮廷，從軍隊(duì)中流傳到音樂廳。從簡單的無法變音的兩只鼓演變到可以用踏板隨意變音的整套鼓。特別是定音鼓隨著數(shù)百年交響樂的發(fā)展而一同發(fā)展，并扮演著越來越重要的角色。這要感謝作曲家在交響音樂創(chuàng)作中對于定音鼓越來越高的需求，更要感謝眾多藝術(shù)家為了更好的表現(xiàn)音樂而不斷的革新和創(chuàng)造以及在音樂技術(shù)上的追求，直至有了今天交響樂領(lǐng)域不可撼動(dòng)的地位。定音鼓這一具有獨(dú)特魅力的樂器必將和交響音樂同步發(fā)展，在今后的藝術(shù)生活中與時(shí)俱進(jìn)，成為音樂藝術(shù)星空中耀眼的新星。

參考文獻(xiàn)：

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