馬云

摘 要：文物承載了一個(gè)國(guó)家、民族的文化傳承，是重要民族精神的體現(xiàn)，對(duì)國(guó)家來(lái)說(shuō)有著重要的價(jià)值。由于各方面原因文物容易發(fā)生損壞，需要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)才能夠展現(xiàn)出文物的魅力。隨著科技的發(fā)展，在文物保護(hù)修復(fù)中，各類現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)不斷涌現(xiàn)，大大提升了文物修復(fù)的效率和質(zhì)量。文章通過(guò)對(duì)文物損壞原因進(jìn)行分析，研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文物修復(fù)技術(shù)。

關(guān)鍵詞：文物;修復(fù)技術(shù);傳統(tǒng)與現(xiàn)代

我國(guó)是一個(gè)擁有五千年歷史的文明古國(guó)，在歷史的發(fā)展中，各個(gè)朝代都有其自身的文化特色，這也造就了我國(guó)文物體系的豐富性。在我國(guó)文物體系中，紙質(zhì)文物是重要的文物組成部分，也是數(shù)量較大的文物品類。紙質(zhì)文物由于自身原因及外界原因，損壞的可能性較高，因此對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)修復(fù)具有重要意義，是實(shí)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化繼承的必然途徑，更是實(shí)現(xiàn)我國(guó)民族精神傳承的重要舉措。

1 文物保護(hù)修復(fù)的重要性

文物是一個(gè)國(guó)家的歷史文化的重要傳承載體，是民族精神延續(xù)的重要保證，更是無(wú)法再生的歷史文化資源。研究文物對(duì)我國(guó)歷史研究有著不可替代的重要意義，是我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)主義發(fā)展的必然途徑與重要基礎(chǔ)。文物由于時(shí)間原因和保存原因，容易出現(xiàn)損壞的情況，在文物開采后，要及時(shí)開展文物保護(hù)修復(fù)工作，以保證文物能夠完美保存下來(lái)，傳承給后人[1]。通過(guò)文物保護(hù)修復(fù)，能夠最大程度地實(shí)現(xiàn)文物完整傳承，并在一定程度上對(duì)損害的文物進(jìn)行修復(fù)，重新綻放文物的魅力。在文物保護(hù)過(guò)程中，文物保護(hù)修復(fù)是重要的組成部分，對(duì)于文物保存有著重要意義。在文物發(fā)掘的過(guò)程中，由于空氣變化和陽(yáng)光照射，極容易造成文物出現(xiàn)迅速變質(zhì)的情況，給文物發(fā)掘工作帶來(lái)巨大的損失。而通過(guò)文物保護(hù)修復(fù)，能夠?qū)ξ奈锊扇∠鄳?yīng)的保護(hù)措施，避免陽(yáng)光、空氣等變化對(duì)文物產(chǎn)生影響。一旦文物出現(xiàn)損壞，還可以通過(guò)文物修復(fù)技術(shù)對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)，以保證文物的價(jià)值，實(shí)現(xiàn)文物的傳承。

2 紙質(zhì)文物損壞的原因分析

在我國(guó)文物體系中，紙質(zhì)文物是重要的一種，也是傳承價(jià)值較高的文物種類，并且由于紙質(zhì)文物的特殊性，紙質(zhì)文物損壞的可能性也更高，易造成極大的損失[2]。紙質(zhì)文物的損壞原因是多方面的，既包括客觀因素，也包括主觀因素的影響。

第一，時(shí)間原因?qū)е录堎|(zhì)文物出現(xiàn)腐朽損壞。紙質(zhì)文物由于本身材質(zhì)成分為纖維素，并不適合長(zhǎng)時(shí)間儲(chǔ)存，一旦保存時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，就有可能導(dǎo)致纖維素發(fā)生氧化，因而出現(xiàn)紙質(zhì)文物發(fā)黃、發(fā)脆等損壞情況。

第二，溫濕度變化容易導(dǎo)致紙質(zhì)文物損壞。紙質(zhì)文物保存較為困難，溫濕度變化會(huì)對(duì)其產(chǎn)生嚴(yán)重的不利影響，造成損壞情況的出現(xiàn)。溫度升高會(huì)導(dǎo)致文物出現(xiàn)受潮發(fā)霉的情況，而溫度的降低也會(huì)破壞紙張的纖維韌性，會(huì)造成紙質(zhì)文物的纖維韌性嚴(yán)重下降，導(dǎo)致紙張的抗張強(qiáng)度有一定程度的下降，使紙質(zhì)文物出現(xiàn)損壞的情況。而濕度變化則會(huì)導(dǎo)致紙質(zhì)文物表層的文字或者畫作出現(xiàn)褪色的情況，濕度過(guò)高甚至?xí)斐杉堎|(zhì)文物出現(xiàn)發(fā)霉、腐爛的嚴(yán)重?fù)p壞。而且濕度過(guò)高也會(huì)造成微生物的大量滋生，在紙張中進(jìn)行繁衍，導(dǎo)致文物破壞嚴(yán)重。

第三，光照變化造成紙質(zhì)文物的損壞。陽(yáng)光中含有大量的紫外線，光具有強(qiáng)烈的波粒二象性，而紙質(zhì)文物是以紙張為載體來(lái)實(shí)現(xiàn)歷史文化傳承的，波粒二象性會(huì)對(duì)紙張的顏色產(chǎn)生影響，導(dǎo)致紙張變色，嚴(yán)重者甚至造成紙張變脆，一旦觸碰就會(huì)粉碎，給文物發(fā)掘保護(hù)造成嚴(yán)重的影響。

第四，有害氣體對(duì)紙質(zhì)文物的腐蝕。紙質(zhì)文物由于其自身的脆弱性，容易受到有害氣體的影響，導(dǎo)致文物結(jié)構(gòu)發(fā)生損壞，使紙質(zhì)文物出現(xiàn)腐蝕的情況。這類有害氣體包括二氧化硫以及硫化氫等，一旦與水分結(jié)合，就會(huì)加速紙質(zhì)文物的腐蝕速度，造成紙質(zhì)文物的損壞。

第五，霉菌問(wèn)題導(dǎo)致的紙質(zhì)文物損壞。在霉菌的生長(zhǎng)過(guò)程中會(huì)釋放出多種色素成分，一旦霉菌在紙質(zhì)文物表面大量滋生，就會(huì)造成紙質(zhì)文物原有的色彩被破壞，導(dǎo)致紙張粘連，不僅會(huì)造成紙質(zhì)文物損壞，還會(huì)使文物的修復(fù)難度大大增加，造成難以估量的損失。

第六，人為原因?qū)е录堎|(zhì)文物損壞。人為原因主要是文物發(fā)掘后，人們對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行翻閱研究，導(dǎo)致紙質(zhì)文物出現(xiàn)磨損，再加上其本身較為脆弱，容易出現(xiàn)不可挽回的文物損壞情況，造成文物界的巨大損失。

3 紙質(zhì)文物的傳統(tǒng)保護(hù)修復(fù)技術(shù)

傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)較為簡(jiǎn)單，大多由人工進(jìn)行修復(fù)，修復(fù)效率和修復(fù)質(zhì)量都難以保證。傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)分為以下幾種：

①裝裱修復(fù)技術(shù)。裝裱修復(fù)技術(shù)是傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)體系中較為常見的修復(fù)方式，也是應(yīng)用較為廣泛的修復(fù)技術(shù)體系。通過(guò)紙質(zhì)文物裝裱，能夠?qū)堎|(zhì)文物進(jìn)行簡(jiǎn)單修復(fù)，實(shí)現(xiàn)文物的復(fù)原。

②揭裱修復(fù)技術(shù)。同裝裱修復(fù)技術(shù)一樣，揭裱修復(fù)技術(shù)也是常見的傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)，通過(guò)對(duì)文物進(jìn)行揭裱，將畫心在舊裱上揭下來(lái)，然后進(jìn)行重新裝裱，實(shí)現(xiàn)文物的復(fù)原[3]。揭裱技術(shù)較為復(fù)雜，一旦操作失誤，就會(huì)造成紙質(zhì)文物難以挽回的損壞。

③機(jī)械修復(fù)技術(shù)。機(jī)械修復(fù)技術(shù)是指在修復(fù)紙質(zhì)文物書籍時(shí)，以紙和漿糊為主要修復(fù)載體，運(yùn)用紙漿、篩網(wǎng)以及壓紙網(wǎng)架進(jìn)行文物修復(fù)。這種修復(fù)技術(shù)也較為復(fù)雜，在修復(fù)過(guò)程中必須嚴(yán)格按照修復(fù)流程進(jìn)行修復(fù)操作，以保證紙質(zhì)文物不會(huì)被破壞。

4 紙質(zhì)文物的現(xiàn)代保護(hù)修復(fù)技術(shù)

在現(xiàn)代紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)中，分為兩種修復(fù)技術(shù)體系，一是原生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)，二是再生性保護(hù)修復(fù)技術(shù)[4]。

原生性紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)是指將文物本身作為核心，對(duì)文物應(yīng)用特定的修復(fù)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)紙質(zhì)文物的修復(fù)，并加以保護(hù)。常見的原生性紙質(zhì)文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)主要包括：

①低溫去蟲技術(shù)。在紙質(zhì)文物的損壞中，蟲蛀損壞是常見的損壞類型之一，想要對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)，就需要將文物中的蟲體去除掉 。由于紙質(zhì)文物本身的脆弱性，傳統(tǒng)的去蟲修復(fù)方式很容易造成文物損壞的進(jìn)一步加重。因此，低溫去蟲技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，是將紙質(zhì)文物置于零下20攝氏度的低溫環(huán)境之中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的低溫儲(chǔ)藏，能夠有效將紙質(zhì)文物中的蟲體消滅掉，實(shí)現(xiàn)對(duì)文物的修復(fù)。

②納米修復(fù)技術(shù)。近年來(lái)，隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)體系的不斷發(fā)展，納米技術(shù)得到了巨大提升，納米新材料逐漸出現(xiàn)在紙質(zhì)文物修復(fù)領(lǐng)域。納米修復(fù)技術(shù)主要是通過(guò)對(duì)納米材料的應(yīng)用，將納米材料加入到紙質(zhì)文物的紙張之中，在不影響文物本身色彩的情況下，實(shí)現(xiàn)對(duì)紙質(zhì)文物的抗老化和抗熱能處理，進(jìn)而提升紙質(zhì)文物紙張載體的強(qiáng)度，提升文物的質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)文物的修復(fù)。納米技術(shù)是現(xiàn)代文物修復(fù)技術(shù)應(yīng)用的主要方式，也是新時(shí)期重要的文物修復(fù)技術(shù)體系，對(duì)于文物修復(fù)保護(hù)事業(yè)發(fā)展有著重要的推動(dòng)作用。

③微波修復(fù)技術(shù)。微波修復(fù)技術(shù)的原理是對(duì)紙質(zhì)文物的濕度進(jìn)行控制，實(shí)現(xiàn)對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)。在技術(shù)應(yīng)用過(guò)程中，將紙質(zhì)文物放置于微波爐內(nèi)進(jìn)行烘干殺菌，只需要幾十秒的時(shí)間，就能夠完成對(duì)紙質(zhì)文物的修復(fù)保護(hù)。但是在技術(shù)應(yīng)用的過(guò)程中，要嚴(yán)格注意紙質(zhì)文物本身的色彩問(wèn)題，避免因?yàn)槲⒉ㄓ绊?，造成文物本身的色彩出現(xiàn)變化。

再生性保護(hù)技術(shù)是將紙質(zhì)文物內(nèi)的文化信息通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)體系進(jìn)行保存，實(shí)現(xiàn)對(duì)文物文化精神的傳承與保護(hù)。再生保護(hù)技術(shù)主要是通過(guò)對(duì)數(shù)字化處理技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)文物內(nèi)容的數(shù)字化轉(zhuǎn)移，在其他載體中再次呈現(xiàn)出來(lái)，二次載體既可能是紙質(zhì)產(chǎn)品，也可能是現(xiàn)代信息設(shè)備，最終實(shí)現(xiàn)文物的保護(hù)。通過(guò)再生性修復(fù)技術(shù)進(jìn)行文物保護(hù)修復(fù)，能夠避免人為因素對(duì)文物產(chǎn)生損壞情況的發(fā)生，是一種預(yù)保護(hù)形式。

5 結(jié)論

文物是一個(gè)民族歷史文化傳承的載體，是無(wú)法再生的文化資源，對(duì)于民族精神傳遞有重要意義。對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)是實(shí)現(xiàn)歷史文化研究的必然途徑，也是推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展與繼承的必要舉措，對(duì)于國(guó)家文化事業(yè)發(fā)展有著重要意義。

參考文獻(xiàn)

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