摘要：?jiǎn)位晒軐儆趩位蓺怿Q樂(lè)器，又稱黑管，木管中的一種。大多用非洲烏木制作，管體呈圓柱形，上接單一簧片的斜面吹口，下端為開(kāi)放的喇叭口。1690年由紐倫堡的登納從早期的豎笛改革而成，1843年又由法國(guó)克洛斯將原為長(zhǎng)笛設(shè)計(jì)的伯姆音鍵系統(tǒng)轉(zhuǎn)用于單簧管而形成現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)形式。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒?演奏;特色

單簧管作為現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)中重要的木管樂(lè)器之一，它以優(yōu)美而、吟亮而又低沉豐滿的音色在樂(lè)隊(duì)中扮演著重要的角色，是別的樂(lè)器無(wú)可取代的。不管是古典音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)、爵士樂(lè)我們都能看到它的“身影”，對(duì)于各種音型節(jié)奏它也是能夠輕松演奏，比如斷音、連音等華麗樂(lè)句。

一、單簧管的構(gòu)造

單簧管的管身呈圓柱形，由嘴子、小筒、上節(jié)、下節(jié)及喇叭口五個(gè)部分組成。嘴子里有哨嘴和簧片。小筒是連接嘴子和上節(jié)的部分，可以移動(dòng)，用以微調(diào)整個(gè)音列的音高。上節(jié)有四個(gè)音孔與九個(gè)以上的音鍵，并有兩個(gè)至四個(gè)音孔環(huán)。下節(jié)有三個(gè)音孔與八個(gè)以上音鍵，并有兩個(gè)至三個(gè)音孔環(huán)。喇叭口處于下端，具有傳播聲音的作用。

二、單簧管的音域及音區(qū)

單簧管的發(fā)音原理有別于其他木管樂(lè)器，運(yùn)用超吹方法，可得十二度上的第二泛音，而不是八度上的第一泛音。各調(diào)中最常用的是bB調(diào)，音域從中央C下方的d（記譜為e）向上共三個(gè)半八度。單簧管的音色十分特殊，略帶喉音和鼻音，作曲家喜歡用它演奏大型樂(lè)曲的引子，以把人們帶入某種特定的意境中去。

單簧管屬移調(diào)樂(lè)器，降B調(diào)單簧管的記譜應(yīng)比實(shí)際音高提高大二度，即記譜要比原譜多兩個(gè)升號(hào)。如實(shí)際音高是C，則樂(lè)譜上應(yīng)記D;實(shí)際調(diào)是降B調(diào)，則寫成C調(diào)。而A調(diào)單簧管的記譜應(yīng)比實(shí)際音高提高小三度，即記譜比原譜多三個(gè)降號(hào)。如實(shí)際音高是C，則樂(lè)譜上應(yīng)記降E;實(shí)際調(diào)是A調(diào)，則寫成C調(diào)。單簧管的音域有三個(gè)半八度，在這一音域范圍內(nèi)，可劃分四個(gè)音區(qū)。

單簧管的低音區(qū)非常有個(gè)性，與其他樂(lè)器的任何音色都不相似。它的聲音濃厚豐滿、具有一定的戲劇性和緊張性，甚至有些兇險(xiǎn)，尤其是一個(gè)延長(zhǎng)音逐漸增強(qiáng)然后慢慢消逝時(shí)。這一音區(qū)的強(qiáng)弱變化幅度很大，可以從最弱到最強(qiáng)，而且控制方便。因此，單簧管的這個(gè)音區(qū)用得廣泛，不僅能演奏旋律，也可演奏對(duì)位旋律、呼應(yīng)旋律或伴奏。值得注意的是，在該音區(qū)演奏旋律時(shí)，不宜再用其他樂(lè)器疊加，以免其音色特點(diǎn)消失。在柴可夫斯基《第五交響曲》的開(kāi)始部分，在弦樂(lè)沉重的和弦伴奏下，由單簧管在低音區(qū)奏出嘆息、呻吟、近乎哭泣的音調(diào)。

單簧管的高音區(qū)非常透亮，與濃厚的低音區(qū)形成鮮明的對(duì)比。極高音區(qū)的音一般不用，即便在一般的獨(dú)奏表演中，為了穩(wěn)當(dāng)起見(jiàn)，也不超過(guò)小字三組的e。

單簧管可以在任何音區(qū)、用任何力度和速度來(lái)演奏流動(dòng)式的和聲音型，這種富有活力和生機(jī)的伴奏形式運(yùn)用得十分廣泛。單簧管也常與其他木管樂(lè)器構(gòu)成和諧豐滿的和弦，常常被用來(lái)演奏穿插性、經(jīng)過(guò)性的短句以及演奏華彩樂(lè)句。

三、單簧管演奏中氣息的運(yùn)用

呼吸在單簧管演奏中占有非常重的地位，通過(guò)呼吸訓(xùn)練才能掌握吹奏時(shí)正確方式呼吸，在演奏過(guò)程中一定要保持氣息的連貫性，這和我們的平時(shí)生活中的呼吸不同，正確的呼吸應(yīng)該是氣息由口腔經(jīng)過(guò)喉嚨在到腹部，再由腹部的力量讓氣息沉人丹田，用最自然的力量將氣息從丹田處向前推進(jìn)，在我們做深呼吸的生活就是這個(gè)過(guò)程，而在吹奏單簧管的時(shí)候只是在我們做深呼吸的這個(gè)過(guò)程的基礎(chǔ)上用我們的能動(dòng)性將力量控制好，在送到嘴上，這樣吹奏出來(lái)的音結(jié)實(shí)而有力量還有就是吸氣的動(dòng)作要迅速，快速吸氣，用腹部的力量快速將氣急凝聚在丹田處，這樣的過(guò)程需要反復(fù)的練習(xí)。

四、單簧管演奏的吐音方法

音色是一個(gè)樂(lè)器的生命，在單簧管的演奏中聲音的純凈度，直接影響著音色的好壞，因此一定要掌握好正確的發(fā)音方法，要有放松自然的口型、正確的吐音方法，才能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。單簧管的音色要求飽滿圓潤(rùn)，高、中、低音區(qū)過(guò)度圓滑，泛音區(qū)的音要準(zhǔn)，泛音與高音區(qū)的音色過(guò)度應(yīng)沒(méi)有明顯的變化，音色要統(tǒng)一。

在音樂(lè)作品演奏中，根據(jù)其結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的需要，在音的連接方式上，有兩種演奏技巧是演奏者必須熟練掌握的，一種是連音，另一種是吐音。凡是音樂(lè)作品的起音和需要吐音效果的樂(lè)句，都是通過(guò)舌頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)的。因此，吐音是單簧管演奏者必須掌握的演奏技巧之一。吐音是管樂(lè)的一種基本技術(shù)，在演奏中非常重要。音頭要干凈清楚，吐音發(fā)音時(shí)不能影響音準(zhǔn)，并且要保持口型不變。

正確的葉音，首先要有正確的口型，正確地運(yùn)用氣息，舌根后縮，喉嚨自然打開(kāi)，舌尖自然抬起，舌頭接觸簧片頂端的面積越小越好。舌的動(dòng)作與呼出的氣流要協(xié)調(diào)均衡、輕松自如。其次喉部放松，保持不變的口型。演奏時(shí)只讓舌頭接觸簧片頂端，做好口型和氣息的準(zhǔn)備，然后舌頭迅速離開(kāi)簧片，發(fā)“吐”音的動(dòng)作。舌尖和哨片保持最短的距離，舌尖離開(kāi)哨片越快，音頭就越有爆發(fā)力，音也更加清晰。

另外呼出的氣流要持續(xù)、平穩(wěn)、均勻，舌頭和手指的動(dòng)作要協(xié)調(diào)一致。注意氣流不要沖、舌頭不要重，手指不要僵硬，口型要松弛自如與協(xié)調(diào)，使吐音效果達(dá)到干凈清楚、富有彈性和輕巧快速。能否達(dá)到吐音效果好、速度快，氣息的支持起著決定性的作用。

總之，單簧管是一種非常靈活的樂(lè)器，可用來(lái)慢速或快速演奏各種連音、琶音、音階、大跳音程等，這些演奏方法都可以運(yùn)用于旋律和伴奏之中。

參考文獻(xiàn)：

[1]董德君.單簧管入門與提高[M].航空工業(yè)出版社，2004.

[2]王展旗.單簧管演奏實(shí)用教程[M].中國(guó)青年出版社，1992.

作者簡(jiǎn)介：韋凡，大慶師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院。