梁蘭

摘要：在21世紀(jì)初，藝術(shù)不僅表現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)變與革新，還體現(xiàn)出了對歷史的回望以及在互聯(lián)網(wǎng)數(shù)碼時代下，新技術(shù)介入之后，對傳統(tǒng)繪畫語言的挑戰(zhàn)與沖撞。作為一位研習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫多年的藝術(shù)家，王奇寅面對奔騰向前的時代洪流，他是“筆墨當(dāng)隨時代”的踐行者，他大膽創(chuàng)新，以墨為形，以水為氣。在沒骨花鳥畫基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了沖染的技法，并借鑒西方用色的復(fù)雜與調(diào)和，在細(xì)微處勾畫真實，使整體畫面呈現(xiàn)一種陽光下水波蕩漾，熠熠生輝的視覺沖擊力，直抓眼球。他的探索與嘗試是成功而卓有成效的，是基于繼承中國傳統(tǒng)造型語言基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新，是傳統(tǒng)東方美學(xué)的單純概括。

關(guān)鍵詞：水墨花鳥畫;王奇寅;筆墨技法

一、王奇寅藝術(shù)簡介

王奇寅，字頌為，1964年生于江蘇海安。1982年參軍入伍，在釣魚臺國賓館當(dāng)一個小戰(zhàn)士，因工作之便，先后結(jié)識黃胄、董壽平、王遐舉、劉海粟、李鐸等書畫大家;尤其得到黃胄先生特別指點，從而深入鉆研花鳥畫。后1997年他于中央美術(shù)學(xué)院研修中國畫，并首創(chuàng)中國新水墨沖染法。此后二十多年里，王奇寅先生的作品三次獲文化部“群星獎”、二十六次入選中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會主辦的全國大展和出國展并多次獲獎。如今，王奇寅老師不僅是中國美術(shù)家協(xié)會會員，也是中國書法家協(xié)會會員，并中國國禮書畫家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院世界藝術(shù)史研究所藝術(shù)創(chuàng)作員，文化部中國書畫研究會花鳥畫藝委會副秘書長，中國新水墨沖染法創(chuàng)始人。中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為先生親自命名并題寫“王奇寅新水墨畫”。著名美術(shù)評論家孫克先生在《美術(shù)》雜志撰文，稱王奇寅是“富有才華，頭腦清新，具有使命感的畫家”。王學(xué)仲、李劍晨、陳大羽、黃養(yǎng)輝諸先生也都予以嘉許，為之題簽。喻繼高先生則譽其畫作“輕彩舒曼”“墨妙魂真”“氣韻生動”。

二、王奇寅新水墨花鳥畫特色分析

眾所周知，唐代是花鳥畫的開創(chuàng)時期，中唐以后，花鳥畫正式獨立成科，出現(xiàn)了一大批花鳥畫家。由于宮廷貴族的喜愛，早期花鳥畫在表現(xiàn)技法上多為工筆重彩，勾殘精細(xì)，設(shè)色濃妍，造型嚴(yán)謹(jǐn)寫實。花鳥畫發(fā)展到五代，出現(xiàn)了徐熙，黃荃兩大流派。黃家體畫風(fēng)艷麗豐滿，稱黃家富貴。徐熙以落墨為格，稱徐家野逸。后世花鳥畫發(fā)展沒有超出這兩大基本傳統(tǒng)技法之外的。徐黃流派的出現(xiàn)，為日后花鳥畫發(fā)展提供了兩條途徑。進(jìn)入宋代發(fā)展到了黃金時期。在花鳥畫不斷發(fā)展過程中，畫家們逐漸在水墨上下功夫，在原有的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新，產(chǎn)生了沒骨畫法，顏色或墨直接畫出花鳥形象，不勾邊線，然后通過勾筋點提的方式強調(diào)骨力與結(jié)構(gòu)的一種技法。之后，由于沒骨花鳥技法自身的局限性：沒骨畫以顏色為主，一遍畫成，無法再加，對藝術(shù)家把握色、墨、水的要求特別高，加上只能表現(xiàn)前后層次，畫面容易流于簡單，所以沒骨畫以小景、小品為主，很難畫大。因而從創(chuàng)作領(lǐng)域著眼，沒骨花鳥畫創(chuàng)作日漸式微，很多畫家因為技法的限制，更多地改用其他方法。但王奇寅老師精研沒骨花鳥技法，不僅沒有受限于技法本身，反而對這一技法進(jìn)行了非常有益的探索與嘗試，也成功地拓展了這一技法的表現(xiàn)力和表現(xiàn)對象。

（一）沖染的筆墨技法創(chuàng)造出夢幻般的視覺效果

王奇寅的畫作用沖染形成的對比與留白創(chuàng)造了夢想中的畫面和純凈燦爛的自然景色。在看似無序的筆墨錯落中，營造墨色的有序疊加與映襯，使整體畫作呈現(xiàn)出筆精墨妙的自然效果。他的花鳥作品達(dá)到了一個夢幻般且永恒的維度，風(fēng)中搖曳的枝葉畫出了流動地帶著芬芳的空氣，映襯著陽光的燦爛;以及浮在這光與空氣中氤氳的水氣……自然中的花，鳥，魚，蟲不僅僅是一種真實的存在，而是他筆墨下可以隨意操控，自由調(diào)配的形象，只為了將藝術(shù)家心中感受到的自然與東方充滿生機變化的水墨語言結(jié)合起來，創(chuàng)造一種全新的氣象。使藝術(shù)家的主觀能動與水墨在宣紙上的自然生發(fā)相融合，動靜相生，含蓄雋永，在水與墨的變幻與暈染之中，使我們能感受到人與自然的一體，品味自然的勃勃生機，獲得一種透明清亮的精神世界。在構(gòu)圖與布局上，他借鑒西方構(gòu)成美學(xué)的要素，沒有僵硬的對稱。畫作中的形象講述著自然的元素，在透明的“霧的效果”中，清晰地顯現(xiàn)著;也隱約地體現(xiàn)著花鳥世界的精細(xì)厚度以及詩歌般形象的愉悅美感，營造出一種夢境般的視覺效果。

（二）工寫結(jié)合的技法運用，增加了沒骨花鳥畫的表現(xiàn)力

王奇寅的創(chuàng)作靈活地運用了沒骨花鳥畫技法，作為工筆花鳥畫技法大類中的小分支，沒骨花鳥畫技法有著工寫結(jié)合的一面，對藝術(shù)家的謀篇構(gòu)思及手上的造型功力要求甚高。王奇寅盡可能多地去理解練習(xí)先前藝術(shù)史上已經(jīng)出現(xiàn)的傳統(tǒng)筆墨程式，從中吸取養(yǎng)分，來支撐自己的藝術(shù)創(chuàng)作。與此同時畫家創(chuàng)造了全新沖染技法成為他畫面中寫意性的最好抒發(fā)，他對色與水的比例控制非常得當(dāng)，表現(xiàn)物象的色既不過于濃重，使顏色發(fā)焦，在紙面硬結(jié);又適當(dāng)?shù)刈屗至鲃樱皇鲀?、清雅。融色于墨，其色彩艷而不俗，淡而不薄，色墨交融，以墨顯色，墨中有色，色中有墨。墨色相和，神氣生動，秀潤而墨彩生焉。他用對水的多少、時間，位置的經(jīng)營使中國畫特有的水墨暈染和豐富多變的墨色層次更深化一層，大大提升了沒骨花鳥畫的表現(xiàn)力，形成了一種“輕彩舒曼，熠熠生輝”的視覺效果。

（三）多元題材的深入探究，不斷豐富傳統(tǒng)花鳥畫題材的表現(xiàn)力

王奇寅不斷地對傳統(tǒng)花鳥畫最常見的題材進(jìn)行著詩意的探究：所有傳統(tǒng)的題材，在他創(chuàng)新的技法表現(xiàn)下，更具現(xiàn)代感和個人藝術(shù)面貌，他強調(diào)光線，強調(diào)水漬的變化，塊面的結(jié)合，獨特的留白，讓那些扇動翅膀的飛鳥通過巧妙的留白真實而動感，風(fēng)中飄蕩的蘆葦，用不見筆墨的自然滲化，營造出搖曳多姿的風(fēng)華。荷花、梅花、蘭花、竹子等符號性題材，用全新的沖染技法，表現(xiàn)出了光影的特殊效果，準(zhǔn)確而洗練，原本很難被沒骨花鳥畫表現(xiàn)的大型鳥禽如仙鶴、金剛鸚鵡等，都被他通過一種看似自然實則匠心獨運的新水墨表現(xiàn)形式，表現(xiàn)的豐滿而生動，寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)。我們能夠感受到王奇寅在藝術(shù)實踐和創(chuàng)作中，勇敢的探索和積極的創(chuàng)新。

三、王奇寅新水墨花鳥畫開現(xiàn)代花鳥畫之新貌

從歷史上看，從事學(xué)畫的人要創(chuàng)出自己的風(fēng)格來，是非常不容易的事，往往受到智力，學(xué)歷，功力及各種環(huán)境條件的限制，在成千成萬的畫家中，往往只有少數(shù)人能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，前無古人的創(chuàng)出自己的特殊風(fēng)格來。吳缶廬曾與友人說：“小技拾人者則易，創(chuàng)造者則難，欲自立成家，至少辛苦半世……”觀王奇寅之花鳥，煥爛而臻麗，自成一派。融西畫之長而民韻獨具，開花鳥新風(fēng)而別有創(chuàng)獲，已經(jīng)形成了他自己獨特的藝術(shù)風(fēng)貌，他敏于描繪自然物象的神韻，追求將花卉鳥禽自然靈性傳達(dá)出來，力圖準(zhǔn)確生動，他的用筆設(shè)色等技法的選擇都盡可能與對象特征相適應(yīng)，在王奇寅的畫中，他獨創(chuàng)的沖染法水墨技法正是為了實現(xiàn)這一藝術(shù)追求;與此同時以不加勾勒的沒骨花鳥畫技法表現(xiàn)鶴、鸚鵡這類大型鳥類的身形動態(tài)，則是對沒骨花鳥技法表現(xiàn)題材上的大膽突破。至于他的這一藝術(shù)風(fēng)格最終能否被歷史承認(rèn)，成為他人學(xué)習(xí)摹擬的范式，成一時之風(fēng)氣，而漸成一代派系，就留待歷史去驗證吧，王奇寅只會辛勤而真誠的行進(jìn)在他孜孜以求的藝術(shù)之路上，用他的“彩色筆墨”描繪這“滟滟隨花舞，灼灼幾芳華”的唯美畫面，輕彩舒曼，熠熠生輝，體現(xiàn)著對于人與自然和諧的探求。