摘要：本文以影視動(dòng)畫(huà)中動(dòng)作時(shí)間為研究重點(diǎn)，分析美日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)時(shí)間掌握上的風(fēng)格差異，闡明時(shí)間掌握在動(dòng)畫(huà)中的具體應(yīng)用方法。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà);時(shí)間;動(dòng)作

一、動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間

動(dòng)畫(huà)是通過(guò)大量靜態(tài)的畫(huà)面連續(xù)播放形成的活動(dòng)視覺(jué)效果。格里穆·乃特維克說(shuō)過(guò)：動(dòng)畫(huà)的一切皆在于時(shí)間和空間幅度。掌握時(shí)間是動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中最重要的部分?！皶r(shí)間”是指動(dòng)畫(huà)中完成某一個(gè)動(dòng)作或者是在某一個(gè)鏡頭中完成動(dòng)作所需要的時(shí)間長(zhǎng)度。沒(méi)有一個(gè)動(dòng)作有絕對(duì)正確的時(shí)間，例如一位白領(lǐng)辦公室喝咖啡的速度和一位剛結(jié)束體力勞動(dòng)的工人喝水的速度也一定不同。原畫(huà)師可以把一個(gè)動(dòng)作時(shí)間拉出長(zhǎng)或者縮短來(lái)表現(xiàn)角色和情節(jié)。

一般情況下，動(dòng)畫(huà)的放映速率是24幀每秒。無(wú)論是感人的情侶表白，還是緊張的槍?xiě)?zhàn)追逐，都要在這一秒24張畫(huà)面中展現(xiàn)。二維動(dòng)畫(huà)中，一拍一、一拍二、一拍三對(duì)動(dòng)作的時(shí)間感受是不同的，但相同的都是對(duì)關(guān)鍵幀（原畫(huà)）和中間幀（中間畫(huà)）的把握。

二、動(dòng)畫(huà)作品掌握時(shí)間的差異

當(dāng)今世界，以迪士尼為首的美國(guó)動(dòng)畫(huà)和以漫畫(huà)改編為主的日本動(dòng)畫(huà)是兩大最具影響力的成熟動(dòng)畫(huà)，各自對(duì)“時(shí)間”的處理，對(duì)時(shí)間的掌握也各有特點(diǎn)。

（一）美國(guó)動(dòng)畫(huà)

早起的美國(guó)動(dòng)畫(huà)受到舞臺(tái)劇的影響頗深，使得美國(guó)動(dòng)畫(huà)中動(dòng)作表演的夸張是較為顯著的特征。任何一段表演的動(dòng)作節(jié)奏和動(dòng)作幅度都設(shè)計(jì)的各具特色和個(gè)性。角色動(dòng)作上運(yùn)動(dòng)時(shí)間變快，運(yùn)動(dòng)的曲線更加圓潤(rùn)平滑，整體呈現(xiàn)出歐美戲劇風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）日本動(dòng)畫(huà)

日本動(dòng)畫(huà)中動(dòng)作表演更加寫(xiě)實(shí)，大量的鏡頭用于表達(dá)角色人物的情感。動(dòng)作時(shí)間更長(zhǎng)，動(dòng)作更接近平常生活。整體日本動(dòng)畫(huà)的表演相對(duì)仍是細(xì)膩和豐富的。日本動(dòng)畫(huà)在宮崎駿的潛心研究下，在二維動(dòng)畫(huà)中展示出了極佳的三維空間變化，在平面上做出景深。

三、動(dòng)畫(huà)的時(shí)間掌握

（一）運(yùn)用時(shí)間顯示重量和力

任何物體都有自身的重量，任何物體只有施加力的情況下才能運(yùn)動(dòng)。一個(gè)物體不受到力的情況下，他會(huì)保持靜止或者勻速直線運(yùn)動(dòng)。在動(dòng)畫(huà)中質(zhì)量越大的物體，運(yùn)動(dòng)的起始時(shí)間會(huì)越大，運(yùn)動(dòng)停止和運(yùn)動(dòng)改變方向所需要的時(shí)間也越大。相反之下，質(zhì)量小、輕盈的物體只需要很短的時(shí)間就可以改變物體的狀態(tài)。對(duì)于有生命的物體而言，肌肉收縮和關(guān)節(jié)移動(dòng)構(gòu)成生命體的運(yùn)動(dòng)。角色表演的重點(diǎn)是通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)角色的情緒和性格等內(nèi)在的東西。

（二）運(yùn)用時(shí)間顯示形體的大小

動(dòng)畫(huà)動(dòng)作的時(shí)間能夠大大加強(qiáng)對(duì)角色形體的大小和比例的感覺(jué)。在日常生活中的人動(dòng)作的時(shí)間和節(jié)奏都是相似的，在動(dòng)畫(huà)中傾向?qū)憣?shí)的角色，動(dòng)作時(shí)間和真實(shí)生活差不多。但是動(dòng)畫(huà)的高度假定性，使得動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)自由。巨人矮人都是動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的角色。巨人身材巨大，質(zhì)量巨大，擁有更大的慣性和動(dòng)量。所以動(dòng)作的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)，開(kāi)始動(dòng)作和停止動(dòng)作需要的時(shí)長(zhǎng)也更長(zhǎng)。小矮人或者“拇指姑娘”的動(dòng)作就會(huì)迅速很多。

（三）快速與緩慢動(dòng)作的時(shí)間掌握

在相同動(dòng)畫(huà)幀數(shù)的情況下，每一幀之間動(dòng)作間隔越近，那么這個(gè)動(dòng)作就越慢。二維動(dòng)畫(huà)中描繪緩慢動(dòng)作，要特別注意動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)曲線、彈力和動(dòng)作節(jié)奏，甚至可以用短的疊化來(lái)實(shí)現(xiàn)緩慢的效果。而在快速動(dòng)作中，殘影和速度線則是最常見(jiàn)的手法。描述快速動(dòng)作時(shí)，可以著重描寫(xiě)預(yù)備動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)的過(guò)程可以直接剪掉或者用殘影來(lái)交代，最后描繪運(yùn)動(dòng)后的結(jié)果即可。動(dòng)作前的預(yù)備動(dòng)作往往會(huì)使人覺(jué)得乏味，所以在動(dòng)作進(jìn)行的時(shí)候就要加入一些觀眾意料之外的動(dòng)作或者在動(dòng)作進(jìn)行的過(guò)程中要加入動(dòng)作的停頓，目的是為了是觀眾理解眼下的快速動(dòng)作發(fā)生了什么。

（四）預(yù)備動(dòng)作

一部常規(guī)的動(dòng)畫(huà)電影，時(shí)長(zhǎng)約為90分鐘。靜止幀面前，觀眾的注意力是分散的，但是觀眾的注意力會(huì)被畫(huà)面上運(yùn)動(dòng)的物體吸引過(guò)來(lái)。所以，在一個(gè)角色進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，把預(yù)備動(dòng)作的時(shí)間計(jì)算好，讓觀眾的注意力集中起來(lái)，就能保證觀眾不會(huì)錯(cuò)過(guò)角色的表演和傳達(dá)的信息。

一個(gè)預(yù)備動(dòng)作的時(shí)間長(zhǎng)短會(huì)影響主要?jiǎng)幼鞯臅r(shí)間。一般情況下，角色的主要?jiǎng)幼骱苡昧?，?dòng)作發(fā)生的時(shí)間很短，那么預(yù)備動(dòng)作的時(shí)間就會(huì)較長(zhǎng)，從而達(dá)到一個(gè)節(jié)奏的變化和夸張。一個(gè)動(dòng)作如果是強(qiáng)而有力的，那么預(yù)備動(dòng)作同樣需要力量的鋪墊。

四、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間和節(jié)奏無(wú)處不在。根據(jù)角色的性格和劇情發(fā)展，制定出合理的節(jié)奏 ，用合適的時(shí)間長(zhǎng)度來(lái)表現(xiàn)。作為動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)，僅僅理解時(shí)間的概念是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要反復(fù)在創(chuàng)作中練習(xí)。以多角度、多視角去塑造角色，從預(yù)備動(dòng)作，角色形體，動(dòng)作快慢去分析時(shí)間，不斷創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品。

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作者簡(jiǎn)介：莫均鴻（1996.07.23），男，漢族，籍貫廣東江門(mén)，本科學(xué)歷，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)閯?dòng)畫(huà)。