摘要：中提琴作為西方文化藝術(shù)樂器的瑰寶，引入我國已有百年歷史，其發(fā)展史與小提琴十分相似，但獨奏時缺少小提琴的適應(yīng)性，其音色也不及小提琴優(yōu)美，所以長期以來只居于伴奏地位，使演奏更加和諧。但中提琴同樣具有自身特色，它能夠發(fā)出低沉而神秘的聲音，還能夠很好地模仿馬頭琴的聲音，中提琴的這一特點在《嘎達梅林》《草原之歌》等著名作品中都有所體現(xiàn)，給人耳目一新的感覺，展現(xiàn)出無限的藝術(shù)魅力。本論文將就中提琴的藝術(shù)魅力展開詳細論述。

關(guān)鍵詞：中提琴;藝術(shù)魅力

一、中提琴的藝術(shù)作用

中提琴是提琴家族中的重要一員，其音色獨特，音質(zhì)渾厚，給人一種柔美、深邃、悲涼之感，能夠美化和豐富樂隊演奏效果，使觀賞者身臨其境。中提琴在結(jié)構(gòu)方面雖然與小提琴相似，但體積要相對大些，琴弦也更加粗實，這就需要耗費演奏者更多的體力，在演奏力度方面要求也會更高。歷經(jīng)長期發(fā)展，中提琴在樂隊內(nèi)聲部發(fā)揮著非常重要的作用，在弦樂四重奏中，中提琴又扮演著必不可少的中聲部角色，這時候其渾厚的音效就會被體現(xiàn)得淋漓盡致，而且中提琴在音色方面還兼顧了木管和銅管的雙重效果，填補了曲目的空白之處，使得整個演奏更加流暢自如。中提琴在樂隊中具有自身的個性，多表達憂郁凄涼的情感，在特殊場景之下也可以表現(xiàn)出熱鬧的場面，利用特殊的演奏技巧，也可以傳達出祥和、安逸的情感，在管弦樂器中中提琴能夠表達的情感十分豐富，音色也更具感染力，與人聲十分接近，所以使觀眾更容易接受。另外中提琴還具有承上啟下的重要作用，可以說是連接小提琴與大提琴的一座橋梁，一旦沒有中提琴的參與，小提琴與大提琴的演奏就會出現(xiàn)鴻溝與障礙，過度生硬，演奏效果就會顯得呆板，缺少生機，平衡與和諧之感，中提琴的加入會很好地解決這一缺陷，使得整個演奏更具靈魂，如同錦上添花，雪中送炭。

二、中提琴作品賞析

在早期的交響樂發(fā)展中，中提琴經(jīng)常被忽略，之后有作曲家創(chuàng)作了不少中提琴協(xié)奏曲，這才使得中提琴逐漸被關(guān)注，二十世紀之初，開始涌現(xiàn)出大批杰出的中提琴演奏家，如米爾頓.卡蒂姆斯、賽西爾.阿洛諾維茨等演奏大家。在中提琴的發(fā)展長河中，著名音樂家柏遼茲可以說是挖掘中提琴藝術(shù)魅力的伯樂之一，其不少作品可以深刻地展現(xiàn)出中提琴的獨特風(fēng)格與藝術(shù)魄力，最具代表性的作品要數(shù)《哈羅爾德在意大利》，該作品作為中提琴的獨奏曲目，將其聲部表現(xiàn)得十分完美，伴隨著該作品的演繹中提琴也迎來了自己作為獨奏樂器的最高峰，中提琴的音色成為整部作品戲劇性結(jié)構(gòu)的核心，正如柏遼茲本人所言：“中提琴在作品中如同一個閑不住的人參與其中，卻又始終保持自身的個性，我將中提琴當作一位憂郁的夢想者?！痹撟髌芳姓宫F(xiàn)了中提琴多種美妙的音色，時而明亮，時而寬廣，時而低沉，時而歡快，似乎為中提琴后期的發(fā)展做出了全面的演練與設(shè)計。時隔多年后，帕格尼尼的學(xué)生又將《哈羅爾德在意大利》重新演繹，使世人又重新認識了中提琴，并被它的獨特藝術(shù)魅力深深感染與折服。該作品也成為中提琴學(xué)習(xí)者必不可少的練習(xí)曲目。

著名演奏藝術(shù)家卡拉耶夫就中提琴曾做過這樣的評價：“中提琴的音色相比坦露的大提琴與明快的小提琴的音色更加神秘，具有一種隱而不露的特質(zhì)，這是其他樂器所不具備的?！绷硗庵刑崆偈鞘朱`活的樂器，無論是技巧上，還是表現(xiàn)力上，它都能夠滿足。在我國有關(guān)中提琴的代表作品也有很多，如關(guān)慶武教授的作品《婁山關(guān)》，該作品以毛主席作品《憶秦娥.婁山關(guān)》為主題，表現(xiàn)出婁山關(guān)地勢的險峻與紅軍長征的艱辛，同時贊頌了偉大的革命精神。樂曲的開始由中提琴與鋼琴奏出和弦，后中提琴又演奏出強有力的音符，展現(xiàn)出一幅激烈的戰(zhàn)爭畫面，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷與無情，隨后中提琴又演奏出優(yōu)美凄涼的旋律，傳達出一種凝重的情感，讓人不時聯(lián)想到戰(zhàn)爭中的生離死別，雖悲痛卻絲毫沒有低沉與氣餒。之后中提琴利用含蓄而動聽的音色將樂曲主題緩緩道來，伴隨著音樂的起伏，情緒也隨之高漲，歌頌了偉大領(lǐng)袖毛主席，對中國的未來滿懷希望之情，中提琴一連串的碎音展現(xiàn)出了星星之火可以燎原之勢。該曲目利用了中提琴的全部音域，樂曲的起伏感很強，展現(xiàn)出一種磅礴的氣勢，表達出一種不屈不撓的中國革命精神。

以上兩部作品可以說將中提琴的藝術(shù)魅力表現(xiàn)得淋漓盡致，也更加肯定了中提琴在樂隊中的重要位置，對于中提琴的演奏效果而言，演奏技巧十分重要，此外，對于作品的研究與解讀同樣必不可少，只有了解創(chuàng)作者的意圖才能夠準確地表達出作品的情感，發(fā)揮出樂器的最佳作用。任何樂器的發(fā)展都需要新鮮的血液注入，創(chuàng)新型作品去支撐，所以中提琴的發(fā)展還需要自身結(jié)構(gòu)與音色的不斷改良，創(chuàng)作家與演奏者的不斷創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]包寧.淺談中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].音樂時空，2014（22）：125.

[2]徐紅.淺談中提琴的藝術(shù)魅力[J].北方音樂，2015，35（13）：145.

[3]吳凱.試論中提琴藝術(shù)瑰寶[D].山西大學(xué)，2016.

[4]林小鳴.中提琴的魅力[J].福建藝術(shù)，2000（4）：52.

[5]孔繁慧.小議中提琴演奏藝術(shù)特點和審美價值[J].劇作家，2019（4）：139.

作者簡介：趙若斯（1986.12-），男，南京人，四級，本科，學(xué)士，江蘇省交響樂團，從事中提琴演奏。