KC Ifeany

制片人威爾·派克（Will Packer）的電影，比如NWA嘻哈組合傳記片《沖出康普頓》（Straight Outta Compton）、蒂芙尼·哈迪什（Tiffanv Haddish）的突破之作《嗨翻姐妹行》（Girls Trip）以及歌舞劇情片《街舞少年》（Stomp the Yand），吸引了黑人乃至更多觀眾，創(chuàng)造了超過10億美元的票房。他的最新作品《小人物》（Little）由伊薩·雷（Issa Rae）和《喜新不厭舊》（Black-ish）的馬爾賽·馬?。∕arsai Martin）主演，14歲的馬丁還參與制作，她與派克合作開發(fā)并推介了這部和《長大》（Big）劇情相反的喜劇。

多年來，你和許多富有影響力的女星合作過，包括蒂芙尼·哈迪什、奎恩·拉提法（Queen Latifah）和塔拉吉·P·漢森（Taraji P.Henson）。而《小人物》展示了14歲的馬爾賽·馬丁在鏡頭前和鏡頭后的才華?，F(xiàn)在，她成為了好萊塢有史以來最年輕的電影制片人。你為什么會想跟她合作？與前幾代人相比，新一代創(chuàng)意人士對自己的聲音感到更自在。他們更加意識到自己的影響力和力量。只要有正確的領導和引導，他們前途無量。馬爾賽就是一個很好的例子。她很了不起，因為她認真傾聽我的想法，允許我給她提建議。但她很清楚自己想做什么，她的天賦是什么。我的職責就是給她創(chuàng)造有利的機會。

1994年，在佛羅里達農(nóng)工大學讀本科時，你拍了一部名為《巧克力城》（Chocolate City）的劇情片。這部電影講述了一個年輕人入讀一所傳統(tǒng)黑人大學的故事。你在這部電影上花了2萬美元，它也在當?shù)匾鹆宿Z動。你從那次經(jīng)歷中學到了什么？天真是有好處的，你什么都敢嘗試，無所畏懼。作為一個行業(yè)老手，我認為你仍然必須無所畏懼，即使你知道有些事情可能行不通。但必須[記住]，如果不逆潮流而動，不打破傳統(tǒng)的做事方式，就不會有今天的成就。我仍然認為，我每天都必須震撼這個行業(yè)，仿佛這是我的第一部電影，仿佛要證明什么。

在《巧克力城》中，你觸及了一群備受忽略的觀眾，他們渴望看到講述自身經(jīng)歷的電影。在你看來，這個行業(yè)是否已經(jīng)改變了為特定受眾量身定制內(nèi)容的觀點？我通過為小眾人群創(chuàng)造內(nèi)容起步，時常感受到來自投資者、電影公司和發(fā)行商的壓力，要求我降低預算。但我懂得如何深入底層，調(diào)整籌碼，從而讓投資者接受我的電影。而那時候，大家還沒有意識到我的小眾市場有多么龐大，多么富有成效。我想，現(xiàn)在應該沒有人會說城市——或美國新主流——觀眾是小眾群體了。每個人都知道觀眾是一股不可忽視的力量。

最近，你的電影，比如《嗨翻姐妹行》，還有你在OWN頻道的節(jié)目，包括真人約會節(jié)目《準備去愛》（Ready to Love）和家庭劇《野心》（Ambitions），部把焦點放在了黑人女性身上。此外，你還收購了熱門黑人女性生活方式網(wǎng)站xoNecole。你如何找到吸引這部分人群的內(nèi)容？在當今內(nèi)容過度飽和的環(huán)境里，如果你不是針對特定人群制作電影，那你最好是拍一部迎合大眾的作品。但這真的很難做到。所以，我會考慮（特定的）觀眾群體。我會思考她做什么，喜歡什么，想看什么，沒見過什么，喜歡怎么看自己。我思考如何才能讓她覺得我的作品是具體的、自然的。而故事通常都是由此發(fā)展而來的?！多朔忝眯小返墓适卤尘笆荅ssence雜志每年一度的音樂節(jié)，慶祝非裔美國人的文化和音樂。這是一個真實的節(jié)日，有實實在在的人，所以有一種真實的質(zhì)感。

威爾·派克

公司?Will Packer Productions制片公司

職位創(chuàng)始人兼制作人

任職年限?6年

第一份工作《巧克力城》制片人

你常駐在洛杉磯和亞特蘭大，黑人文化的重要中心。根植于亞特蘭大對你的事業(yè)有幫助嗎？住在亞特蘭大意味著，我每天都在和我的觀眾群互動。和那些很少走出好萊塢泡沫的同行相比，我占有了一定的優(yōu)勢。2012年，我制作的電影《像男人一樣思考》（Think Like a Man）非常成功，它是根據(jù)史蒂夫·哈維（Steve Harvey）的書《像女人一樣行動，像男人一樣思考》（Act Like a Lady，Think Like a Man）改編的。在這本書成為《紐約時報》暢銷書之前，我就聯(lián)系了史蒂夫。當時，我送女朋友去發(fā)廊，注意到有人拿著那本書，大家在發(fā)廊里傳閱，還有另外兩個人等著看。我看到了（這本書）的需求，這種需求無法量化，至少不像好萊塢通?？紤]知識產(chǎn)權的方式。后來，這本書火了，多家電影公司聯(lián)系了史蒂夫。但我要感謝他，因為他說：“威爾·派克是第一個跟我說要把它拍成電影的人?！?/p>

影評對你來說有多重要？去年，加布里埃爾·尤尼恩（Gabrielle Union）主演的《破門而入》（Breaking In）以600萬美元的預算獲得了5，000多萬美元的票房，但爛番茄網(wǎng)的評分只有27%。理想情況下，你當然希望電影既叫好又叫座。但我首先想到的是我的觀眾，這點我問心無愧。我想的是他們會喜歡什么，而不是影評家。市面上的選擇何其多，觀眾會用錢包來投票。從《破門而入》的盈利能力來看，至少我們做對了一些事。

自你把——大學時創(chuàng)立的——新興制片公司Rainforest Films打造為目前的公司W(wǎng)ill Packer Productions以來，你作為制片人的角色發(fā)生了怎樣的變化？我是一個“真正的”好萊塢制片人。我在片場擔任過所有角色。我拿過麥克風支架，管過電纜，了解實際的制作。所以，我不只是一個有想法的人，也了解執(zhí)行想法的完整過程。我是一個宏觀的人，但也關注細節(jié)。

去年，你分別在喬治亞州和佛羅里達州大力支持斯泰西·艾布拉姆斯（Stacey Abrams）和安德魯·吉勒姆（Andrew Gillum）的州長競選活動。你會考慮拍一部關于政治的電影嗎？我拍的更多是逃避現(xiàn)實的作品，（但）它們的內(nèi)容也傳遞了一定的信息。我們嚴重缺乏能夠在屏幕上展示黑人各方面生活經(jīng)歷的內(nèi)容。每當我創(chuàng)作的東西與好萊塢過去對黑人的負面刻板印象背道而馳時，我都在和這種匱乏作斗爭。我的第一部票房冠軍電影是《街舞少年》。當時，我想拍一部電影，表現(xiàn)傳統(tǒng)黑人大學的影響和好處。直到今天，仍然有影迷告訴我，“我的孩子想上大學，或者想上黑人大學，因為他們看了《街舞少年》。”對我來說，這就是最重要的影響。

多才派克

威爾·派克分享5部知名作品的制作心得。

2002

25%

爛番茄新鮮度

《街舞少年》

這部電影拿到批準的過程很艱難。電影公司不懂什么是stepping舞蹈，也不了解黑人兄弟會和姐妹會。所以，我找了拍過《熱力四射》（You Got Served）的索尼，以歌舞片的角度推銷了這部電影。

票房估算：6，130萬美元

2009

19%

爛蕃茄新鮮度

《鬼迷心竅》（Obsessed）

一開始，碧昂絲拒絕扮演主角之一。我們找回她，問她：“你的要求是什么？”然后，我們消除了每一個讓她說“不”的理由。

票房估算：6，830萬美元

2015

88%

爛番茄新鮮度

《沖出康普頓》

我學到了一點，如果你相信一部作品，就永遠不要放棄。這個項目背后的團隊堅持了10多年，最終它獲得了全世界的好評。

票房估算：1.612億美元

2017

90%

爛番茄新鮮度

《嗨翻姐妹行》

蒂芙尼·哈迪什經(jīng)常在點心桌附近晃蕩，蹭吃免費零食。我說：“它明天還會在這里的?！倍f：“這不好說，我不知道我的下一部電影是什么時候。我要盡情享受每一刻。”世上總有人巴不得馬上和你交換位置。我試著以這種心態(tài)對待我的作品。

票房估算：1.157億美元

2019

未有評分

《小人物》 4月12日上映

這是我第一次與清一色的黑人女導演、女明星和女作家合作，感受到真正的黑人女孩魔法，特別棒。我心想，我就在背后支持，給她們提供所需工具，然后別擋著她們發(fā)揮。