鄧思思

摘要：《無名之輩的》出現(xiàn)使喜劇電影在2018年的最后一個季度再度出現(xiàn)票房黑馬。影片中，充滿本土特色的貴州方言的運用和城市地域空間的展示，讓觀眾極具熟悉感，在情感上引起了強烈的共鳴，這篇文章將從人物和敘事的喜劇思維與荒謬的影像生活來探討《無名之輩》中的喜劇思維和社會內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：喜劇;《無名之輩》;電影

“喜劇電影是指通過巧妙構(gòu)思、演員表演給人帶來笑聲獲取心靈自由、精神嬉戲、情緒釋放的故事片”[1]，喜劇電影以其輕松幽默的特質(zhì)總是能夠輕易獲得大量的觀眾的青睞，加上其低成本制作的優(yōu)勢，常常出現(xiàn)票房黑馬，給觀眾眼前一亮。2011年《失戀33天》和2015年《夏洛特?zé)馈芬呀?jīng)充分顯示了喜劇電影在產(chǎn)業(yè)上的高投入產(chǎn)出比和深受觀眾喜愛的程度。2018年的11月，一部喜劇電影《無名之輩》用其高達(dá)8.2的豆瓣評分直追馮小剛的《甲方乙方》和寧浩的《瘋狂的石頭》，成為近幾年來除《驢得水》外評分最高的喜劇電影。影片中，充滿本土特色的貴州方言的運用和城市地域空間的展示，讓觀眾極具熟悉感，在情感上引起了強烈的共鳴，但是這部電影的成功仍然要歸因于注重人物和敘事的喜劇思維與荒謬的影像生活所展現(xiàn)的深刻的社會內(nèi)涵。

一、人物與敘事并重的高品質(zhì)喜劇

舞臺劇導(dǎo)演出身的饒曉志在電影《無名之輩》中充分顯示出了喜劇笑料的創(chuàng)作功力，圍繞刻畫人物性格和彰顯人物命運，打破常規(guī)敘事方法，巧妙利用鏡頭語言給觀眾在敘事上的想象空間和視覺上的豐富轉(zhuǎn)換。

草根人物一直都是中國喜劇電影銀幕上的主要表現(xiàn)形象，來自農(nóng)村的大頭和眼鏡、為協(xié)警而奮斗的保安馬先勇、因蓋樓失敗而潛逃的高明……這些社會邊緣人物也是《無名之輩》的主角，但是與一些喜劇電影中為了搞笑而搞笑的人物不同，這些人物帶著各自特有的性格在特殊的情境中產(chǎn)生出了不可復(fù)制的喜劇效果?！皻⑷巳缏榈暮贩恕毖坨R在一遍又一遍的“這個痛不痛？”的問話中展現(xiàn)出“悍匪”身份的虛假性和他個性的脆弱，在捧著本帶拼音的《水滸傳》接受馬嘉旗和觀眾的笑聲時又顯露出眼鏡這個人物的低文化程度?！稛o名之輩》牢牢把握著刻畫人物性格的機會，用人物的生活智慧收獲了觀眾的笑聲，荒誕的人物行為創(chuàng)造出喜感，制造笑料的過程中影片里的人物形象也讓觀眾為之動容。影片中馬嘉旗與搶劫二人組的相處是全片主要的笑料來源，一個喪失行動能力的女人在嬉笑怒罵中將兩方之間的主導(dǎo)地位不斷轉(zhuǎn)換，打破了以往喜劇電影中性格迥異的二人行組合，也不同《人在囧途之泰囧》中的三人組合，為喜劇電影人物組合設(shè)置提供了一種新的樣式。

線性敘事是喜劇電影中最常規(guī)的敘事方式，馮小剛的《甲方乙方》和《私人定制》的板塊式結(jié)構(gòu)也依舊遵循著時間線索的規(guī)律，《無名之輩》中四條線索匯聚的敘事方式與《瘋狂的石頭》更為接近，這種打破現(xiàn)實時空規(guī)律的敘事手段在電影中其實并不稀奇，但是在喜劇電影中卻并不常見。然而，這種非線性敘事并沒有影響影片喜劇精神的發(fā)揮，反而讓影片在敘事上更顯層次感，畫面語言也更為豐富。在喜劇電影市場繁榮的今天，喜劇電影追求的多元化同樣也應(yīng)當(dāng)包含敘事手段的多元化，在表現(xiàn)方式上應(yīng)更加豐富。

在《無名之輩》這部電影中依然可以找到現(xiàn)代喜劇共有的特質(zhì)，但是由于其以人物為中心的喜劇創(chuàng)作淡化了小品化的特征，更加貼近生活、貼近人物，擺脫了網(wǎng)絡(luò)熱詞的堆砌和人物為了搞笑而割裂敘事的臺詞，達(dá)到了敘事的完整性和連貫性。而非線性敘事的回憶、穿插則更加提升了影片的電影質(zhì)感，影像語言的豐富繁雜增加了視覺上的沖擊感，調(diào)動著觀眾參與到影片當(dāng)中，提高影片的品質(zhì)。

二、意象傳達(dá)增添影片深度

喜劇電影的通俗性是吸引觀眾的一大原因，越來越多的喜劇電影更加要求笑點的密集、引人眼球的噱頭，美學(xué)趣味逐漸從這些電影中消逝，取而代之的是票房數(shù)量的追求?！稛o名之輩》這部具有黑色幽默的電影在寧浩的影像風(fēng)格的借鑒中，增添了一些其他的東西。受古代詩詞畫青睞的橋、具有現(xiàn)代氣息產(chǎn)物的手機與槍，簡單的意象架構(gòu)使《無名之輩》這部電影在通俗性的特點之上更具深度。

橋城是《無名之輩》中故事發(fā)生的地點，橋往往建構(gòu)在水河之上，將沒有交集的兩端聯(lián)系起來，正如這部電影中各方人物的聚集，正是橋城這座城市將他們聯(lián)系起來，也將他們的命運相勾連，最后也在這座橋上解決了所有的爭端，最終回歸平靜，連接與溝通也到此為止。電影中橋所蘊含的情懷更為傷感，正如馬嘉旗所說“橋是路走到頭了”，生活將他們逼向極端，使他們不得不走向這座橋，在走向這座橋之前，他們向自己愛的人一一告別，離別的傷感在橋這個意象上逐漸體現(xiàn)。片中還涉及了一個橋的概念——“奈何橋”，片中最后解決事端的橋其實也是一座“奈何橋”，各方人物最終在橋上解決所有事端，開始屬于自己的新的生活。橋的豐富內(nèi)涵的蘊藏使橋城不再只是一個故事發(fā)生的地點，創(chuàng)作者對生活的感悟和對人物的展望與寄托都濃縮在這座橋上，讓人不能忘懷。

手機是非常具有現(xiàn)代標(biāo)志的科技的產(chǎn)物，影片中與手機發(fā)生故事的是眼鏡和大頭兩個人。搶劫不搶銀行而搶旁邊的手機店這是一件非常搞笑而新奇的事情，但是對于眼鏡來說卻是理所當(dāng)然的事情，從沒有受過教育，卻靠打死一條眼鏡蛇而出名，急于獲得社會認(rèn)可的人物動機讓他選擇了離現(xiàn)代生活更近的手機店，然而，正如這個人物的命運，在他嘗試進(jìn)入現(xiàn)代社會的過程中，卻一次一次的將他戲弄，模型手機就已經(jīng)充分顯露出他無法打破他與這個社會的隔閡。以眼鏡這個人物為代表的是眾多在大城市打拼的來自農(nóng)村的工作者，他們嘗試用自己的努力進(jìn)入他們生活的大城市，但是并不是所有人都可以被現(xiàn)代城市所接受。

影片的故事主線圍繞一場持槍搶劫案和尋槍展開，槍是這部影片中的不可缺少的道具，在警察手中維持秩序的物品落在其他身份人的手中往往就成了暴力的象征。一聲槍響開始了整個故事、一聲槍響成為混亂的開始、又一聲槍響結(jié)束了一切，影片的最后終于告訴觀眾馬先勇一直尋找的槍究竟在誰的手中。眼鏡和高翔這兩個身份非常迥異的兩個人卻正是暴力的代表，眼鏡從小靠武力獲得他人贊賞和尊重，這種有效的心理暗示讓眼鏡知道自己的行為違法，卻仍然要靠暴力來獲得他人的認(rèn)同，接受中學(xué)教育的高翔也一心通過暴力來結(jié)束一切，保衛(wèi)父親的尊嚴(yán)。導(dǎo)演用兩把土槍展示了在他心中這個社會隱藏的沖動力量，他們在這個社會中成長，用他們認(rèn)可的方式追尋和保護他們想要的。

創(chuàng)作者的價值觀念和對社會的感想隱射在這三個物象上，簡單的能指指向在展現(xiàn)社會百態(tài)的過程中，也讓影片脫離了低俗的喜劇水準(zhǔn)，增加了影片的深度，顯露出影片的社會價值和人文關(guān)懷。

三、豐富的社會意蘊營造回味空間

社會生活的展現(xiàn)和情感道理的抒發(fā)總是能夠拉近屏幕與觀眾之間的距離。徐崢的《人在囧途》系列展現(xiàn)了各種在旅途上的奇遇，“開心麻花”的電影則以特殊的境遇為主，《西虹市首富》和《李茶的姑媽》雖然沒有了穿越和靈魂互換，但是其中的故事仍然比較不現(xiàn)實，這些電影盡管也或多或少地表現(xiàn)出生活的風(fēng)貌，然而離人們的現(xiàn)實生活依舊有很大的距離。《無名之輩》講述的是在貴州省發(fā)生的搶劫、尋槍、要錢等事件聚合在一起的故事，其電影中真實的社會風(fēng)貌更是讓人親切。

這部影片是一部典型的黑色幽默喜劇，“以小人物為中心，犯罪行為為線索，社會現(xiàn)象為背景、復(fù)現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)、荒誕性為特征”，沒有“囧途”，也不再是南柯一夢，充滿生活氣息的語言、底層人物的行為方式融合了寧浩的影像風(fēng)格，淡化了影片中的社會生活的嚴(yán)肅性和儀式感。輕松幽默的語言讓觀眾歡笑其中，而影片中爛尾樓眾人追債、嫖娼等問題又展現(xiàn)出現(xiàn)代中國的社會現(xiàn)象，眾多社會問題呼之欲出，人們的觀念以及影片中所抒發(fā)的情感又讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴，在感動之余回味影片中豐富的社會意蘊。

生活的荒謬集中在電影中成為現(xiàn)實生活的縮影，電影圍繞“尊嚴(yán)”二字開始了一系列的故事，成為所有人物的行動原因。從一心拿回協(xié)警身份的馬先勇，到膽小的王順才，無不為了尊嚴(yán)而努力地活著、拼搏著，這正是我們大部分人的寫照，共同的情感表達(dá)更加貼近觀眾，我們每個人都是“無名之輩”。電影將“尊嚴(yán)”貫穿著整部影片，時時刻刻影響著人物行動，同時牽引出人與人之間的情感，社會問題在人情關(guān)系中逐漸鋪開，但是電影中并沒有解決這些社會問題，批判性驟然消減，對生活的無奈和些許的妥協(xié)溢于言表。

四、啟示

盡管《無名之輩》的票房不如最近大熱的“開心麻花”喜劇，也不能和徐崢的“囧途”系列相比，但是不得不說，這部電影是一部高品質(zhì)喜劇影片，這也勢必給未來的喜劇創(chuàng)作者帶來一些啟示。

首先，由人物的性格和行動所引發(fā)的笑點才是喜劇電影創(chuàng)作的規(guī)律，喜劇的創(chuàng)作一定是來源于生活，但這并不意味著是生活的段子堆砌或是網(wǎng)絡(luò)熱詞的重現(xiàn);其次，喜劇的通俗性并不是故事淺顯的理由，挖掘喜劇電影的深度往往能讓電影更加出彩，讓人更加記憶深刻，而不是一笑了事;最后，喜劇電影對社會問題的諷刺相較于其他類型電影而言其實更為深刻，突出影片深度的表達(dá)，而不是刻意地去追求笑點的數(shù)量，這對于喜劇而言其實更為重要。

簡單的故事線，豐富的解讀空間，《無名之輩》一掃近幾年喜劇電影給觀眾的印象，再次給喜劇電影樹立了一種新的范式，同樣也希望能夠有更多這樣的喜劇電影出現(xiàn)，給喜劇類型增添更多的高品質(zhì)喜劇。

參考文獻(xiàn)：

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