程應(yīng)峰

周末，春閑，去熟悉的廣場(chǎng)尋訪一樹(shù)梅花。平日，我一次又一次遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)過(guò)綠樹(shù)叢中的那一片粉紅，卻無(wú)遐走近，但也憑空多出了許多想象。

我想，那該是一樹(shù)唐朝的梅花，裝進(jìn)了一千余年的雨雪寒霜，有多少人見(jiàn)證過(guò)每一次花開(kāi)，就有多少人錯(cuò)過(guò)了每一次花落。它開(kāi)的時(shí)候，歲月從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，獨(dú)有唐朝的韻味穿越歷史煙云而來(lái)；它飄落的時(shí)候，時(shí)空的風(fēng)，吹皺了一些容顏，也卷走了一些情事，心與心的接力，卻不懈不怠地輪回在花開(kāi)花落間。

那也是一樹(shù)宋朝的梅花，灼灼如火，密集燦爛，你儂我儂，熱烈深情。那獨(dú)立超然的品格，成為許多人的人生境界和價(jià)值尺度。陸游、李清照、辛棄疾、文天祥、楊萬(wàn)里……他們更是賦予了梅花盎然的詩(shī)意：“聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁?！标懹螌?duì)梅的癡情癲愛(ài)在此詩(shī)中一覽無(wú)余，他一個(gè)人看一樹(shù)梅花還不夠，還恨不得化身千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)陸放翁佇守在梅花樹(shù)下。辛棄疾對(duì)梅花更是情有獨(dú)鐘，梅開(kāi)的日子，總是折一枝梅花帶在身上，且看且吟：“要得詩(shī)來(lái)渴望梅。還知否，快清風(fēng)入手，日看千回”，他愛(ài)梅花，更是借此寄寓自己“凌寒獨(dú)立”的人生情懷。

宋朝出品的“梅花三弄”，造就了詩(shī)意美學(xué)的極至?！皦菙?shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)?！蓖醢彩慌坊?，讓“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的梅花有了偏安一隅、高潔頑強(qiáng)的秉性；“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！彪[逸詩(shī)人林逋二弄梅花，讓山園小梅在“疏影橫斜水清淺”的氛圍中，有了孤芳自賞的意味；“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！睈?ài)國(guó)詩(shī)人陸游三弄梅花，傾訴著心中的悵惘苦悶，離情別緒，以詠梅的方式直抒情意，讓人回味再三，不能釋?xiě)选?/p>

更多的是屬于國(guó)畫(huà)中的一樹(shù)梅花，在寒山下、在古澗旁，痛快淋漓地綻放著別開(kāi)生面的美麗。梅入畫(huà)，皆因其傲雪凌霜，獨(dú)步早春；更因其錚錚鐵骨，浩然正氣。關(guān)山月畫(huà)梅，鴻篇巨幅，氣勢(shì)磅礴，他曾在《天香贊》一畫(huà)中題詩(shī)曰：“畫(huà)梅不怕倒霉災(zāi)，又遇龍年喜氣來(lái)；意寫(xiě)龍梅騰老干，梅花莫問(wèn)為誰(shuí)開(kāi)。”董壽平畫(huà)梅，蒼勁渾樸，天籟自然，筆墨活潑，技藝精湛，以造化為師而不違古法，既求形似，也重神似，其朱砂紅梅堪稱(chēng)絕技，有一種無(wú)法超越的精氣神蕩漾在畫(huà)幅之中。

那也是傳說(shuō)中的一樹(shù)梅花，在書(shū)卷中，在汝窯雕瓷間，在越劇舞臺(tái)上，在初春的陽(yáng)光下，倏忽間，就有了一股豪俠之氣。正如《二刻拍案驚奇》之《神偷寄興一枝梅》，將俠盜的機(jī)警、詼諧、豪氣、俠義和超人的技藝以一枝梅定格，可謂活龍活現(xiàn)，別無(wú)二致。這樣一枝俠義的梅花，在書(shū)卷中伸出來(lái)，又怎能不在心底長(zhǎng)出振奮和驚異？

春尋一樹(shù)梅，尋到的是高尚雅致，訪到的是昂然正氣，一如“朔風(fēng)吹倒人，古木硬如鐵；一花天下春，江山萬(wàn)里雪”所造就的強(qiáng)大氣場(chǎng)，又如何能不教人感嘆、傾倒呢！